Nuova copertina per Sulla Luna con Stanley Kubrick

Nuova veste per Sulla Luna con Stanley Kubrick! Pronta per il debutto al Salone del Libro, ecco la nuova copertina realizzata da Marco Petrucci • Testi Manifesti. La gioia di farsi fare le cose da chi si ammirava da un sacco di tempo. 

Per coloro che verranno a trovarmi a Torino e per chi acquista questa nuova edizione in prevendita, in regalo una esclusiva Appendice di 12 pagine con le recenti, bizzarre evoluzioni dell’immagine pubblica di Kubrick che minacciano di generare dei mostri (non sacri). 

Prezzo speciale di 25€, oppure ancora più speciale di 30€ in bundle con la nuova edizione di 2001 tra Kubrick e Clarke (dico, risparmiate 13€. Mi voglio rovinare! – dicevano nel secolo scorso). Scrivetemi per i dettagli di pagamento e spedizione. Grazie e ci vediamo a Torino, 14-18 maggio! 

Stanley Kubrick al Salone del Libro di Torino

Cari, i miei due ultimi libri, 2001 tra Kubrick e Clarke e Sulla Luna con Stanley Kubrick, sono stati selezionati per lo stand self-publishing della 38ª edizione del Salone del Libro di Torino. 

Per l’occasione, 2001 tra Kubrick e Clarke esce in una nuova edizione illustrata, arricchita da una prefazione di Dan Richter, coreografo del film e interprete dell’ominide Moonwatcher; Sulla Luna con Stanley Kubrick sfoggia una nuova copertina, realizzata da Marco Petrucci • Testi Manifesti, e ha una Appendice di 12 pagine sulle recenti evoluzioni dell’immagine pubblica del regista. 

Dal 14 al 18 maggio mi trovate al Lingotto Fiere. Venite a trovarmi al padiglione del Self-Publishing per acquistare le nuove edizioni, ricevere due segnalibri esclusivi in regalo e fare due chiacchiere sul nostro regista preferito (e su tutti gli altri). Non vedo l’ora! 

È già possibile acquistare in prevendita le nuove edizioni: 2001SKACC a 15€, SLCSK a 25€, entrambi a 30€. Se non potete venire a ritirarle al Salone, le spedirò al vostro indirizzo. Mandatemi un’email o contattatemi sui social per i dettagli. 

Intanto, questa è la mia pagina sul catalogo online del Salone.

Grazie!

L'edizione Criterion di Eyes Wide Shut

Ho finalmente avuto modo di dare un’occhiata all’edizione Criterion di Eyes Wide Shut, con il nuovo trasferimento da negativo e colorimetria supervisionata dal direttore della fotografia Larry Smith. Nella confezione ci sono tre dischi: il film in formato 4K UHD, il film in formato Blu-ray HD, e un disco di extra — alcuni nuovi, altri ereditati da precedenti edizioni. 

Non posso valutare la resa dei colori nel 4K perché il mio lettore sul Mac non gestisce bene il formato. Mi baso quindi sul blu-ray standard, da cui derivano le capture qui presenti (che per le solite questioni di capture, schermi e compressioni varie risultano meno vivide che nel lettore – ma un'idea sui colori la danno.

Devo dire che l’ho trovato un bel trasferimento, con moltissima grana (pure troppa in certe inquadrature in interno) e colori molto vividi e saturi. Pur mantenendo il punto di uno dei miei post precedenti (ossia, non c’è una versione giusta o di riferimento per Eyes Wide Shut perché Kubrick è morto prima di occuparsi della gradazione del colore), questo trasferimento mi ha ricordato gli aspetti migliori della copia in pellicola recentemente vista a Udine con un sovrappiù di definizione e precisione. 

Non ho neppure visto questo temuto tono verde-azzurro (in inglese teal) di cui si vocifera su internet. I bianchi sono bianchi, i riflessi dati dalle luci blu sono coerentemente blu o azzurri. Un’impressione di verde, se proprio bisogna andare a trovarla, c’è nelle scene diurne ma appunto l’ho percepita perché ero prevenuto e determinato a notarla — nulla che disturbi la visione, insomma. Al solito, internet si dimostra ormai un luogo perduto di polemiche e fanatici che sempre più raramente trova corrispondenza nella realtà dei fatti. 

La differenza più marcata si ha con le precedenti edizioni video Warner — tutte quante, dalle VHS e i DVD del 2000 fino ai Blu-ray del 2011 in avanti — non solo per il ripristino della grana che era stata del tutto eliminata digitalmente da quei trasferimenti ma soprattutto per la correzione di quel tono color pesca onnipresente che scaldava l’intero film a tal punto che il bianco delle pareti era rosa. Includo in fondo due fotogrammi del Blu-ray Warner per rapido e illuminante confronto. (Sui colori la Warner non è nuova a pastrocchi, peraltro sempre al gusto pesca: la palla da tennis rosa di Shining resta a epitaffio.)

In conclusione direi che in questo trasferimento Criterion è tutto a posto: il film si presenta al suo meglio, in una versione non così lontana dalla pellicola come si diceva, senza particolari morsi del famigerato “teal monster” tanto alla moda e con una grana così evidente che mi ha ricordato i fotogrammi promozionali del film che furono distribuiti alle riviste nel 1999 (sono quelli stampati nel libro di Michel Ciment della Rizzoli). Un trasferimento non rivoluzionario, insomma, che più che altro corregge le brutte edizioni “glassa alla pesca” della Warner. 

Sul rivedere Eyes Wide Shut (e sui complotti)

Questo è un post sul rivedere Eyes Wide Shut per intero. (E, ahimè, sulle teorie del complotto dopo un recente articolo di Vulture che indagava quanto c’è di vero in tali idee — senza però interrogarsi sul perché siano nate: per capirlo, vi rimando al capitolo su EWS in Sulla Luna con Stanley Kubrick.)

Come ormai saprete, venerdì 19 dicembre si è tenuta al cinema Visionario di Udine una serata dedicata a Kubrick, con la presentazione del mio libro Sulla Luna con Stanley Kubrick e una proiezione eccezionale di Eyes Wide Shut in pellicola 35mm, una copia stampata nel 1999 per la distribuzione italiana e ora gentilmente messa a disposizione dalla Cineteca del Friuli. 

Non rivedevo il film per intero da parecchio tempo, e nel frattempo ho studiato i sottotesti complottisti che ci si sono incrostati sopra: illuminati, denuncia delle élite di potere, premonizioni di Epstein, pedofilia rituale e compagnia brutta. Ed è stata una visione sorprendente: tornare al film sapendo quel che del film si dice di recente è uno shock. 

È uno shock perché non c’è nulla, assolutamente nulla nel film che supporti o anche solo provochi tali letture complottiste. Sì, certo, c’è la sequenza dell’orgia di potenti mascherati, che “se ti dicessi i loro nomi non dormiresti più tranquillo,” ma poi? Nient’altro. È una parte infinitesimale di un racconto-fiume tutto incentrato sulla coppia, o meglio sulle certezze in caduta libera del maschio arrapato e stolido. Per forza che si inventano quei famigerati 24 minuti censurati e fatti sparire. Senza, il complotto non regge mica. 

Davvero, basterebbe rivedere il film per accorgersi di come le letture sulle perversioni del potere siano pretestuose, appicciate all’opera per malafede, ignoranza, pigrizia e gusto del “io sì che so le cose”, tenute in piedi dalla mitologia kubrickiana del vate sapiente che tutto sa e tutto rivela agli adepti del suo culto. Suvvia. Davvero vi serviva Kubrick per pensare che i super ricchi paghino le meglio prostitute per i loro festini di sesso acchittato? Cosa sarebbero ricchi a fare, sennò? Quando puoi comprare tutto, tutto ti diventa merce, esseri umani inclusi — capirai che verità rivelata. Mi pare proprio l’ovvio, sia come archetipo che come dato di fatto, da che mondo è mondo. 

Naturale che gli americani, ossessionati da sempre dai complotti (ci sono studi che rintracciano la paranoia come cifra standard del loro dibattito politico già nel 1800, per dire), non possano non vedere in Kubrick il paladino della verità rivelata. (Mi viene in realtà da ridere quando sento fare questi discorsi da gente italiana: vi siete già scordati del Bunga Bunga? È la stessa cosa.) 

Il meccanismo è quello che ha trasformato Shining da film dell’orrore psicologico a un congegno mistico che irradia sapienza ma solo agli iniziati: appendere un’idea esterna (estranea) a uno dei ganci che il film offre. E non vorrei che proprio Shining fosse in effetti l’origine della fandonia dei 24 minuti censurati di Eyes Wide Shut: mi hanno fatto notare all'incontro a Udine che 24 sono i minuti tagliati da Kubrick tra la versione americana di Shining (144 minuti) e quella internazionale (120). Taaac, tutto torna! 

PS: sono contento che a Vulture siano riusciti a stanare Avery (a me non aveva risposto) e l’hanno mostrato per quel che è: un complottaro che come tutti brama conferme per le sue balzane idee e, quando non le trova, come tutti se le inventa. 

Le edizioni homevideo di Eyes Wide Shut

Due parole sul trasferimento 4K di Eyes Wide Shut per la nuova edizione Criterion perché, nella pletora di commenti online (chi si straccia le vesti e chi orgasma, chi grida al sacrilegio e chi lodi nell’alto dei cieli, qualcuno pure invoca una petizione perché la Warner rettifichi lo scempio) mi pare che tutti immancabilmente manchino il punto della questione. 

Premessa: non mi è ancora arrivato il disco, quindi posso solo commentare generalmente la qualità e le caratteristiche del nuovo trasferimento. Dai fotogrammi diffusi online, c’è molta più grana (che deriva dalla scelta di Kubrick di sottoesporre e tirare allo sviluppo, e che corrisponde a quanto ho rivisto di recente con una pellicola 35mm della distribuzione italiana del 1999) e molta meno luce (a differenza invece della pellicola, che ha toni caldi e luminosi); mi preoccupa un po’ il tono teal (un blu verdastro) che va tanto di moda di recente e che quindi mi puzza di incongruo. Vedrò meglio col disco. (Le immagini del post sono prese da Reddit: la copia chiamata "35mm raw scan" è un trasferimento amatoriale che si trova online e che non mi pare poi così fedele alla versione in pellicola vista al cinema.)

 

Il punto che tutti mancano è che per Eyes Wide Shut, a differenza degli altri film di Kubrick, non c’è una versione home video che possiamo considerare fedele alle intenzioni del regista. Anzi, di più: anche le copie in pellicola furono stampate senza Kubrick, morto quattro mesi prima dell’uscita del film, per cui neppure quelle prestano fede alle sue intenzioni. Come il film appare, la sua qualità visiva, è insomma uno dei diversi aspetti di incompiutezza dell’opera. 

 

Peraltro, abbiamo scoperto solo ora che le copie in pellicola furono realizzate senza coinvolgere il direttore della fotografia Larry Smith, che adesso, con la versione Criterion, ha operato scelte diverse da quelle fatte nel 1999 chissà da chi (Leon Vitali, penso). Smith dice che la nuova versione segue quello che lui pensa sarebbe stato il volere di Kubrick per quanto visto e sentito durante la lavorazione del film. Smith è stato sufficientemente onesto da dire che comunque si tratta una sua interpretazione, perché non sa di fatto cosa avrebbe fatto il regista. (Come non lo sa nessun altro. Tengo sempre in mente quanto mi disse Julian Senior della Warner: tutti dicono Kubrick avrebbe fatto, Kubrick avrebbe detto, quando io in trent’anni di lavoro assieme non ho mai saputo anticipare una sua mossa.) 

 

In conclusione: le copie in pellicola hanno il look del film per come uscì nel 1999; le versioni home-video non sono granché rispettose di quel look, non avendo per nulla la grana della pellicola e attenuando tutti i colori con una tinta color pesca che le varie copie in pellicola che ho visto non hanno; la versione Criterion restituisce la grana e opera scelte diverse sui colori e la luminosità, secondo l’idea del film che si è fatto il direttore della fotografia. Trovo le copie in pellicola e questo ultimo trasferimento entrambi legittimi. Nessuna versione però è migliore, né tantomeno quella di Kubrick.