tag:blogger.com,1999:blog-182879662024-03-05T21:11:24.630+01:00Archivio Kubrick: BlogCommenti e notizie su Stanley Kubrick.<br>
Segnalazione di eventi, nuovi libri in uscita, recensioni, mostre e appuntamenti.Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.comBlogger441125tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-76143455728091628562023-11-01T11:12:00.000+01:002023-11-01T11:12:33.413+01:00Un tè con Arthur Clarke<p>La visita alla casa di Arthur C. Clarke è stata una tappa imprescindibile del mio recente viaggio in Sri Lanka. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6MIgn6szHu51tOY9etQDrv-PrWJoCHeDH85aFQTT_cH9qV9UZV2TjNzsL-jRKETQpqw24aBZx-t4YDovZkGnJa6x8YNyTW7v5Q00xsY5ZQtyW84TuS5QZhlB7Jg1Mkrgr8Miz2nidOAW62XJ7riMDA5ccxGk-VmUuj0Ic1Cq2BRd_NV5PXMg7/s3596/IMG_6534.jpeg"><img border="0" data-original-height="2397" data-original-width="3596" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6MIgn6szHu51tOY9etQDrv-PrWJoCHeDH85aFQTT_cH9qV9UZV2TjNzsL-jRKETQpqw24aBZx-t4YDovZkGnJa6x8YNyTW7v5Q00xsY5ZQtyW84TuS5QZhlB7Jg1Mkrgr8Miz2nidOAW62XJ7riMDA5ccxGk-VmUuj0Ic1Cq2BRd_NV5PXMg7/w400-h266/IMG_6534.jpeg" width="400" /></a></div><p>Lo scrittore di fantascienza si era trasferito a Colombo, la capitale del paese, a metà degli anni '50 per sfuggire dal pessimo clima inglese e dedicarsi alle incursioni subacquee, altra sua grande passione. Ha vissuto in questa casa per gran parte della sua vita. </p><p>Dopo la morte di Clarke nel marzo del 2008, il suo <b>assistente personale Rohan De Silva</b> ha creato una Fondazione a suo nome per custodire la memoria e la presenza dello scrittore nel luogo in cui ha vissuto. In particolare, <b>lo studio dove Clarke </b>ha scritto la maggior parte dei suoi romanzi e dei suoi saggi scientifici <b>è mantenuto nelle esatte condizioni in cui lo scrittore l'ha lasciato</b>. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAyf2z6CfMPEjzdPtm_PfpZrPs_Pcnufi5N91SrpSW-fsvBOVQfFETnub_x5iYjyPg6fnF3nRzQrzDY4YYOA_TWHuohAzhJVHVNDBtc5mPm0aGsTqEtRHRokI8lNraXyTD25wFlCn7RdgTWQkmZA74JIVWmI9G5A51y1KgUBN8P2HFgoWB8THO/s3817/IMG_6544.jpeg"><img border="0" data-original-height="2544" data-original-width="3817" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAyf2z6CfMPEjzdPtm_PfpZrPs_Pcnufi5N91SrpSW-fsvBOVQfFETnub_x5iYjyPg6fnF3nRzQrzDY4YYOA_TWHuohAzhJVHVNDBtc5mPm0aGsTqEtRHRokI8lNraXyTD25wFlCn7RdgTWQkmZA74JIVWmI9G5A51y1KgUBN8P2HFgoWB8THO/w400-h266/IMG_6544.jpeg" width="400" /></a></div><p>Per chi conosce Clarke, si tratta della celebre "<b>ego chamber</b>," come l'aveva battezzato lui stesso con un gioco di parole con l'espressione "echo chamber". Lo studio è pieno zeppo di attestati, certificati, targhe, premi vinti, foto con dedica e cimeli assortiti che ribadiscono quanto geniale e influente sia stato Clarke – una "camera dell'ego" del tutto appropriata per chi era stato soprannominato proprio "Ego" dai suoi amici.</p><p>Il telescopio Questar accanto al vecchio Mac che a volte faceva le bizze come Hal 9000...</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH4-6-tr53YNpHJsFGIopNVuyPaccAeEXi5IWrbh9rfROoyyuf2OGJP7AvQ4dULjZUqgt89-SeD6lyNdYiWw3XK9IwA2jKQ0JGFl7a2b9iRn8t5l0tJt4OWiEueRHBw70IyeKf7175zxmMqjsRlr_uzhTuNCbyfavIRf-fLqb9Q6x4SWS6V5ez/s3843/IMG_6589.jpeg"><img border="0" data-original-height="2882" data-original-width="3843" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH4-6-tr53YNpHJsFGIopNVuyPaccAeEXi5IWrbh9rfROoyyuf2OGJP7AvQ4dULjZUqgt89-SeD6lyNdYiWw3XK9IwA2jKQ0JGFl7a2b9iRn8t5l0tJt4OWiEueRHBw70IyeKf7175zxmMqjsRlr_uzhTuNCbyfavIRf-fLqb9Q6x4SWS6V5ez/w400-h300/IMG_6589.jpeg" width="400" /></a></div><p>...le fotografie della sua famiglia adottiva, il suo primo telefono cellulare, un dinosauro robot...</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDyaSmAaBs5qyABVfNnfdM2uTvozfXKKoau9nxRPWop76zSoZDwPGMGAd13Tkr9qvvOIbdJ-YVCwsMWx30GZuYBaGt0O12N603n23jTli3MTnAwKaCGGzpQNwKSZBw2Qd-13feW9ZUKStYL8Z89jrwu9Zk4s9WbIhIcoG3wV0OM6Ty0EoLVyPp/s3983/IMG_6551.jpeg"><img border="0" data-original-height="2655" data-original-width="3983" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDyaSmAaBs5qyABVfNnfdM2uTvozfXKKoau9nxRPWop76zSoZDwPGMGAd13Tkr9qvvOIbdJ-YVCwsMWx30GZuYBaGt0O12N603n23jTli3MTnAwKaCGGzpQNwKSZBw2Qd-13feW9ZUKStYL8Z89jrwu9Zk4s9WbIhIcoG3wV0OM6Ty0EoLVyPp/w400-h266/IMG_6551.jpeg" width="400" /></a></div><p>...dozzine di edizioni di <i>2001: Odissea nello Spazio...</i></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiloMTArNkzBnhP167G8WSvQ3bD9amhx14WZrLKiqO5MAQ1Ubudh-2sqFL8q7YDuxcfaA05Hm1BnLlWhQDMoKtImNpyCwtj7v_WqGHfR1fBgZ9Q-tXJrk8z3E9coPsvJ9PU-aCZy2Zu4q5ofcFhYI1TCGgS_e_t4e2npKeP5rxFpJ4O4dK1QGFO/s3985/IMG_6574.jpeg"><img border="0" data-original-height="2657" data-original-width="3985" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiloMTArNkzBnhP167G8WSvQ3bD9amhx14WZrLKiqO5MAQ1Ubudh-2sqFL8q7YDuxcfaA05Hm1BnLlWhQDMoKtImNpyCwtj7v_WqGHfR1fBgZ9Q-tXJrk8z3E9coPsvJ9PU-aCZy2Zu4q5ofcFhYI1TCGgS_e_t4e2npKeP5rxFpJ4O4dK1QGFO/w400-h266/IMG_6574.jpeg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div>...l'attestato per la nomination agli Oscar 1969 per la sceneggiatura del film... <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMpbRApe9cppDV9LxAQ-InANPBr1JOB8iyWoOtSzLAC6EdboCI9MBDBVrNKD8rIOXrBOujBq0-GnMEeiVaZMoaDm3fiF_zeu-tktfiSp3z1-CVpI8fSwgI2dtjKECGWzl-Ov0H9ETu_JyZVBv6qEuUWwcl2TStntLMJPTlTk8nYgAEzwt6WDCW/s3678/IMG_6541.jpeg"><img border="0" data-original-height="3678" data-original-width="2942" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMpbRApe9cppDV9LxAQ-InANPBr1JOB8iyWoOtSzLAC6EdboCI9MBDBVrNKD8rIOXrBOujBq0-GnMEeiVaZMoaDm3fiF_zeu-tktfiSp3z1-CVpI8fSwgI2dtjKECGWzl-Ov0H9ETu_JyZVBv6qEuUWwcl2TStntLMJPTlTk8nYgAEzwt6WDCW/w320-h400/IMG_6541.jpeg" width="320" /></a></div><p>…i ricordi e gli omaggi degli <b>astronauti dell'Apollo 11</b>, incluso un libro di Neil Armstrong con dedica accanto a un pezzettino di pietra lunare appicciato col nastro adesivo. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2YBOkNXv_waCJlpKzqkXbPppThTjREBn_2YqagdtkFdxZdlbIaSf1ccY9FopUJwJhk5_pmtOxCfaZrtw-nGEM6sf0NL20OPn8GX4nJannasttk6xVX6rIbGVvN9otWcOkYOI-paltHAwEBn8O9ZfD2-W-kaBZ9_0qE5tA-soZbm7GhQVmDVgB/s2161/IMG_6554.jpeg"><img border="0" data-original-height="2161" data-original-width="2161" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2YBOkNXv_waCJlpKzqkXbPppThTjREBn_2YqagdtkFdxZdlbIaSf1ccY9FopUJwJhk5_pmtOxCfaZrtw-nGEM6sf0NL20OPn8GX4nJannasttk6xVX6rIbGVvN9otWcOkYOI-paltHAwEBn8O9ZfD2-W-kaBZ9_0qE5tA-soZbm7GhQVmDVgB/w200-h200/IMG_6554.jpeg" width="200" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicwToCh4Bkbtsh7X8iQgYvqzbFgx3Ubdya4ILJsSAX8fn4enHMrMePWp0x4wCBUToyH5zoNjZ_KVQW1dADmiLtcCeDgAlRiCJu49Vce8tczeDaD6tAJCDu6EI9gleI1j3i7v9hO4S5XERbfbKW2Is2pm9FhvBeMVDQnEEAhO5GFYgGn0nC5lyY/s3886/IMG_6555.jpeg"><img border="0" data-original-height="2914" data-original-width="3886" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicwToCh4Bkbtsh7X8iQgYvqzbFgx3Ubdya4ILJsSAX8fn4enHMrMePWp0x4wCBUToyH5zoNjZ_KVQW1dADmiLtcCeDgAlRiCJu49Vce8tczeDaD6tAJCDu6EI9gleI1j3i7v9hO4S5XERbfbKW2Is2pm9FhvBeMVDQnEEAhO5GFYgGn0nC5lyY/w200-h150/IMG_6555.jpeg" width="200" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt84rc2mkMXPJTR43b4aRKT1NNufjcP-NecA1J6qTfTRSJ-vqhmmrdjfO-VwhB-YznXKSDvmKtKnLv4NiT9D3Hva8r4f4n0lcq6_Oc0Lj-RvJv0lOirqiRum6nPIjRYPlkYEHUZ_L6l-gKAKLV1EjetS9KXzuDyhNsS6VAOZIL2mLO9M3mgiqQ/s2889/IMG_6560.jpeg"><img border="0" data-original-height="2889" data-original-width="2312" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt84rc2mkMXPJTR43b4aRKT1NNufjcP-NecA1J6qTfTRSJ-vqhmmrdjfO-VwhB-YznXKSDvmKtKnLv4NiT9D3Hva8r4f4n0lcq6_Oc0Lj-RvJv0lOirqiRum6nPIjRYPlkYEHUZ_L6l-gKAKLV1EjetS9KXzuDyhNsS6VAOZIL2mLO9M3mgiqQ/w160-h200/IMG_6560.jpeg" width="160" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1AITuLUlkuMp8f45VtCqi4nYtO7pnuyhSYrmzjghgIm1W0py5-OXGxTcU-e4Mo3Knj9_GGSboGkvxQjpZmb2fRQMJacRYplMHo7z5l1Jl85ez6TJYRX7fhw0xT5t13A2UKISJysUaYCAS_S2diFjuEfR4HajKjHcrOwgRZ9e4W3uwMykWJwrr/s3267/IMG_6561.jpeg"><img border="0" data-original-height="3267" data-original-width="2724" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1AITuLUlkuMp8f45VtCqi4nYtO7pnuyhSYrmzjghgIm1W0py5-OXGxTcU-e4Mo3Knj9_GGSboGkvxQjpZmb2fRQMJacRYplMHo7z5l1Jl85ez6TJYRX7fhw0xT5t13A2UKISJysUaYCAS_S2diFjuEfR4HajKjHcrOwgRZ9e4W3uwMykWJwrr/w167-h200/IMG_6561.jpeg" width="167" /></a></div><p>Perfino una foto con dedica di Elizabeth Taylor: "Al Dottor Arthur C. Clarke, possa il tuo futuro essere sempre primavera." </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgf09m3TVwJZoImYgyJCQbzI-_AjVLd51Ijb-y0-H7m53Qd5TW03wGbXZ0VZ8nq_TpK2mlDdJdGdpNgGenGd6FUBGMDW9pAEQqu13yYXVokbd0arSOWwzU9uh1eETjGb3ztdM4f62OQFDUhY255JRBqbh3DQDk3wPKLk7-eZ0cohgCvyNFxux6w/s2770/IMG_6572.jpeg"><img border="0" data-original-height="2770" data-original-width="2770" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgf09m3TVwJZoImYgyJCQbzI-_AjVLd51Ijb-y0-H7m53Qd5TW03wGbXZ0VZ8nq_TpK2mlDdJdGdpNgGenGd6FUBGMDW9pAEQqu13yYXVokbd0arSOWwzU9uh1eETjGb3ztdM4f62OQFDUhY255JRBqbh3DQDk3wPKLk7-eZ0cohgCvyNFxux6w/w400-h400/IMG_6572.jpeg" width="400" /></a></div><p>La casa non è propriamente un museo: è aperta al pubblico e può essere visitata facendone richiesta alla Fondazione, ma <b>è più come andare a trovare Clarke <i>in absentia</i> che visitare un museo</b>. È una formula ibrida, mi ha spiegato Rohan: l'unica possibile in effetti; se fosse un museo inserito nelle guide turistiche del paese avrebbe più visitatori e sarebbe difficile mantenere la sicurezza del luogo e dei ricordi presenti. In questo modo invece si viene accolti da Rohan come sarebbe stato anche con Clarke in vita, si è accompagnati di sopra al suo studio, si prende con lui un tè preparato dalla domestica, “with milk and lots of sugar,” proprio come piaceva ad Arthur. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyjMrRtkjMbyrdRauX8dknku_5suR0FiQf0fmAJecUcBnkRjZIK9wqy8SZDFEcwStZx_rLPqpGDcPPigto5H_zcsf8OruOWzTU0mqXX1mtAkrhoBLj10q2tOeeX4BcjYbaqrvDo4TyzIK9NWtRQVJ0hQ5vd4NPTGn4gZrh9pIzvZ3YKnAlBjhj/s3916/IMG_6569.jpeg"><img border="0" data-original-height="2937" data-original-width="3916" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyjMrRtkjMbyrdRauX8dknku_5suR0FiQf0fmAJecUcBnkRjZIK9wqy8SZDFEcwStZx_rLPqpGDcPPigto5H_zcsf8OruOWzTU0mqXX1mtAkrhoBLj10q2tOeeX4BcjYbaqrvDo4TyzIK9NWtRQVJ0hQ5vd4NPTGn4gZrh9pIzvZ3YKnAlBjhj/w400-h300/IMG_6569.jpeg" width="400" /></a></div><p>Rohan racconta volentieri aneddoti dalla sua vita trascorsa con Clarke. Il tavolo nella veranda che si affaccia sul giardino è dove lo scrittore faceva colazione; nell'angolo a sinistra, sotto la siepe, ci sono le lapidi degli animali domestici: <b>cinque cani e una scimmietta</b>. "Un incubo," la ricorda Rohan, il cui primo lavoro fu proprio quello di prendersi cura della bestiolina. "Più che altro cercare di contenerla. I vicini si lamentavano continuamente, rubava tutti gli spazzolini da denti." "È una voce niente male da mettere sul curriculum," gli ho detto: "domatore di scimmie." </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGC4hWtyQH58LQ4d2OKZq7vMqq3Kje7nE3WSz_pmSBV-w13xQu1sqSNUMNdAmeEYvhp88r-jOiSmfHIaBCiIzW5je_XLkAMRlK2_SJ5mZVHBVGdYZPCBaVKrnV_AbWxKIdb7mlR9jHHfFexkwNBNlfczN2MDlDN02K5_c0z0K3SxIkdOh8gQoF/s3900/IMG_6600.jpeg"><img border="0" data-original-height="2945" data-original-width="3900" height="303" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGC4hWtyQH58LQ4d2OKZq7vMqq3Kje7nE3WSz_pmSBV-w13xQu1sqSNUMNdAmeEYvhp88r-jOiSmfHIaBCiIzW5je_XLkAMRlK2_SJ5mZVHBVGdYZPCBaVKrnV_AbWxKIdb7mlR9jHHfFexkwNBNlfczN2MDlDN02K5_c0z0K3SxIkdOh8gQoF/w400-h303/IMG_6600.jpeg" width="400" /></a></div><p>All'altro angolo del giardino c'è una <b>statua in cemento di un Tyrannosaurus Rex</b>. "Quello è Tyron. Arthur l'ha visto una volta in un negozio di un paesino al nord e non smetteva di parlarne, finché non mi è toccato prendere un furgone e andare fin lassù a a comprarglielo e metterlo in giardino. Una faticaccia che non ti dico." (Le vite degli assistenti personali dei geni si assomigliano un po' tutte, ho pensato tra me e me.) </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_vJFrpqWCE3P4FmV2nioDPGR_3c20B83mRZ73FmdxXV8djed5dK_ApNAC-LpNLXrIiwwFcHm1OBnMZZC0I65patlrEHrP_6BLnH5MZ1TpkvUUimcpJe8q397xwrJl8WcM72RXb46LsB_yht_tbebUNrqEM-Xari5MDZGDXuFf3py53jm1Ez9B/s2644/IMG_6602.jpeg"><img border="0" data-original-height="1763" data-original-width="2644" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_vJFrpqWCE3P4FmV2nioDPGR_3c20B83mRZ73FmdxXV8djed5dK_ApNAC-LpNLXrIiwwFcHm1OBnMZZC0I65patlrEHrP_6BLnH5MZ1TpkvUUimcpJe8q397xwrJl8WcM72RXb46LsB_yht_tbebUNrqEM-Xari5MDZGDXuFf3py53jm1Ez9B/w400-h266/IMG_6602.jpeg" width="400" /></a></div><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtFUukVIhHAlHa8bWmsoY_pREPUF0x6T3thnyInj0h3_VrMCoX7pdQRB00KoMYfdMyhVV3FEZZkB_-7eZKtmbTYF7Xo3MKgu3raUeL59PhRG798Ryc6teumPeEiYXxNVGamJ489p_OtApMdiu9WFiu9cLZKYx060zZVIWimGIkhKCGb8PnlrGP/s4032/IMG_7272.jpeg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="4032" data-original-width="3024" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtFUukVIhHAlHa8bWmsoY_pREPUF0x6T3thnyInj0h3_VrMCoX7pdQRB00KoMYfdMyhVV3FEZZkB_-7eZKtmbTYF7Xo3MKgu3raUeL59PhRG798Ryc6teumPeEiYXxNVGamJ489p_OtApMdiu9WFiu9cLZKYx060zZVIWimGIkhKCGb8PnlrGP/w150-h200/IMG_7272.jpeg" width="150" /></a></div>Avevo con me una copia di <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> per entrare nella <i>ego chamber</i> con le giuste credenziali (più seriamente, per mandare una foto a Simone Odino). Colpito dalla gentilezza di Rohan, e incoraggiato dalla sua curiosità per la storia di creatività e baruffe che il libro racconta e che lui non conosceva, ho deciso di regalargliela. "Aspetta un attimo," mi ha detto Rohan, prima di andare ad aprire un cassetto e scartabellare dentro una scatola. "Ecco, questo è per te." <p></p><p>"Un'insalata, una macedonia..." leggevo dallo scontrino. "È il pasto di quella giornata, nel ristorante dove Arthur andava sempre, al mare." "Fish and chips! Come ogni bravo inglese. E gelato alla fragola per chiudere." "Ti avevo detto che aveva un debole per i dolci." </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHduNE3pHL77VbRr-Fw5TaFPpYsPq5yuTJWKy7COTIxU7ifqFZXWvasa4CH2ftQlC5zulrhqt3vbP-QyiLVdB6Fx895o1jmyFFH16WBdffY9VdcDeS7hp68PQVgriBJ4R_IVEdqAltJitR5T-3uhYg6UCH4eLFe7oFSmHcMcYPSuPK8nOL6a7H/s2390/IMG_6568.jpeg"><img border="0" data-original-height="1912" data-original-width="2390" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHduNE3pHL77VbRr-Fw5TaFPpYsPq5yuTJWKy7COTIxU7ifqFZXWvasa4CH2ftQlC5zulrhqt3vbP-QyiLVdB6Fx895o1jmyFFH16WBdffY9VdcDeS7hp68PQVgriBJ4R_IVEdqAltJitR5T-3uhYg6UCH4eLFe7oFSmHcMcYPSuPK8nOL6a7H/w400-h320/IMG_6568.jpeg" width="400" /></a></div><p>È stato un pomeriggio emozionante. La casa, ormai vuota, è piena dell'affascinante presenza di Clarke. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1KrJ2YXIzWzSjoOxSk0npbcKcFb9j9OYUJnBp1SfvH9CG9MQTrueLPUFWKFsuqyXiyZyowG7ylthYXXXTsIf5spmoHRw4Vxq0sMFXocxylF4DIXWpqKHyzxK9RXnfSSxxOng5E1sicB1UsMjNYt623vBeKV28GsghGNU9UI_3Q5UCNE_WWcq_/s4032/IMG_6550b.jpg"><img border="0" data-original-height="3024" data-original-width="4032" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1KrJ2YXIzWzSjoOxSk0npbcKcFb9j9OYUJnBp1SfvH9CG9MQTrueLPUFWKFsuqyXiyZyowG7ylthYXXXTsIf5spmoHRw4Vxq0sMFXocxylF4DIXWpqKHyzxK9RXnfSSxxOng5E1sicB1UsMjNYt623vBeKV28GsghGNU9UI_3Q5UCNE_WWcq_/w400-h300/IMG_6550b.jpg" width="400" /></a></div><p>Sulla via dell’uscita, attraversando la camera da letto, Rohan ha tirato un lembo della coperta per togliere una grinza. </p>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-27091548386549738582023-05-31T17:34:00.002+02:002023-05-31T17:34:30.739+02:00Overlooked! Un videosaggio su Shining<p>C’è <b>una cosa alquanto strana</b> in <i>Shining</i> di Stanley Kubrick, un dettaglio che molto probabilmente non avete mai notato. </p><p>Eppure c’è, dappertutto nel film. È bizzarro, e <b>soprattutto inquietante</b>. Che cosa significa? </p><p><b><i>Overlooked!</i></b> è il mio primo videosaggio. Dopo la serie <i>Cracking the Kube</i> che presenta i miei saggi accademici, ho deciso di realizzare un video su un dettaglio di <i>Shining</i> che da anni mi inquieta. A differenza degli altri miei lavori basati sui documenti d'archivio, questo ha un taglio più interpretativo, ed è una sorta di piccola lezione di grammatica cinematografica. </p><p>Spero vi piaccia. </p>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="220" src="https://www.youtube.com/embed/d9VM1VKIS_I" title="YouTube video player" width="400"></iframe><div><br /></div><div>C'è anche una versione testuale, per <a href="https://twitter.com/nessuno2001/status/1663917603662835714?s=20 ">Twitter</a>. Anche se è in inglese, contiene delle GIF piuttosto fiche, tipo questa: </div><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyFdlANHZ3jyone1Q8KRVoafQQIz7HrepA9M3_PACtmQndB5K8Us82RgwHX2JQbDRRx4iR29wC7GZsC4RSHoUS_u-qXD0whs4zU_oD7Kywrhsc-KmHANPd-9m_boBuQ2QEFnEDSEEp5v8ePkUPsFDor_bW4lW1vC5yKaFGlr8CimySMJEDtg/s960/39%20-%20occhiatacce52456-52459%20-%20amused.gif" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="544" data-original-width="960" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyFdlANHZ3jyone1Q8KRVoafQQIz7HrepA9M3_PACtmQndB5K8Us82RgwHX2JQbDRRx4iR29wC7GZsC4RSHoUS_u-qXD0whs4zU_oD7Kywrhsc-KmHANPd-9m_boBuQ2QEFnEDSEEp5v8ePkUPsFDor_bW4lW1vC5yKaFGlr8CimySMJEDtg/w400-h226/39%20-%20occhiatacce52456-52459%20-%20amused.gif" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><div>Come direbbe lui, "<b>Vacci a dare un'occhiata!</b>" </div><div><br /></div><div>Il video è anche in versione inglese, per chi lo preferisse: </div><div><br /></div><div><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="220" src="https://www.youtube.com/embed/Qr6PgWFs0Pw" title="YouTube video player" width="400"></iframe><br /></div><div><br /></div><div>Fatemi sapere che ne pensate nei commenti. Come dico nel video, sono curioso di sentire la vostra idea sul perché c'è questo apparente errore lungo tutto il film. </div><div><br /></div>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-46726063395345642892023-04-04T17:00:00.004+02:002023-04-06T11:00:32.773+02:00Intervista a Lee Unkrich<p>Lee Unkrich è il curatore del libro <i>Stanley Kubrick’s The Shining</i>, uscito il mese scorso da Taschen e che ho <a href="http://akblog.archiviokubrick.it/2023/03/stanley-kubricks-shining-di-jw-rinzler.html">recensito qualche settimana fa per AKblog</a>. Il testo che segue combina <b>due conversazioni che ho avuto con Lee</b>, una piuttosto rapida via email per la pubblicazione dell’<a href="https://www.ilgiornale.it/news/ossessione-shining-2120128.html">articolo uscito su <i>Il Giornale</i></a> e una chiacchierata via Zoom di un’ora e un quarto. La trascrizione utilizza anche alcune risposte che Lee ha dato durante una conversazione di gruppo organizzata da Mark Lentz, che ringrazio, per gli Stanley Kubrick Meet-Up. La traduzione dall’inglese è mia. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidLzHCcAJBR13EhxqAikaWoK5clajDggePypZ7JApDtkHpoanOWOo53dV8gZW510WUVapcZstwkAVYyBDaluOHnQd5q-_jEW1K_HP8qMiriLyUq95OIT336F21OIzmex7ezhtXaXcRdSNh3cbqkjSvHXgxW2DhuLEgaf1gkKLGnLOgmdfZsw/s930/zoom%20chat%20con%20Lee%20Unkrich.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="358" data-original-width="930" height="154" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidLzHCcAJBR13EhxqAikaWoK5clajDggePypZ7JApDtkHpoanOWOo53dV8gZW510WUVapcZstwkAVYyBDaluOHnQd5q-_jEW1K_HP8qMiriLyUq95OIT336F21OIzmex7ezhtXaXcRdSNh3cbqkjSvHXgxW2DhuLEgaf1gkKLGnLOgmdfZsw/w400-h154/zoom%20chat%20con%20Lee%20Unkrich.jpg" width="400" /></a></div><p><b>Come è iniziata la tua ossessione per <i>Shining</i>? </b></p><p>Mia madre mi portò a vedere il film quando avevo 12 anni – una scelta forse un po’ avventata visto che ero un ragazzino piuttosto impressionabile. E infatti il film si infilò nel mio cervello come null’altro. Fu un'esperienza inebriante. Probabilmente parte del fascino del film era dovuto al fatto che sentivo il piccolo Danny molto vicino a me: anche io come lui ero figlio di un matrimonio problematico e anche io come lui passavo un sacco di tempo a casa da solo, in preda alle sinistre fantasie di bambino. Quell’estate comprai il libro di Stephen King, nell’edizione con la copertina gialla come la locandina del film. C’era un inserto con fotogrammi in bianco e nero e mi accorsi che una delle immagini raffigurava Wendy in accappatoio intenta a preparare la colazione nell’enorme cucina dell’Overlook Hotel – una scena che non ricordavo di aver visto al cinema. </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKA8WAuf45uA3EN7ADtmP3BoptxK1Cw8RYOjDL4aX1wGnY-DeIp2Zva1bmqzFUq_Buzl9MUzOwqgbh89EmWMuOOf0PBiX94i06GlV0wsNzP8t9gfgejFne869xV12PdArCRVau-E6hEbxeNKZ-IPuq2i3RxgZ_JP00-uNe2d2ZNHQ6_4l2ZQ/s1388/Wendy%20-%20inserto%20movie%20tiein.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1388" data-original-width="1078" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKA8WAuf45uA3EN7ADtmP3BoptxK1Cw8RYOjDL4aX1wGnY-DeIp2Zva1bmqzFUq_Buzl9MUzOwqgbh89EmWMuOOf0PBiX94i06GlV0wsNzP8t9gfgejFne869xV12PdArCRVau-E6hEbxeNKZ-IPuq2i3RxgZ_JP00-uNe2d2ZNHQ6_4l2ZQ/w156-h200/Wendy%20-%20inserto%20movie%20tiein.jpg" width="156" /></a></div>C’erano quindi altre sequenze che avevano girato e poi scartato? Iniziai a fantasticare su queste scene mancanti e mi misi alla ricerca di tutto quello che potevo trovare sul film – articoli, interviste, foto… E scoprii che Kubrick aveva addirittura tagliato una scena alla fine del film, un epilogo in cui il direttore dell’hotel va a trovare Wendy e Danny in ospedale. Morivo dalla voglia di vederla. Ricordo che riuscii a trovare un tizio che vendeva la sceneggiatura del film e aspettai il suo arrivo con una trepidazione incredibile – solo per poi scoprire che in realtà era quello che si chiama il post-producion script, una battitura a macchina dei dialoghi del film già montato, quindi inutile per soddisfare le mie fantasie. Insomma per farla breve presi ad accumulare quanto più materiale trovavo, nelle case d’asta, su eBay, nei negozi di collezionismo…<p></p><p><b>Mi ricorda qualcosa… Anche io ho raccolto così gran parte del materiale d’epoca su Kubrick. </b></p><p>Anno dopo anno la collezione cresceva. Tenevo tutto sul computer. E a un certo punto ho pensato, con internet, i blog e tutto quanto, magari sarebbe stato divertente mettere online quello che avevo, magari ci sarebbe stato qualcuno là fuori che amava il film quanto me e che avrebbe avuto piacere a vedere le cose che avevo racimolato negli anni. Così feci un blog, che tra l’altro è sempre online all’indirizzo <a href="http://overlookhotel.com">theoverlookhotel.com</a>, dove pubblicavo qualche foto, qualche citazione di Kubrick dalle interviste… e pensavo, magari funziona anche come esca, magari mi contatterà qualcuno che ha lavorato al film… E infatti una delle prime persone a farlo fu Jeff Blyth, l’operatore per le riprese con l’elicottero con cui si apre il film. Non solo era una persona molto carina con cui parlare ma aveva anche un sacco di fotografie che non avevo mai visto. Il che rinfocolò di nuovo la mia ossessione. Mi pare sia stato durante la lavorazione di <i>Toy Story 3</i> che ho sentito per la prima volta che c’era lo Stanley Kubrick Archive, così qualche tempo dopo, nel 2010, quando mi trovavo a Londra per la promozione del film, ci sono andato e beh, lì altro che rinfocolare… </p><p><b>Ah, la conosco bene questa sensazione! </b></p><p>Ci ho passato tre giorni. Non solo c’era una sceneggiatura che conteneva l’epilogo all’ospedale, ma c’erano anche altre stesure del copione, e il romanzo di King su cui Kubrick aveva preso appunti, non solo sulla copia pubblicata, ma anche quella prima, quando glielo mandarono in bozze dalla Warner che ancora nemmeno si chiamava Shining. Non solo c’erano cose che non avevo mai visto, c’erano cose a cui nemmeno avevo mai pensato! A poco a poco ho iniziato a pensare che c’era abbastanza materiale per farci un libro – non un libro di analisi critica sul film, di quelli ce ne sono fin troppi, ma un libro che raccontasse la lavorazione di <i>Shining</i>, il processo creativo che si nasconde dietro all’opera finita. </p><p><b>Qui con me sfondi una porta aperta.</b></p><p>Così ho contattato Jan Harlan, mi sono presentato, e gli ho detto cosa volevo fare. E lui ha risposto, “Benissimo, fantastico, sarebbe bellissimo fare questo libro con te. Il problema è che abbiamo appena dato l’ok per un libro sulla realizzazione di <i>Shining</i> a un altro autore.” Che sfiga assurda, ti pare? Ma dopo un primo momento di scoramento ho detto a Jan, “Senti, perché non provi a sentire se l’altra persona è interessata a mettersi in contatto con me? Magari possiamo collaborare.” Jan ha fatto da tramite e così ho scoperto che l’autore era Jonathan Rinzler, che aveva firmato come J.W. Rinzler diversi libri sulla realizzazione di film famosi, da <i>Guerre Stellari</i> a <i>Indiana Jones</i> a <i>Alien</i>. In effetti all’epoca lavorava per la LucasFilm, in California, allora l’ho invitato a pranzo alla Pixar e siamo andati immediatamente d’accordo. Ora, Jonathan aveva scritto questi libri, tutti considerati i making-of definitivi per quei film, ma non aveva ancora fatto nessuna ricerca su <i>Shining</i>. Io invece avevo già accumulato un sacco di materiale, per cui abbiamo deciso di unire le forze. </p><p>Era il 2012. Ora, uno penserebbe che la Taschen non vedesse l’ora di pubblicare un libro su <i>Shining</i>, ma all’epoca erano nel mezzo della produzione del volume su <i>2001: Odissea nello Spazio</i> e non volevano impegnarsi con un altro libro su Kubrick prima di vedere come sarebbe andato quello su <i>2001</i>. Io però ero preoccupato che, se avessi aspettato troppo tempo, qualcuno tra coloro che avevano lavorato al film non sarebbe più stato tra noi… Alcuni erano già passati a miglior vita e altri non erano più giovanissimi, avendo lavorato a <i>Shining</i> quando erano già affermati. E in effetti col senno di poi ho avuto ragione a pensarla così, perché nel corso di questi dieci anni trascorsi dietro al libro almeno cinque persone tra quelle che ho intervistato sono scomparse. Comunque, decisi di darmi da fare e di iniziare a rintracciare quante più persone possibile. Cosa che non è stata per niente facile, mi ci è voluto davvero molto molto tempo. Per dirne una, le gemelle Lisa e Luise Burns, ci ho messo anni per riuscire a trovarle. Ora sono su Twitter, ma all’epoca… Shelley Duvall è stata un’altra che ho rincorso per moltissimo tempo… E poi un sacco di altro tempo c’è voluto per recuperare tutte le interviste che erano state pubblicate nel corso degli anni, anche perché ho voluto contattare le redazioni dei giornali dove erano apparse, per vedere se potevo avere le trascrizioni integrali e non solo quello che era stato pubblicato, e sorprendentemente ci sono riuscito quasi sempre. Comunque ecco, è stato un lavoro sfiancante, assemblare tutto questo materiale. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdJbAee--8cf_2lJ_Gt_koz-tV30tQnxPEm60vRr_h4WuritsKzxBYaSo8eUHxm-0O0qiM-atrwR44sckDQpcGhGVRYuvs7IZggVkgiX3iBE7S88rCCYMZeDSIHNAKBH7eJ3WhgcxjsYiwNkbYFe-eZT6cDc102XLvfMAY1r-K9xlP6GJSAw/s4134/172A_SCRAPBOOK_KUBRICK_THE_SHINING_CE_66983.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="4134" data-original-width="2745" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdJbAee--8cf_2lJ_Gt_koz-tV30tQnxPEm60vRr_h4WuritsKzxBYaSo8eUHxm-0O0qiM-atrwR44sckDQpcGhGVRYuvs7IZggVkgiX3iBE7S88rCCYMZeDSIHNAKBH7eJ3WhgcxjsYiwNkbYFe-eZT6cDc102XLvfMAY1r-K9xlP6GJSAw/w265-h400/172A_SCRAPBOOK_KUBRICK_THE_SHINING_CE_66983.jpg" width="265" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">TM & © WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. (s22) <br />Courtesy of the Stanley Kubrick Archive</span></td></tr></tbody></table><p><b>Ma uno dei punti di forza del libro è proprio che sei riuscito a intervistare tutti, davvero tutti – chiunque abbia avuto un qualche ruolo benché minimo nella lavorazione di <i>Shining</i> è presente nel libro. Quale intervista ti è rimasta più impressa? </b></p><p>È vero, avevo deciso fin da principio che volevo parlare con tutti, non importa quanto bassa potesse esser stata la loro mansione nel film. Ero convinto che chiunque potesse avere una bella storia da raccontare. E in effetti molte delle cose interessanti che sono nel libro sono venute fuori dai ricordi di persone che altrimenti non sarebbero state intervistate: elettricisti, attrezzisti, trovarobe, il cuoco personale di Jack Nicholson… tutti potevano avere storie interessanti da dire. </p><p>Proprio una di queste persone che si è dimostrata molto più interessante del previsto è stata Joan Honour Smith, che era stata assunta per il ritocco fotografico dell’immagine del ballo del 4 luglio 1921 che si vede incorniciata alla fine del film. Di solito facevo le interviste la domenica mattina, quando in Europa era pomeriggio, e ricordo di aver detto a mia moglie, “Oh, questa non mi prenderà più di un quarto d’ora…” Voglio dire, quanto mai mi potrà dire, no? Beh, è venuto fuori che in realtà aveva un sacco di cose da dirmi e abbiamo chiacchierato per due ore. Per due motivi: il primo è che Kubrick ha voluto che lavorasse agli studi, quindi mentre aspettava che Kubrick avesse tempo per guardare il suo lavoro Joan ha potuto bighellonare sul set e osservare le riprese di molte scene; il secondo è che ha una memoria fotografica ed era in grado di raccontarmi tutto con moltissimi particolari, davvero nel dettaglio. Mi rendo conto che non è una risposta granché sexy alla tua domanda, ma lei mi è rimasta impressa, proprio perché è stata una mole di informazioni davvero inaspettata. </p><p>Aggiungerei anche gli incontri con Greg MacGillivray, il responsabile delle riprese con l’elicottero che aprono il film, perché quando sono andato a trovarlo al suo studio ha tirato fuori un sacco di fotografie che nessuno aveva mai visto prima. Beh, poi ovviamente conoscere Danny Lloyd e la sua famiglia è stato uno dei momenti più belli… Ma davvero, la stragrande maggioranza delle persone con cui ho parlato è stata molto utile e per me è stato un vero piacere parlarci. Credo che si siano divertiti anche loro perché in molti casi erano persone che non erano nemmeno mai state intervistate nella loro vita, su niente, e credo sia stato divertente per loro tirar fuori dalla memoria vecchie storie. E anche quando le storie non erano granché interessanti, mi hanno comunque aiutato a unire i puntini: a volte avevo una foto e non riuscivo a capire cosa fosse di preciso ed ecco che una persona mi raccontava un aneddoto che si collegava a quella foto e mi aiutava a capire un altro momento della lavorazione. Ecco, hai presente quando si vede nei film che il detective sta cercando di acciuffare il serial killer e tiene su una parete la mappa del territorio su cui appunta foto e documenti con le puntine e via via le unisce col filo? Così sono stato io per dieci anni, con tutte queste informazioni in testa che pian piano univo e collegavo. </p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidJyQgTXuTzLitEIZR_jmcZ1UQc5RPZ1-KATXcHqgSQuBjXM5xMM625UJ9ETUulnVI0Lckkbej1Be-XUNnOzLfo-7xUy-XrP4Zehiyahm3q7xCxe6P2NkWrB1F8A1kfn-tUN2Blyz2jmU4KPzn2Vy_VHealZQp-fiSbM_lmZ1tDtTR_3Nq1A/s1252/NrDKHjQ88rrjx8HrdfhQDT-1600-80.jpg.webp" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="944" data-original-width="1252" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidJyQgTXuTzLitEIZR_jmcZ1UQc5RPZ1-KATXcHqgSQuBjXM5xMM625UJ9ETUulnVI0Lckkbej1Be-XUNnOzLfo-7xUy-XrP4Zehiyahm3q7xCxe6P2NkWrB1F8A1kfn-tUN2Blyz2jmU4KPzn2Vy_VHealZQp-fiSbM_lmZ1tDtTR_3Nq1A/w400-h301/NrDKHjQ88rrjx8HrdfhQDT-1600-80.jpg.webp" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">TM & © WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. (s22) <br />Courtesy of the Stanley Kubrick Archive</span></td></tr></tbody></table><p><b>Raccontami dell’incontro con Danny Lloyd.</b></p><p>Beh quello è stato ovviamente bellissimo, specie perché una volta che sono andato a trovarlo a casa mi è squillato il telefono ed era Shelley Duvall. Le dico, “Shelley, non indovinerai mai con chi sono in questo istante,” e passo il telefono a Danny. “Ciao Shelley,” le fa lui. Non si sentivano dall’aprile del 1978, quando avevano girato l’ultima loro scena assieme. Un momento davvero emozionante. Ma l’incontro con Danny si è anche rivelato essenziale per la realizzazione del libro. Perché una delle cose che mi preoccupava era che, nonostante ci fossero al Kubrick Archive parecchie fotografie che documentavano la lavorazione, si riferivano solo a determinate scene, solo quelle. Ad esempio ce ne sono tantissime per la scena del ballo del 1921, con tutte le comparse vestite in costumi d’epoca, oppure per la scena in cui Wendy e Danny girano dentro al labirinto la prima volta. Ma un numero consistente di altre scene non erano state fotografate affatto. Temevo che l’apparato iconografico non fosse quindi abbastanza per un making-of di <i>Shining</i> che voleva essere definitivo, e certamente per un libro che doveva essere accettato dalla Taschen. </p><p>Una delle persone più difficili da rintracciare è stato proprio Danny Lloyd. C’erano delle voci che dicevano che era diventato un professore di biologia in un’università statale del Kentucky così mi sono messo al computer e ho visitato tutti i siti internet di tutti i college che si trovano in quello stato. E guarda un po’, alla fine l’ho trovato, con una pagina che aveva anche il suo indirizzo email in facoltà. Gli ho scritto una lunga lettera, con le mie credenziali, il fatto che il libro era autorizzato dalla Kubrick Estate, la Warner Bros. e tutto quanto, ma non ho ricevuto risposta – se non dopo molto tempo. Danny era piuttosto nervoso all’idea di partecipare al libro. Non voleva che i suoi studenti sapessero chi era, temeva che sarebbero stati distratti da questa rivelazione, motivo per cui non aveva praticamente mai concesso un’intervista prima. Ed era anche molto protettivo nei confronti di Kubrick, della sua privacy, e della sua segretezza, nonostante fossero passati trent’anni dal film e più di dieci dalla sua morte. Così ho chiesto aiuto a Jan, che l’ha rassicurato e l’ha convinto. Ci ho parlato al telefono un paio di volte, delle lunghissime interviste davvero fantastiche. E ho notato che dopo aver parlato con me, Danny si deve essere un po’ aperto perché ha iniziato a partecipare a qualche convention in Kentucky, dove firmava autografi e si faceva fotografare coi fan. Tra l’altro donava tutti i proventi in beneficenza, una cosa davvero carina. E nel 2017 uscirono anche un paio di sue interviste sui quotidiani. In una di queste c’era una foto di lui sorridente davanti a un cimitero – che scelta originale, no? – mentre teneva in mano una fotografia scattata sul set di <i>Shining</i>, una fotografia che non mi pareva di aver visto da altre parti. Così gli chiesi che foto fosse e lui mi disse che era una di quelle che suo padre aveva scattato sul set. Ovviamente adesso volevo intervistare anche i suoi genitori! E ovviamente vedere quelle foto. Ma Danny tornò di nuovo sulla difensiva. Di nuovo ci volle un po’ di tempo, come per tutte le cose di questo libro in effetti – ricordo di avergli anche mandato un pacco regalo con dei pupazzetti della Pixar per i suoi bambini… Le stavo provando tutte! Insomma alla fine mi ci ha fatto parlare – prima solo sua mamma Ann veniva al telefono e poi anche suo padre Jim si è sentito sufficientemente a proprio agio da rispondere alle mie domande. A forza di chiacchierare siamo diventati amici e una volta gli ho detto che avrei avuto piacere di incontrarli di persona, cosa che hanno accettato. Quando sono arrivato a casa loro nell’Illinois mi hanno fatto trovare il tavolo di cucina coperto dei vestiti di scena che Danny aveva usato in <i>Shining</i>, e anche una delle giacchette di velluto di Jack. E io ero sbalordito, immaginati…</p><p><b>Anche qui ti capisco eccome! Avrai avuto la stessa mia faccia quando sono entrato nel garage di Emilio. </b></p><p>Esatto! Alla fine di un’altra lunga chiacchierata, Jim tira fuori l’album di foto di famiglia. Inizio a sfogliarlo e vedo foto e foto e foto scattate sul set che non avevo mai visto prima. Nessuno le aveva mai viste prima, in effetti, nessuno al di fuori della famiglia Lloyd. Jim si era portato dietro una macchina fotografica e Kubrick gli aveva dato libertà assoluta di fotografare quello che voleva, a condizione che non rivendesse le foto a nessun giornale. La maggior parte erano un po’ sbiadite, come succede con foto sviluppate tanti anni prima, così gli chiesi se per caso avesse conservato anche i negativi. “Certo, te li vado a prendere.” E tornò con una scatola da scarpe con dentro i raccoglitori coi negativi, la maggior parte a colori e alcuni in bianco e nero. Circa 450 scatti. Ero a bocca aperta. Quando li ho scannerizzati non potevo credere ai miei occhi: c’erano foto da momenti della lavorazione che non erano stati fotografati da nessun altro. Queste foto sono quindi divenute l’ossatura visiva del libro e mi hanno permesso di formulare una proposta molto più convincente per la Taschen. Le foto sono state anche molto utili per le interviste con gli altri: gliele facevo vedere sull’iPad se eravamo di persona, o anche online, e aiutavano tantissimo l’affiorare dei ricordi. Diverse storie sono venute fuori proprio grazie alle foto. </p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwm1vO3j-XZpd1lO8VdbSr9rsDPlhxJUtIu82wgyLEMhMlJNdVW8IVF2uSazoOr59vu6cCsl4oEU4hwJY89P6KrzwjU-z7db306Kmgx0-XrGrIGwoiQmn15pcEgzBgn-vsU7IAPvvRj7TXaa3o47M4DvaY6R6nVDijmtnEJOlOam-Fh1xD5g/s1920/4091.jpg.webp" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1663" data-original-width="1920" height="346" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwm1vO3j-XZpd1lO8VdbSr9rsDPlhxJUtIu82wgyLEMhMlJNdVW8IVF2uSazoOr59vu6cCsl4oEU4hwJY89P6KrzwjU-z7db306Kmgx0-XrGrIGwoiQmn15pcEgzBgn-vsU7IAPvvRj7TXaa3o47M4DvaY6R6nVDijmtnEJOlOam-Fh1xD5g/w400-h346/4091.jpg.webp" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">TM & © WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. (s22) <br />Courtesy of Jim and Ann Lloyd</span></td></tr></tbody></table><p><b>È vero, anche io quando intervisto qualcuno cerco di fargli vedere foto o documenti in modo da vedere se aiutano la memoria. </b></p><p>Ti faccio un esempio, perché è abbastanza sorprendente. C’era una foto di Danny con suo fratello e Vivian Kubrick, e dietro di loro c’era un signore coi capelli ricci e un paio di baffi belli folti che non avevo idea chi fosse, nonostante fossi diventato capace di riconoscere praticamente chiunque in ogni foto. Pensavo, boh, sarà stato qualche attrezzista di poco conto che non si vede altrove. E me n’ero dimenticato. Finché un giorno facevo vedere le foto a Leon Vitali, che appunto mi fa, “Sai chi è quello lì?” “No.” “È Werner Herzog.” [ride] Avrà avuto una trentina d’anni e non si riconosceva proprio. E non solo adesso il mistero era svelato, ma Leon continuò raccontandomi una bellissima storia. Herzog era sul set il giorno in cui giravano la scena di Danny che scorrazzava per l’hotel sul suo triciclo. Dopo una ripresa, il fonico disse a Kubrick che c’era qualcosa di strano nell’audio, con quell’alternarsi dei rumori delle ruote del triciclo sui tappeti e sul pavimento, e forse non funzionava bene. Kubrick ascoltò la registrazione e concordò che era strano, dava fastidio, e magari dovevano ripensare quella scena. Ma Herzog si fece avanti e disse, “A me sembra piuttosto fico, in realtà.” E siccome Kubrick ascoltava l’opinione di tutti, disse che ci avrebbe pensato e chiese di stampare quei ciak e di sincronizzarci l’audio. E così, guardando i giornalieri, si resero tutti conto che in realtà quell’alternarsi di suono forte e attutito, forte e attutito, era proprio interessante. Magari, non fosse stato per Werner Herzog, quella scena così iconica di <i>Shining</i> non ci sarebbe stata. </p><p><b>Ho particolarmente apprezzato quando hai detto in un’altra intervista che a volte sei tornato a parlare con qualcuno perché avevi scoperto una nuova informazione e avevi bisogno di altri chiarimenti. </b></p><p>Sì, e spesso volevo anche verificare alcune delle storie un po’ assurde che mi sono sentito dire. Così chiedevo in giro agli altri che erano sul set quel particolare giorno se avevano sentito o visto qualcosa che poteva corroborare la storia in questione. E quando non potevano, non ho incluso quelle storie, anche perché alla fine era chiaro dalle voci degli altri che la persona che me le aveva dette non aveva una buona reputazione, non era affidabile. Vai a sapere perché me le ha dette… Un’altra cosa complicata è stata quando avevo due storie contraddittorie sullo stesso episodio e dovevo decidere a quale prestar fede. E talvolta non era possibile decidere quale fosse corretta, così alla fine ho pensato fosse utile tenerle entrambe e dire, “Quest’altra persona ricorda l’episodio in modo un po’ differente…” Sai, la memoria a volte è fallace e quando non è possibile fare affidamento sui documenti, quando una storia non può essere verificata con lettere o coi piani di ripresa, quando insomma non ci può essere una prova documentale a supporto, per tutte queste storie apocrife, a un certo punto l’unica è presentarle per come sono.</p><p><b>Ma anche questo secondo me è un aspetto positivo del libro. Non mi hanno disturbato le diverse prospettive su alcuni episodi. Perché un conto è la realtà oggettiva – i documenti con il numero dei ciak battuti per una singola ripresa, ad esempio, che provano irrevocabilmente quante volte è stata rifatta una particolare battuta – e un altro è la realtà soggettiva delle persone che erano lì, e che hanno visto e vissuto tutto filtrato con la loro personalità. </b></p><p>Sì, esatto. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD5vCzUnpsQpMn3RiWI98P50P0_EY9344GqUJFeKt9eR8Wgi19tjYpyLrL-rsuv0YGYy17kkxATZJhZ4lISkZtNPERWc31fO6I83Z83v0Zgyzg5h3aF7FI58JLfrADDlkN_8OlBrwQFdFQHKNk8npVHJnvPbZtaQsBWcvnLNvDOUGe3fw5RQ/s1524/Lee%20Unkrich%20Shelley%20Duvall%202018%20composite.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1524" data-original-width="1117" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD5vCzUnpsQpMn3RiWI98P50P0_EY9344GqUJFeKt9eR8Wgi19tjYpyLrL-rsuv0YGYy17kkxATZJhZ4lISkZtNPERWc31fO6I83Z83v0Zgyzg5h3aF7FI58JLfrADDlkN_8OlBrwQFdFQHKNk8npVHJnvPbZtaQsBWcvnLNvDOUGe3fw5RQ/w294-h400/Lee%20Unkrich%20Shelley%20Duvall%202018%20composite.jpg" width="294" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">Lee Unkrich e Shelley Duvall nel 2018.</span></td></tr></tbody></table><p><b>Oltre allo Stanley Kubrick Archive a Londra, quali altri archivi hai visitato per le tue ricerche? </b></p><p>Non tanti. Sono andato alla Motion Pictures Academy Library di Los Angeles, dove sono conservate le carte di Saul Bass e dove ho trovato tutti i disegni e la corrispondenza con Kubrick durante l’ideazione della locandina del film. Ho anche ricevuto il permesso di visitare gli archivi della Warner Bros. dove ho trovato traccia delle conversazioni tra i dirigenti dello studio che raccontano la lavorazione del film dal lato dello studio.</p><p><b>Ah, quindi è lì che hai trovato quei memo aziendali sui problemi creati da Kubrick che non diceva loro il budget o il piano delle riprese.</b></p><p>Sì, stava tutto negli archivi della Warner. E poi, fammi pensare… L’Harry Ransom Center in Texas, a cui Diane Johnson ha affidato il suo archivio – ho visitato anche quello. Mi pare che siano questi, oltre al Kubrick Archive. </p><p><b></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd0kKm9QcQ-v8HB1r_fij3K8TlNZeyGmwr0ucpBALAOYjpEzCLIIaCqdDhklA_Y1CGs1tsbiovwCu7r1FBkYH4vgOsWBBIceN_RwdvKKMu7x76MpggOgAeQIUQhzrvuv-8quKl0h0nKVYWCkzFBwDSD1a76f3lmZ3GZY8dXRxOiHNtw3579w/s3280/kubrick_the_shining_ce_gb_the_making_of_open001_398_399_x_66983_2302071047_id_1414534.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2187" data-original-width="3280" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd0kKm9QcQ-v8HB1r_fij3K8TlNZeyGmwr0ucpBALAOYjpEzCLIIaCqdDhklA_Y1CGs1tsbiovwCu7r1FBkYH4vgOsWBBIceN_RwdvKKMu7x76MpggOgAeQIUQhzrvuv-8quKl0h0nKVYWCkzFBwDSD1a76f3lmZ3GZY8dXRxOiHNtw3579w/w400-h266/kubrick_the_shining_ce_gb_the_making_of_open001_398_399_x_66983_2302071047_id_1414534.jpg" width="400" /></a></b></div><b>Passando alla tua collaborazione con Jonathan Rinzler, puoi raccontarmi come è andata? Che sistema avete usato per dividervi il lavoro? So che tu hai condotto la maggior parte delle interviste mentre lui ha scritto la maggior parte del libro, ma ho notato che alcune interviste sono state fatte da lui, come quelle a Christiane Kubrick e Jan Harlan, e mi chiedevo se anche tu avessi quindi scritto qualcosa, o corretto la sua bozza. Da scrittore questa cosa mi interessa parecchio, come immaginerai.</b><p></p><p>Certo. Beh, come ho detto anche altrove, io un libro non l’avevo mai scritto e Jonathan invece aveva un sistema già bello rodato per scrivere questo tipo di libri. Così io gli ho passato tutta la mia ricerca, tutte le interviste e gli articoli che avevo collezionato fino a quel momento – avevo compilato un enorme file Evernote che gli ho girato, e nel corso del tempo abbiamo aggiornato questo file con quello di nuovo che trovavamo e con le interviste che via via facevo. Jonathan ha in effetti intervistato Christiane e Jan verso l’inizio dell’impresa perché una volta si trovava in Inghilterra e passò da Childwickbury per parlarci. Aveva anche qualche connessione con un po’ di tecnici inglesi grazie ai suoi libri precedenti, e ha intervistato pure loro. La cosa di cui aveva più bisogno, la cosa davvero più importante per lui era però avere i <i>daily production reports</i>, ossia i rapporti che a fine giornata l’assistente alla regia compila scrivendo tutto quello che è stato fatto, dall’orario in cui sono cominciate le prove, quello in cui si è battuto il primo ciak, quando c’è stata la pausa pranzo, quanti metri di pellicola sono stati impressionati, per quali scene, quante pagine di copione sono state girate e a che ore il regista ha mandato tutti a casa. E questi documenti non erano al Kubrick Archive. </p><p><b>Come, no? Quando ho consultato il materiale di <i>Shining</i> per capire finalmente quanto c’è di vero dietro quelle storie sulle centinaia di ciak ho trovato i documenti con tutte le informazioni giorno per giorno… </b></p><p>Sì, quelli sono i registri della segretaria di edizione, June Randall. E all’Archivio hanno anche i <i>call sheet</i>, i fogli di chiamata che sono preparati il giorno prima e che dicono quello che si intende girare l’indomani ma che non necessariamente vengono seguiti, specialmente in un film di Kubrick, con lui che spesso diceva di punto in bianco, “No, giriamo quest’altra scena.” I <i>daily production reports</i> invece sono un resoconto fedele di quello che è davvero successo sul set, sono questi che vengono inviati alla Warner, non c’è scritto nulla riguardo quanti ciak sono stati battuti ma contengono informazioni più generali, come appunto quali scene, quante pagine, in quali set e così via. Jonathan aveva bisogno di queste informazioni per strutturare il libro, perché così poteva dire tipo “il 14 luglio girarono questa scena di mattina e quest’altra di pomeriggio.” E infatti è proprio per cercare questi documenti che avevo fatto richiesta per entrare negli archivi della Warner. </p><p>Insomma, tutte le informazioni che avevamo raccolto sono state colate – per così dire – dentro questa struttura cronologica e dopo non so quanti mesi – o anni, dovrei andare a riguardare tra le mie carte – Jonathan aveva prodotto una prima bozza, su cui io poi ho scritto un sacco di note. Principalmente per correggere alcune cose che non erano state rese in modo del tutto accurato, perché io bene o male ne sapevo più di lui. E avevo anche dei commenti su come certe persone risultavano dal testo scritto: se pensavo che un determinato momento per come era stato scritto potesse risultare poco corretto nei riguardi di qualcuno, o se mi sembrava che qualcuno potesse offendersi per come una cosa veniva detta… Sono sempre stato molto attento alla reazione che coloro che avevo intervistato potevano avere leggendo l’intero libro. Senza cambiare nulla dei fatti, beninteso, ma volevo assicurarmi che il testo non giudicasse nessuno, in alcun modo. Dopo questa mia lettura annotata, sono andato a casa sua e ci siamo seduti e abbiamo vagliato il testo, pagina dopo pagina. Avevo anche delle note su quello che potevamo togliere, e qualcosa che poteva essere spostato perché non mi sembrava nel posto giusto. La prima bozza era un terzo più lunga di quella pubblicata. Sono molto grato alla Taschen per averci permesso di fare un libro con così tanto testo, cosa che è inusuale per loro, ma la prima bozza era davvero troppo lunga. A parte piccole cose qua e là, la parte più consistente che abbiamo tolto riguardava il documentario di Vivian, di modo che ci siamo potuti concentrare di più sul film. </p><p>Jonathan ha fatto i tagli e io l’ho aiutato anche in questo. Alla fine direi che il testo è per il 98% di Jonathan. Ho dovuto scrivere anche io qualcosa dopo che è morto, perché c’erano ancora delle cose da fare. Ad esempio, avevo concordato con un paio di persone che avrei fatto loro leggere le parti che li riguardavano prima di andare in stampa e così ho seguito io queste correzioni. Jonathan era ormai molto malato e non aveva più modo di occuparsi del libro, così mi ha dato il suo benestare e ho proseguito io con quello che rimaneva da fare. Anche le didascalie alle foto le ho scritte io, a parte qualcuna quando Jonathan aveva selezionato qualche breve informazione come una didascalia potenziale perché non si incastrava nel resto del testo. Sfortunatamente quello che Jonathan ha potuto vedere è stato solo la prima stesura del libro, che era un po’ un macello… È un peccato che non abbia potuto vedere il libro alla fine. Comunque questo è stato il nostro percorso. </p><p>Quando mi chiedono di spiegare la collaborazione dico che il testo è quasi interamente di Jonathan e tutto quello che c’è attorno è il mio contributo, oltre come ho detto alla ricerca. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL_5DetHkFO31hCrZV2fLbecX8UYKAl07vHAgLmWY4Su2-XCbk_IlXXfPk1QmpLk8oMJ6oZurPTuM-XuLqMbqEN2HRXlfaSHBsIbRy80rtIMOOUu6P3o99Nzqmzb89CdtAZkH4DmybtQcjw-AA5nrJUGjRVie07ntQSBkCgQ0XDQ9quYvJaA/s3280/02_kubrick_the_shining_ce_gb_shippingboxdetail005_x_66983_2302061747_id_1414345.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2188" data-original-width="3280" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL_5DetHkFO31hCrZV2fLbecX8UYKAl07vHAgLmWY4Su2-XCbk_IlXXfPk1QmpLk8oMJ6oZurPTuM-XuLqMbqEN2HRXlfaSHBsIbRy80rtIMOOUu6P3o99Nzqmzb89CdtAZkH4DmybtQcjw-AA5nrJUGjRVie07ntQSBkCgQ0XDQ9quYvJaA/w400-h266/02_kubrick_the_shining_ce_gb_shippingboxdetail005_x_66983_2302061747_id_1414345.jpg" width="400" /></a></div><p><b>Ecco, parliamo di quel che c’è attorno, della forma del libro. Come prima cosa, chi ha avuto l’idea di usare lo scrapbook come contenitore delle foto? </b></p><p>È venuta fuori dalle discussioni con M/M Paris, i due designer, Michael e Mathias. Un giorno erano a Los Angeles e ci siamo incontrati, gli ho fatto vedere tutte le foto che avevo e… non ricordo di preciso chi ha pensato allo scrapbook, potrei averglielo menzionato io come un’idea vaga ma di sicuro ricordo che loro si sono subito entusiasmati, perché <i>Shining</i> è un film di fantasmi e avere a che fare con questa storta di oggetto fantasma, che documentava la storia dell’Overlook Hotel e che poi è stato tolto dal film finito ma è rimasto in qualche scena, come appunto una presenza fantasma anch’esso… Questa cosa gli piaceva moltissimo e hanno suggerito di usarlo per la raccolta delle foto. </p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKNscdzQ9cFzDfDRBxADiZSFhYH4j_8GTiHsyHYersurG2UTm6-b1JxgUHFtKSj9MTAFlVbUy6Ti86SnjvGweXg0OEjDLrqLNaoyFW_oQCnoY_qvMjvJ6xmDnqGIhNfUXkllIflBugcjV8HFNEagvIkq2qrOfbQevIGF5uEqfG3AnFp2AnBg/s5376/154A_SCRAPBOOK_KUBRICK_THE_SHINING_CE_66983(1).jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3512" data-original-width="5376" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKNscdzQ9cFzDfDRBxADiZSFhYH4j_8GTiHsyHYersurG2UTm6-b1JxgUHFtKSj9MTAFlVbUy6Ti86SnjvGweXg0OEjDLrqLNaoyFW_oQCnoY_qvMjvJ6xmDnqGIhNfUXkllIflBugcjV8HFNEagvIkq2qrOfbQevIGF5uEqfG3AnFp2AnBg/w400-h261/154A_SCRAPBOOK_KUBRICK_THE_SHINING_CE_66983(1).jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">TM & © WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. (s22) <br />Courtesy of the Stanley Kubrick Archive</span></td></tr></tbody></table><p>Volevano anche riprodurre lo scrapbook originale, come mi aspettavo, ma gli spiegai che purtroppo non esiste più. Ce n’è una versione all’archivio ma non è quella che è stata usata per le riprese. Non so in effetti cosa sia, forse un prototipo per far vedere a Kubrick come sarebbe venuto. Al suo interno ci sono articoli ritagliati a caso da vecchi quotidiani inglesi e poi incollati sulle pagine. L’album di ritagli che si vede sul set, a guardare bene le foto di scena dove è aperto e i fotogrammi delle scene tagliate che ho rintracciato, ha degli articoli che non corrispondono affatto a quelli della copia conservata all’Archivio. Sono però stati conservati i testi degli articoli che sarebbero stati inquadrati, e qualche prova di impaginazione. Consegnai tutto questo a Michael e Mathias e la loro prima versione era molto più stilizzata, con espedienti grafici come il testo di questi articoli che pagina dopo pagina svaniva e si decomponeva… Non mi piaceva, non era quello che avevo in mente. Non volevo invadere il loro campo, ma alla fine, credo anche in considerazione del rispetto che loro avevano verso il mio lavoro con la Pixar, ne abbiamo parlato e abbiamo deciso che avrei fatto io i ritagli degli articoli. Così ho preso i testi che erano sopravvissuti e li ho impaginati secondo lo stile dei vecchi quotidiani americani, e anche quelli che erano già stati impaginati li ho rifatti, perché pensavo di poterli rifare ancora meglio. E ne ho scritti tanti altri, secondo quello stile, inventandomi storie su quello che poteva essere successo all’Overlook Hotel nel passato, inclusi articoli su Delbert Grady, la donna del bagno… Poi li ho stampati e li ho incollati sulle pagine, cercando una disposizione che fosse realistica per un libro di ritagli. Insomma, è stato un lavoro enorme, anche questo, e nonostante magari non si percepisca quando uno sfoglia il libro, mi ha preso davvero un sacco di tempo, con in testa l’idea di lavorare per Stanley Kubrick! Tenendo quello standard qualitativo. Michael e Mathias poi hanno avuto l’idea degli articoli che pagina dopo pagina si sono staccati e sono andati persi. Allora io ho rilanciato con l’idea che questi articoli mancanti avevano lasciato una sagoma più chiara, un po’ come quando stacchi i quadri dalle pareti di una vecchia casa e trovi la carta da parati dietro di loro che non si è scolorita come il resto. Insomma, è stata una bella collaborazione anche con loro, basata sul mutuo rispetto della nostra creatività. </p><p>Gli sono molto grato per avermi concesso di occuparmi del layout personalmente: anche le foto, infatti, loro all’inizio le avevano messe quasi tutte, ed erano troppe, veniva tutto un po’ disordinato. Quindi ho pensato che doveva esserci una struttura anche per le foto, e le ho quindi scelte con cura e ordinate in base alla storia del film, separandole per capitoli con fogli di carta oleata, come il film è separato da quelle didascalie con i giorni e le ore. Così adesso c’è una sola foto per pagina, stampata bella grande. E anche il layout del libro col making-of, anche quello alla fine l’ho supervisionato io, lavorando a stretto contatto con loro. È stata una vera collaborazione: l’idea era loro, la qualità della carta e della copertina erano loro, come pure le font e gli aspetti più grafici, ma poi quali foto mettere e dove metterle l’ho deciso io. Insomma, un lavoraccio. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpqxgRRxsRzhRFjcmnfn0vXC1ViyRGMQMgzzx9V_uEWxs1qLj2a5zfsvBoc8Yk76yVFF3hVRqZUpinAedoLymd44ep7oKgJ40YgOBabsrhScCmNW4ZCflEBi7dJGfNuzfiDaS9SmfW9nAcMnnuwMsPH93HTLiNiGUvJbWHJyVWsMCtchErBg/s3280/kubrick_the_shining_ce_gb_scrapbook_open001_088_089_x_66983_2302071042_id_1414471.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2189" data-original-width="3280" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpqxgRRxsRzhRFjcmnfn0vXC1ViyRGMQMgzzx9V_uEWxs1qLj2a5zfsvBoc8Yk76yVFF3hVRqZUpinAedoLymd44ep7oKgJ40YgOBabsrhScCmNW4ZCflEBi7dJGfNuzfiDaS9SmfW9nAcMnnuwMsPH93HTLiNiGUvJbWHJyVWsMCtchErBg/w400-h268/kubrick_the_shining_ce_gb_scrapbook_open001_088_089_x_66983_2302071042_id_1414471.jpg" width="400" /></a></div><p><b>Sì, ma si percepisce. Anche se i libri appaiono così puliti e ariosi e ben organizzati che sembra una cosa ovvia e facile, è proprio lì dietro che sta un sacco di lavoro per far sembrare che tutto sia stato messo nel posto ovvio e giusto. </b></p><p>Ho fatto un conto a spanne l’altro giorno e ho visto che di tutte le foto che sono nel libro, senza contare i fotogrammi riprodotti, quindi diciamo le foto di scena che sono state scattate, un buon 75% non è mai stato pubblicato prima. E di questo 75%, un’altra bella percentuale non è mai stata vista da più di tre o quattro persone, ossia chi le aveva a casa. Quando ho parlato con Steven Spielberg, non solo perché sapevo che era stato sul set di <i>Shining</i> e volevo chiedergli cosa si ricordava ma anche perché volevo che fosse lui a scrivere la prefazione al libro – per accettare di farla, cosa che concede davvero raramente, voleva prima vedere il libro finito, e quando l’ha visto è rimasto sbalordito dalla quantità di foto che esistevano dalla lavorazione del film e che non aveva mai visto. </p><p><b>Chi ha scelto gli oggetti da riprodurre come facsimile? Immagino che ci sia tu dietro la scelta di includere il copione di June Randall…</b></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCzCPCnZz2TWHARhGsuhfXtjt0AAkz5yKiKr_w53r7snD0sB6XzFGTkHqqysoMZbhXB9IUDMW7WhNj1P9fnlgC7idj9RIeLC_DR6p-t-EY-_EDQhtyov5uaVdIeuXj8WL5EcSvJSozhS0ATELNUocpmR4o0Ghd4yVxPVSVAzCqFMk46RDi3g/s589/il%20copione%20di%20june%20randall.jpeg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="589" data-original-width="426" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCzCPCnZz2TWHARhGsuhfXtjt0AAkz5yKiKr_w53r7snD0sB6XzFGTkHqqysoMZbhXB9IUDMW7WhNj1P9fnlgC7idj9RIeLC_DR6p-t-EY-_EDQhtyov5uaVdIeuXj8WL5EcSvJSozhS0ATELNUocpmR4o0Ghd4yVxPVSVAzCqFMk46RDi3g/w144-h200/il%20copione%20di%20june%20randall.jpeg" width="144" /></a></div>Già, quella è stata un’idea mia. Perché, quando Vivian me lo ha mandato… Mi è arrivato questo pacco per posta e l’ho aperto e sono morto. Avere questo oggetto tra le mani, un oggetto della produzione tra le mie mani al di fuori dal Kubrick Archive, a casa mia… era assurdo. Me l’aveva spedito per posta, non ci potevo credere. E quando l’ho sfogliato mi dicevo, è un peccato che non lo può vedere nessun altro, perché è ricchissimo, c’erano polaroid scattate da June e appiccicate sulle pagine con lo scotch, i suoi appunti su certe scene, altri scritti da Kubrick… Hai presente nel documentario di Vivian che lo si vede battere a macchina nelle pause delle riprese? Stava riscrivendo le battute dopo le prove con gli attori e quei nuovi dialoghi sono stati ritagliati e incollati sulle pagine di questo copione, perché erano l’ultima stesura della sceneggiatura. Così mi sono detto che sarebbe stato fico se avessi potuto riprodurlo come uno dei facsimile che fa la Taschen coi libri su Kubrick. Ne ho parlato con gli M/M e ovviamente l’idea gli è piaciuta, alla Taschen pure e Vivian mi ha dato l’autorizzazione per farlo. <p></p><p>Mi pare che siano stati gli M/M a voler fare un libretto separato con i disegni di Saul Bass, giusto perché sono così belli e interessanti e non c’era modo di includerli nel testo principale. La stessa cosa per i disegni delle scenografie. Le caricature sono state una mia idea, come le pagine del dattiloscritto di Jack Torrance – anzi in effetti l’intera idea di avere la scatola di fogli da scrivere come contenitore per i facsimile è stata mia, perché ho pensato che sarebbe stato fico se il lettore si fosse trovato davanti questo oggetto, coi fogli battuti a macchina da Jack Torrance, tutti e 114 quanti sono conservati all’Archivio, riprodotti fedelmente. Avrebbe dovuto sfogliarli come Wendy per arrivare ai libretti che ci sono sotto. Mi sembrava fico. </p><p><b>Lo è! Infatti come ho scritto nella recensione al libro, stavolta c’è un bilanciamento più sensato tra l’aspetto da gadget di queste edizioni da collezione e il contenuto del libro. La piacevolezza della lettura stavolta non è rovinata dalle idee di forma. </b></p><p>Volevo fare una cosa anche elegante… per esempio ho deciso di non includere come facsimile un numero della rivista satirica <i>MAD</i> che fece una parodia di Shi<i>n</i>ing. Mi pareva meglio non farlo. Comunque tu e i lettori potrete giudicare il tutto. </p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJHlZzj4ZPDUFMsZ4IEr3ss_fo7DEYvH7fUvHVj5b_ehJ4i3IcxGXdjcthAH69Jju-u2d12NR-ggCBebzoK2yWaBAZe1HrYcFHFgzy76nIrCbDQJlz1Ue8ONrJCO_tpn93zoSqpCOCFWFptcaHaFdPcAkWC0_BEA5YZWQAFqupNknI8dasMw/s1433/RzLv3v3ihJsxyfuFKPLfCg-1600-80.jpg.webp" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="944" data-original-width="1433" height="264" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJHlZzj4ZPDUFMsZ4IEr3ss_fo7DEYvH7fUvHVj5b_ehJ4i3IcxGXdjcthAH69Jju-u2d12NR-ggCBebzoK2yWaBAZe1HrYcFHFgzy76nIrCbDQJlz1Ue8ONrJCO_tpn93zoSqpCOCFWFptcaHaFdPcAkWC0_BEA5YZWQAFqupNknI8dasMw/w400-h264/RzLv3v3ihJsxyfuFKPLfCg-1600-80.jpg.webp" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">TM & © WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. (s22) <br />Courtesy of the Stanley Kubrick Archive</span></td></tr></tbody></table><p><b>Bene, quindi adesso tu sai tutto il percorso creativo di Kubrick dietro il film. </b></p><p>Per quanto sia possibile! [ride]</p><p><b>Da regista, sceneggiatore e montatore tu stesso, cosa hai imparato? </b></p><p>Uhm… Come ho detto anche altrove, la cosa più importante che ho imparato è che Kubrick non era quel regista rigido e sempre sicuro come lo si dipinge. Era ovviamente meticoloso, ma non è che avesse già tutto pronto in anticipo. Faticava prima di ogni decisione creativa, era pieno di dubbi, aveva molti ripensamenti, non aveva tutte le risposte. Anzi, spesso gettava via cose che aveva fatto perché si rendeva conto che non andavano bene, che andavano ripensate da capo. È una cosa che capita a ogni regista, eppure tutti quanti pensano che Kubrick si immaginasse i film nella sua testa e li desse alla luce belli e pronti, così, un parto diretto dal suo cervello al mondo. Invece, da quel che ho potuto vedere studiando la lavorazione di <i>Shining</i>, e anche da quel che si può leggere nel diario che Matthew Modine ha tenuto durante <i>Full Metal Jacket</i>, era vero proprio il contrario. Kubrick non sapeva sempre cosa voleva, chiedeva opinioni a tutti, e in effetti su entrambi i film ha iniziato le riprese senza sapere come la storia sarebbe finita. </p><p><b>Questo è vero anche per <i>Eyes Wide Shut</i>. In tutti e tre i suoi ultimi film ha trovato il finale mentre stava già girando. </b></p><p>Anche le domande che rivolgeva a tutti, certo, spesso era perché voleva saperne sempre di più su questioni tecniche e succhiava la conoscenza di chiunque aveva attorno, ma spesso era anche perché lui stesso non aveva le risposte per quello che stava facendo e voleva sentire più opinioni possibili. È chiaro che alla fine è sempre stato lui l’arbitro, era lui il regista e quindi quel che è nel film è lì perché lui ha deciso che ci dovesse essere, ma tutto il processo creativo era una lunga lotta contro se stesso. E scoprire questa cosa l’ha preso più umano ai miei occhi. Non ha diminuito affatto la mia ammirazione per lui, mi ha però mostrato che anche lui era in fondo solo un uomo come tutti gli altri. Oddio, un uomo con dei gusti impeccabili per quanto riguarda il cinema, ma che come tutti gli altri registi o artisti era pieno di dubbi e si trovava ad agonizzare su ogni singola scelta creativa, senza avere spesso la minima idea di dove stesse andando. </p><p><b>Parlando di scelte creative, ce n’è stata qualcuna che ti ha sorpreso? Voglio dire, qualcosa che hai scoperto che Kubrick ha fatto e che ti ha spiazzato, che tu magari avresti fatto diversamente…</b></p><p>Beh… non direi mai una cosa del genere su Kubrick! Ogni suo film è perfetto. Mi chiedevi via email se per caso secondo me Kubrick aveva sbagliato qualcosa… Non saprei. Forse avrebbe fatto qualcosa diversamente, o meglio, se avesse avuto più tempo. Ogni regista lavora contro il tempo e i soldi che ha a disposizione, e ci sono sempre così tanti fattori che giocano contro il tuo film e ti spingono a fare compromessi. Kubrick strutturava le sue produzioni in modo che potesse spenderci molto tempo, eppure sono sicuro che non fosse comunque mai abbastanza. Avrebbe speso vent’anni a fare <i>2001</i>, ne avesse avuto modo, no? Direi che ha sempre fatto i film migliori che ha potuto fare all’interno dei confini dati dal tempo e dal budget. </p><p><b>Riguardo il montaggio, ora che sai tutte le scene che sono state girate e quelle che non sono state montate e quelle che sono state montate e poi scartate via via, e quelle che sono state cambiate di posto… Qualche scelta ti ha sorpreso o ti ha spiazzato? </b></p><p>Mi piacerebbe sapere perché ha tolto tutta la sottotrama dello scrapbook. Non ho trovato nessuna risposta per questa decisione. Sai che anche Diane Johnson era rimasta perplessa quando ha visto che non c’era nel film, perché era secondo lei un elemento fondamentale della storia, avrebbe spiegato come Jack diventava a poco a poco preda dell’Overlook Hotel. </p><p><b>Sì, era il momento in cui l’eroe accetta il dono negativo, come la mela avvelenata in <i>Biancaneve</i>. Avrebbe reso il film ancor di più una favola gotica, una storia dell’orrore classica, con tutti i momenti canonici.</b></p><p>Che è esattamente come Diane ha approcciato la scrittura della sceneggiatura. Un’altra cosa che ho notato – tra l’altro solo di recente, non me ne ero mai accorto prima – hai presente nella versione americana, poco prima che Wendy trovi il manoscritto di Jack e ci sia la loro lunga discussione nella Colorado Lounge? C’è un’inquadratura di Jack seduto al tavolo mentre batte a macchina, la macchina da presa è dietro di lui e si avvicina lentamente. Ecco, non mi ero mai accorto che lì Jack non indossa la giacca di velluto con cui si vede per tutta la seconda parte del film. Indossa il maglione di lana blu scuro, che avevamo visto molto prima, quando fissa la finestra con quello sguardo da matto e fuori ci sono Wendy e Danny che fanno a pallate di neve. Al montaggio Kubrick deve aver pensato, adesso arriva questa scena così importante che inizia dal manoscritto di Jack ed è un sacco di tempo che non lo si vede davanti alla macchina da scrivere. Così avrà cercato nel girato se c’era qualche rimasuglio di scene con Jack al tavolo che non aveva usato. E in effetti, quella scena in cui fa lo sguardo da pazzo iniziava proprio con lui mentre scriveva il suo romanzo, poi si alzava e andava alla finestra. L’ha presa e l’ha usata molto dopo nel film. Non me ne ero mai accorto e adesso, sapendo tutto quello che è stato girato giorno dopo giorno, ho potuto ricostruire il motivo dietro questo piccolo improvviso cambio di costume di Jack. </p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPQ3Uihrqwa-XRrDqR-EoInQX26qypP0ZJhIbPxDlA3uXvnt_gLqd-15-irrxdAYT2Ncd_C1YQI3mUmmLxsjcGk4iMScs523Fv74cGnRZJW33L7X_jQFTWaYJ6hLP-EjGfLq1s9XXn1XKrOxC1HBpX6CHyXIUpPIsD2_Ko_Qh1MIFp8ZD_6Q/s1413/n8iGJTk2zyUB3ZLfcmTc55-1600-80.jpg.webp" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="944" data-original-width="1413" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPQ3Uihrqwa-XRrDqR-EoInQX26qypP0ZJhIbPxDlA3uXvnt_gLqd-15-irrxdAYT2Ncd_C1YQI3mUmmLxsjcGk4iMScs523Fv74cGnRZJW33L7X_jQFTWaYJ6hLP-EjGfLq1s9XXn1XKrOxC1HBpX6CHyXIUpPIsD2_Ko_Qh1MIFp8ZD_6Q/w400-h268/n8iGJTk2zyUB3ZLfcmTc55-1600-80.jpg.webp" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">TM & © WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. (s22) <br />Courtesy of the Stanley Kubrick Archive</span></td></tr></tbody></table><p><b>A proposito di Jack Nicholson, ho sentito in un podcast che tu sconfessavi quella storia che gira su internet secondo cui Kubrick aveva ipotizzato il casting di Robin Williams e di Robert DeNiro nel ruolo di Jack Torrance, e dicevi che l’unica alternativa a Nicholson che è mai stata considerata era Kris Kristofferson. Però questo nel libro io non l’ho trovato. </b></p><p>È perché è stata una cosa che ho scoperto piuttosto tardi nel percorso del libro. Era menzionata in uno scambio che ho rintracciato in alcuni documenti di un ex dirigente della Warner che erano andati all’asta qualche anno fa. Kris Kristofferson era il piano B nel caso in cui non fossero riusciti a stringere un accordo con Jack Nicholson. Purtroppo il libro era già in fase di impaginazione e non ho potuto inserire quest’informazione. </p><p><b>Secondo te Kristofferson avrebbe fatto un buon Jack Torrance? </b></p><p>Sarebbe stato come minimo un film molto, molto differente. Kristofferson era una grossa star in quel momento – e una delle preoccupazioni di Kubrick era che il film avesse successo, quindi voleva una star come protagonista. Anche Ryan O’Neal se ci pensi è una scelta un po’ strana per <i>Barry Lyndon</i> a meno che non consideri quanto fosse famoso come attore in quegli anni. Kubrick voleva che i suoi film incassassero bene al botteghino. E in effetti ha potuto scegliere Shelley Duvall per il personaggio di Wendy proprio perché aveva assunto Jack Nicholson, invece che sottostare al volere dello studio che preferiva qualcuno più di richiamo, come Jane Fonda. </p><p>Comunque ho già pronta una lista di cose che vorrei aggiungere nell’edizione economica del libro, quando uscirà, se mi sarà concesso di apportare modifiche al testo. Perché continuo a scoprire cose anche adesso, tipo, hai presente quella poesia che in una scena tagliata Grady consegnava a Jack alla fine del loro dialogo nel bagno rosso? Pensavo che fosse una poesia scritta da Kubrick e invece è una citazione da Bruno Schulz. Un’altra cosa è il maglione di Danny con il disegno dell’Apollo 11. Pensavo che l’avesse realizzato Milena Canonero invece era un capo in commercio alla fine degli anni ’70, ho appena ricevuto una pubblicità ritagliata da un vecchio giornale con due bambini che lo indossano. E ho anche ricevuto un messaggio da una persona che dice di avere una lunga intervista registrata con Barry Nelson, l’interprete di Stuart Ullman, il direttore dell’albergo, in cui parla in dettaglio dell’epilogo perduto in cui Ullman visita Wendy e Danny ricoverati in ospedale. Nonostante abbia battuto tutte le piste e abbia fatto ricerche esaustive, qualcosa salta sempre fuori. </p><p><b>Ovvio, succede con libri molto meno ricchi e complessi del vostro! Ma parlami dell’epilogo in ospedale e della scoperta incredibile che hai fatto all’Archivio. </b></p><p>Allora, è noto che Kubrick spedì due montatori nei cinema di New York e Los Angeles per tagliar via con le forbici questo epilogo dalle copie che venivano proiettate in sala. Una cosa che credo sia unica nella storia del cinema. Nonostante abbia cercato in lungo e in largo, non sono riuscito a trovare questi pezzi di pellicola tagliata. Temo a questo punto che siano davvero andati perduti, o distrutti. Comunque quando ero all’Archivio mi sono imbattuto in un raccoglitore ad anelli che conteneva i fotogrammi di ogni scena girata. <i>Shining</i> è stato montato in modo tradizionale, con la moviola, marcando la pellicola coi pennarelli e tutto il resto. Gli assistenti al montaggio avevano preparato questi raccoglitori in cui avevano preso i primi fotogrammi di ogni inquadratura che Kubrick aveva girato, li avevano tagliati dalle stampe dei giornalieri, e li avevano inseriti nelle pagine. Se era una ripresa con la macchina in movimento, ne avevano presi alcuni anche verso la metà del ciak e altri verso la fine. In questo modo Kubrick poteva sfogliare rapidamente queste pagine coi fotogrammi e farsi un’idea di tutte le inquadrature che aveva a disposizione per aiutarsi a decidere quali usare nel montaggio. Era una specie di prontuario visivo di tutto il girato. Ed era finito in chissà quale scatola dell’Archivio, perché neppure loro sapevano che esisteva. L’ho beccato per caso. Sono quindi subito andato a sfogliare le ultime pagine e immagina la mia reazione quando ho visto che c’erano i fotogrammi dell’epilogo all’ospedale. M’è proprio preso un colpo. </p><p><b>E ti credo! </b></p><p>Quindi nel libro ci sono i fotogrammi per ogni inquadratura di quella scena. Come anche per tutte le scene tagliate. I negativi sono stati bruciati da Leon Vitali su ordine di Kubrick – tra l’altro posso dirti che Leon ha proseguito nell’opera bruciando anche i negativi del girato non usato di <i>Eyes Wide Shut</i>.</p><p><b>Oh no! Su questo in realtà ci speravo… che almeno quelli di <i>Eyes Wide Shut</i> fossero scampati al diktat di Kubrick. </b></p><p>No, Leon ha voluto seguire quello che era stato il volere di Kubrick anche dopo che era morto. Comunque, grazie a questi raccoglitori ad anelli, nel libro ci sono i fotogrammi delle inquadrature girate e non usate, che è tutto quello che è sopravvissuto per <i>Shining</i>. Alcuni erano in condizioni pessime, perché ovviamente erano stati messi lì in questi raccoglitori, ed era materiale d’uso, non avevano intenzione di preservarli: alcuni erano graffiati, altri molto sbiaditi… Ma i tecnici alla Taschen hanno fatto un lavoro di restauro incredibile e ora sono delle immagini pulite, vivide, fantastiche. </p><p></p><blockquote class="instagram-media" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/p/Cp7QriEOlHA/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background: repeat rgb(255, 255, 255); border-radius: 3px; border: 0px; box-shadow: rgba(0, 0, 0, 0.5) 0px 0px 1px 0px, rgba(0, 0, 0, 0.15) 0px 1px 10px 0px; margin: 1px; max-width: 540px; min-width: 326px; padding: 0px; width: calc(100% - 2px);"><div style="padding: 16px;"> <a href="https://www.instagram.com/p/Cp7QriEOlHA/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading" style="background: repeat rgb(255, 255, 255); line-height: 0; padding: 0px; text-align: center; text-decoration: none; width: 100%;" target="_blank"> <div style="align-items: center; display: flex; flex-direction: row;"> <div style="background-color: #f4f4f4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 40px; margin-right: 14px; width: 40px;"></div> <div style="display: flex; flex-direction: column; flex-grow: 1; justify-content: center;"> <div style="background-color: #f4f4f4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; margin-bottom: 6px; width: 100px;"></div> <div style="background-color: #f4f4f4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; width: 60px;"></div></div></div><div style="padding: 19% 0px;"></div> <div style="display: block; height: 50px; margin: 0px auto 12px; width: 50px;"><svg height="50px" version="1.1" viewbox="0 0 60 60" width="50px" xmlns:xlink="https://www.w3.org/1999/xlink" xmlns="https://www.w3.org/2000/svg"><g fill-rule="evenodd" fill="none" stroke-width="1" stroke="none"><g fill="#000000" transform="translate(-511.000000, -20.000000)"><g><path d="M556.869,30.41 C554.814,30.41 553.148,32.076 553.148,34.131 C553.148,36.186 554.814,37.852 556.869,37.852 C558.924,37.852 560.59,36.186 560.59,34.131 C560.59,32.076 558.924,30.41 556.869,30.41 M541,60.657 C535.114,60.657 530.342,55.887 530.342,50 C530.342,44.114 535.114,39.342 541,39.342 C546.887,39.342 551.658,44.114 551.658,50 C551.658,55.887 546.887,60.657 541,60.657 M541,33.886 C532.1,33.886 524.886,41.1 524.886,50 C524.886,58.899 532.1,66.113 541,66.113 C549.9,66.113 557.115,58.899 557.115,50 C557.115,41.1 549.9,33.886 541,33.886 M565.378,62.101 C565.244,65.022 564.756,66.606 564.346,67.663 C563.803,69.06 563.154,70.057 562.106,71.106 C561.058,72.155 560.06,72.803 558.662,73.347 C557.607,73.757 556.021,74.244 553.102,74.378 C549.944,74.521 548.997,74.552 541,74.552 C533.003,74.552 532.056,74.521 528.898,74.378 C525.979,74.244 524.393,73.757 523.338,73.347 C521.94,72.803 520.942,72.155 519.894,71.106 C518.846,70.057 518.197,69.06 517.654,67.663 C517.244,66.606 516.755,65.022 516.623,62.101 C516.479,58.943 516.448,57.996 516.448,50 C516.448,42.003 516.479,41.056 516.623,37.899 C516.755,34.978 517.244,33.391 517.654,32.338 C518.197,30.938 518.846,29.942 519.894,28.894 C520.942,27.846 521.94,27.196 523.338,26.654 C524.393,26.244 525.979,25.756 528.898,25.623 C532.057,25.479 533.004,25.448 541,25.448 C548.997,25.448 549.943,25.479 553.102,25.623 C556.021,25.756 557.607,26.244 558.662,26.654 C560.06,27.196 561.058,27.846 562.106,28.894 C563.154,29.942 563.803,30.938 564.346,32.338 C564.756,33.391 565.244,34.978 565.378,37.899 C565.522,41.056 565.552,42.003 565.552,50 C565.552,57.996 565.522,58.943 565.378,62.101 M570.82,37.631 C570.674,34.438 570.167,32.258 569.425,30.349 C568.659,28.377 567.633,26.702 565.965,25.035 C564.297,23.368 562.623,22.342 560.652,21.575 C558.743,20.834 556.562,20.326 553.369,20.18 C550.169,20.033 549.148,20 541,20 C532.853,20 531.831,20.033 528.631,20.18 C525.438,20.326 523.257,20.834 521.349,21.575 C519.376,22.342 517.703,23.368 516.035,25.035 C514.368,26.702 513.342,28.377 512.574,30.349 C511.834,32.258 511.326,34.438 511.181,37.631 C511.035,40.831 511,41.851 511,50 C511,58.147 511.035,59.17 511.181,62.369 C511.326,65.562 511.834,67.743 512.574,69.651 C513.342,71.625 514.368,73.296 516.035,74.965 C517.703,76.634 519.376,77.658 521.349,78.425 C523.257,79.167 525.438,79.673 528.631,79.82 C531.831,79.965 532.853,80.001 541,80.001 C549.148,80.001 550.169,79.965 553.369,79.82 C556.562,79.673 558.743,79.167 560.652,78.425 C562.623,77.658 564.297,76.634 565.965,74.965 C567.633,73.296 568.659,71.625 569.425,69.651 C570.167,67.743 570.674,65.562 570.82,62.369 C570.966,59.17 571,58.147 571,50 C571,41.851 570.966,40.831 570.82,37.631"></path></g></g></g></svg></div><div style="padding-top: 8px;"> <div style="color: #3897f0; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-weight: 550; line-height: 18px;">Visualizza questo post su Instagram</div></div><div style="padding: 12.5% 0px;"></div> <div style="align-items: center; display: flex; flex-direction: row; margin-bottom: 14px;"><div> <div style="background-color: #f4f4f4; border-radius: 50%; height: 12.5px; transform: translateX(0px) translateY(7px); width: 12.5px;"></div> <div style="background-color: #f4f4f4; flex-grow: 0; height: 12.5px; margin-left: 2px; margin-right: 14px; transform: rotate(-45deg) translateX(3px) translateY(1px); width: 12.5px;"></div> <div style="background-color: #f4f4f4; border-radius: 50%; height: 12.5px; transform: translateX(9px) translateY(-18px); width: 12.5px;"></div></div><div style="margin-left: 8px;"> <div style="background-color: #f4f4f4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 20px; width: 20px;"></div> <div style="border-bottom-color: transparent; border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 2px; 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(@willfilm14)</a></p></div></blockquote> <script async="" src="//www.instagram.com/embed.js"></script><p><b>Puoi dirmi qualcosa su Vivian Kubrick? Mi ha sorpreso vedere che ha collaborato al libro, visto che di recente aveva dimostrato di essersi completamente distaccata dalla famiglia e dalle cose relative a suo padre. </b></p><p>Vivian è stata un’altra di quelli che ho impiegato più tempo a rintracciare. Sapevo che aveva vissuto a Los Angeles per diversi anni, le ho scritto a quell’indirizzo ma le lettere tornavano sempre indietro. Non ricordo alla fine come ho fatto a beccarla. Abbiamo parlato al telefono e lei mi ha invitato in Florida, dove viveva all’epoca, e abbiamo passato due giorni interi a chiacchierare. Quando ha lavorato a <i>Shining</i> aveva 17 anni – ha compiuto i 18 anni proprio durante la lavorazione – e aveva tantissimi ricordi, ancora molto freschi nella memoria. Ha raccontato molto anche del suo documentario, ovviamente. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEid4nN9P65FP_B83O6fszJdP5KIG_yttYwLm-lbEtHwXsqfEnM70Qn-of7qttGQlMc9cvFYj9wKi1fAHRrRIHFwSQsBl29csP-U6DBZmrLzcE9K8CfN7Y7mmm_BDMfyY0AGnp4Y9RWhehnQhEYt_bZqqraroB2bPsUoWbDNFn4T4rxI33-8ZQ/s1279/vivian.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1279" data-original-width="1024" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEid4nN9P65FP_B83O6fszJdP5KIG_yttYwLm-lbEtHwXsqfEnM70Qn-of7qttGQlMc9cvFYj9wKi1fAHRrRIHFwSQsBl29csP-U6DBZmrLzcE9K8CfN7Y7mmm_BDMfyY0AGnp4Y9RWhehnQhEYt_bZqqraroB2bPsUoWbDNFn4T4rxI33-8ZQ/w320-h400/vivian.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">Vivian Kubrick al banco di montaggio.</span></td></tr></tbody></table><p><b>E quindi adesso sai che devo chiederti del girato di Vivian, perché alcune scene che lei non aveva montato sono state incluse nel documentario <i>A Life In Pictures</i> e altre vengono proiettate durante le tappe della mostra itinerante. Ce ne sono altre? </b></p><p>Posso dirti questo. Quando ero al Kubrick Archive, un giorno mi hanno accompagnato dietro, nella stanza climatizzata dove è conservato il materiale e a cui di solito il pubblico non ha accesso, e lì ho visto che erano conservati anche tutti i negativi del girato di Vivian, sia per il documentario di <i>Shining</i>, sia per quello rimasto incompiuto di <i>Full Metal Jacket</i>. Quindi il girato originale in 16mm esiste, è sopravvissuto al tempo, c’è tutto. L’altra cosa che ho scoperto però è che il suono, che Vivian aveva registrato su nastri Nagra, è andato perduto. Quindi il girato ora è muto. Tuttavia, quando montavano <i>Shining</i> avevano messo su un sistema che prevedeva il riversamento su videocassette Betamax di tutti i giornalieri con il suono sincronizzato, e Vivian usò lo stesso sistema per montare il suo documentario, per cui l’audio è stato conservato come registrazioni su queste videocassette. Quindi in teoria, qualcuno con molto tempo a disposizione, potrebbe riaccoppiare il girato in pellicola con questo audio del Betamax. Il problema è che la famiglia Kubrick lascia a Vivian il potere decisionale sul suo girato e Vivian è assolutamente determinata a non farlo vedere perché è convinta che suo padre non avrebbe voluto. Per cui, fintanto che Vivian è in vita, non credo che sarà possibile vederlo. Dopo, chissà. Magari i miei figli avranno modo finalmente di vedere tutto quanto. Tra l’altro Vivian non sapeva che i negativi fossero stati conservati e quando gliel’ho detto si è piuttosto arrabbiata, era convinta che fosse stato tutto bruciato assieme al girato di suo padre. Adesso comunque i negativi sono al sicuro, non credo siano sempre all’Archivio ma so che saranno conservati e protetti. Per fortuna, aggiungerei, perché sarebbe proprio una disgrazia se venissero distrutti. Sai quante ore sono? 45. </p><p><b>Quante?!? </b></p><p>Sì, circa 45 ore di riprese sul set. Avevo perfino chiesto a Vivian se potevo estrarne dei fotogrammi da stampare nel libro, perché ne avevo trovati alcuni nell’Archivio ed erano bellissimi, una volta scannerizzati e ripuliti erano davvero fantastici. Speravo che me l’avrebbe fatto fare, no? Gliel’ho chiesto, ma non ha voluto nemmeno questo. È l’unico rimpianto che ho riguardo al libro: sapere che ci sono queste migliaia di immagini e che non ho potuto usarle. Il libro non ne risente in realtà, ma sarebbe stato più ricco se ci fossero state. </p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8NjNGKt7ofjS6cW_8fE8UXb9ctzurlKn49WjS2bnlh5Aj0dC7KYAKJZswCaONpmGKGdtIkYP3-8mtQt1ZDA8Bb3VDNBehqmNOS8s3SfTb0dtAT1SiHnrAKW-3EXmxWBM_dq0VQwStwiptyD093t_kaB_dGLEfSn2GoGHB50EtnG0WDDF8mA/s5226/148A_SCRAPBOOK_KUBRICK_THE_SHINING_CE_66983(1).jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3543" data-original-width="5226" height="271" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8NjNGKt7ofjS6cW_8fE8UXb9ctzurlKn49WjS2bnlh5Aj0dC7KYAKJZswCaONpmGKGdtIkYP3-8mtQt1ZDA8Bb3VDNBehqmNOS8s3SfTb0dtAT1SiHnrAKW-3EXmxWBM_dq0VQwStwiptyD093t_kaB_dGLEfSn2GoGHB50EtnG0WDDF8mA/w400-h271/148A_SCRAPBOOK_KUBRICK_THE_SHINING_CE_66983(1).jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">TM & © WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. (s22) <br />Courtesy of Murray Close</span></td></tr></tbody></table><p><b>Bene, ti ho torchiato abbastanza. Direi che possiamo chiudere la nostra conversazione. </b></p><p>No, figurati, per me è un piacere chiacchierare di <i>Shining</i>. Poi tu sei una delle poche persone al mondo che ha già letto tutto il libro ed ero molto curioso di sentire che ne pensavi. </p><p><b>Beh, sono state due settimane di lettura ininterrotta. Non riuscivo a smettere. Ho scoperto molte cose che non sapevo, specialmente nella fase di scrittura della sceneggiatura. E i fotogrammi delle scene tagliate… vederli è stato proprio entusiasmante. </b></p><p>Bene, perché anche io ho scoperto tantissime cose nuove durante il lavoro sul libro e so come ci si sente, ho imparato a conoscere quel brivido che arriva quando scopri qualcosa di nuovo, e volevo sentire se anche un lettore appassionato come te l’aveva provato. </p><p><b>Eccome! E sono convinto che lo proveranno anche tutti i lettori. </b></p><p>Dicevo con mia moglie, è buffo fare queste interviste per promuovere un libro che al momento solo mille persone al mondo leggeranno… Ma la versione economica arriverà presto. </p><p><b>Sai dirmi quando? </b></p><p>La Taschen ancora non ha annunciato nulla. Quello che di solito fanno è aspettare che le copie dell’edizione da collezione vadano esaurite e poi iniziano a pensare all’edizione economica. Posso però dirti che ho già iniziato a fare pressioni, fin su ai vertici della casa editrice, affinché la facciano uscire il prima possibile. Perché so che ci sono un sacco di persone che vogliono leggere il libro e ora sono deluse dal fatto che non possono farlo. Spero che sia tra sei mesi. Ci sarà comunque da fare un lavoro di reimpaginazione, per fondere i due libri in uno e decidere cosa fare dei facsimile. Spero che sia possibile includere tutto. </p><p><b>Mi immagino che ti avranno chiesto tutti di mettergli da parte la copia numero 237. </b></p><p>No, quella me la sono già tenuta per me! </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoC9gDYsEPEjDSAX31qPRFT0ItpMYwuP2qPlK9tz-ggiRhklgx7l4bHx4tggM5g7-s4qNqfiQTBuKbvOUUWTolSoR7nlCwZ8JV3klWZjnqfi26ArzYIxRwPOyvEIZmXFx9JyUuMTp28TYh9gHWwGzqbBm8xSkpXrkGm356T81EIvdmEWSKOg/s645/Lee's%20copy%20237.png" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="358" data-original-width="645" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoC9gDYsEPEjDSAX31qPRFT0ItpMYwuP2qPlK9tz-ggiRhklgx7l4bHx4tggM5g7-s4qNqfiQTBuKbvOUUWTolSoR7nlCwZ8JV3klWZjnqfi26ArzYIxRwPOyvEIZmXFx9JyUuMTp28TYh9gHWwGzqbBm8xSkpXrkGm356T81EIvdmEWSKOg/w400-h223/Lee's%20copy%20237.png" width="400" /></a></div><p><i>Ringrazio Lee Unkrich per la disponibilità e Olivia Byron di TASCHEN Italia per la gentile concessione all’uso delle fotografie. </i></p>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-41432657013190257492023-03-29T09:59:00.002+02:002023-03-29T10:05:04.547+02:00The Ken Adam Archive<p>Doppietta dalla Taschen in questo mese. Dopo l'uscita del mastodontico <i><a href="http://akblog.archiviokubrick.it/2023/03/stanley-kubricks-shining-di-jw-rinzler.html">Stanley Kubrick's The Shining</a></i> a cura di Lee Unkrich, arriva <b>un altro libro da collezione, dedicato questa volta al designer Ken Adam</b>. <i>The Ken Adam Archives</i> è un volume di <b>360 pagine</b> in grande formato (36cm x 36 cm), rilegato in stoffa iridescente e con copertina in stampa lenticolare – un'immagine del progetto per il set del film <i>Agente 007 - Si vive solo due volte</i> che, cambiando l'angolo di visione, rivela i vari passaggi di progettazione, dal primo schizzo al modellino. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZR-9bCJd8QetrIJ2CyGFomEnP9hJHDXn5xyRKxQ-cHNsyfc4Vb5HTol4-nvySHKHg-Cbq0M992qd3qaEmi03yLFlDMCzY4vbSqC3-dvaG2rVRy7DSgAV2TJ3sPRzdDcPNUFBaIMLLVh_ZvLl8dAolEcv8kcFSpYpp9LqlHDfXYj7gwczsQQ/s2400/37ea17e6fcaa892dc383135575688f26.gif" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1576" data-original-width="2400" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZR-9bCJd8QetrIJ2CyGFomEnP9hJHDXn5xyRKxQ-cHNsyfc4Vb5HTol4-nvySHKHg-Cbq0M992qd3qaEmi03yLFlDMCzY4vbSqC3-dvaG2rVRy7DSgAV2TJ3sPRzdDcPNUFBaIMLLVh_ZvLl8dAolEcv8kcFSpYpp9LqlHDfXYj7gwczsQQ/w400-h263/37ea17e6fcaa892dc383135575688f26.gif" width="400" /></a></div><p>Poiché alla Taschen si devono essere accorti che i loro libroni sono anche oggetti da mettere in mostra, questo volume arriva <b>corredato da un leggio</b> in plastica trasparente. Il prezzo è solo leggermente più abbordabile di quello del libro su <i>Shining</i>: <b>850€ per un'edizione limitata a 1200 copie</b>, ciascuna firmata da Ken Adam prima della sua scomparsa il 10 marzo 2016 (il che dà anche un'idea del tempo di lavorazione e distribuzione di questi libri). </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZQ_16JL9gOLAFxSRm4LJRT7Y22bu_mhLYKPz0sY9lBS0ceIsL22dVnbwNGP2aPC4yQtZOGFCENB-8jUB2HMbL-Pi2Rp4LtMV8-5JiGGnPvpTpOaq7wD6Gx7Im6gtcXVUjlf3uedIEeFNPH3dy_Z_jQK975wfk8i751EwtnoUIX6DElqWQ1A/s2400/4ef1f423b54b89390ab1ef27339715dc.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="2400" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZQ_16JL9gOLAFxSRm4LJRT7Y22bu_mhLYKPz0sY9lBS0ceIsL22dVnbwNGP2aPC4yQtZOGFCENB-8jUB2HMbL-Pi2Rp4LtMV8-5JiGGnPvpTpOaq7wD6Gx7Im6gtcXVUjlf3uedIEeFNPH3dy_Z_jQK975wfk8i751EwtnoUIX6DElqWQ1A/w400-h266/4ef1f423b54b89390ab1ef27339715dc.jpg" width="400" /></a></div><br /><p>Il libro è scritto da <b>Christopher Frayling</b>, biografo di Ken Adam, che aveva già raccontato il lavoro dello scenografo in altre due pubblicazioni: <i>Ken Adam: The art of production design</i>, uscito nel 2005 per la Faber & Faber, e <i>Ken Adam Designs the Movies: James Bond and Beyond</i>, edito nel 2008 dalla Thames and Hudson. Anche questo libro Taschen è <b>una lunga intervista con Adam accompagnata da disegni e fotografie</b> provenienti dal suo archivio personale. L'intervista è interrotta da schede dedicate a ciascun film, che presentano una selezione ragionata dei bozzetti e dei disegni che Adam ha realizzato per la progettazione delle relative scenografie. Aprono e chiudono il libro due testi di Frayling che inquadrano il lavoro di Adam da un punto di vista storico e artistico. </p><p>Il libro è introdotto da un testo critico di Rainer Rother, il Direttore Artistico della <b>Deutsche Kinemathek</b>. <i>The Ken Adam Archive</i> è infatti il risultato della decisione che Ken Adam ha preso nel 2012 quando ha <b>affidato alla cineteca di Berlino il proprio archivio personale</b>: oltre 5600 disegni, documenti di produzione, lettere e fotografie dai set degli oltre 70 film a cui Adam ha lavorato sono ora conservate e catalogate come parte delle collezioni permanenti della cineteca. L'archivio è anche in parte <a href="https://ken-adam-archiv.de">consultabile online</a>: potete tra gli altri ammirare moltissimi dei disegni realizzati da Adam per progettare la celeberrima Centrale Operativa (ormai conosciuta più comunemente col termine inglese di War Room) del <i>Dottor Stranamore</i>. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsCRxHcwDydd8tc37vx_jCpeHeWLVRNcQQDx0DJbXWAZ2dTAy5ZmMp_x7e0cr0rKVbHTMdYi7sQpir-DkLHOkLC9IPvZhVvevCJ4X2Y8N6hvDlHmL7VD4bX8s54Mfgc-nfN6isLTYNMEX3L0Hi2hTe8aXy2RmUjER-DEYg-aJ0amJXQVfL6Q/s960/170A_KEN_ADAM_CE_01143(1).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="376" data-original-width="960" height="156" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsCRxHcwDydd8tc37vx_jCpeHeWLVRNcQQDx0DJbXWAZ2dTAy5ZmMp_x7e0cr0rKVbHTMdYi7sQpir-DkLHOkLC9IPvZhVvevCJ4X2Y8N6hvDlHmL7VD4bX8s54Mfgc-nfN6isLTYNMEX3L0Hi2hTe8aXy2RmUjER-DEYg-aJ0amJXQVfL6Q/w400-h156/170A_KEN_ADAM_CE_01143(1).jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">© Deutsche Kinemathek – Ken Adam Archiv</span></td></tr></tbody></table><p>Il libro dedica ovviamente <b>ampio spazio alla collaborazione tra Adam e Kubrick</b>, per <i>Il Dottor Stranamore </i>e <i>Barry Lyndon</i>, film che portò ad Adam il primo dei suoi due Oscar. Rispetto al primo libro di Frayling, qui <b>il racconto è un po' più approfondito</b>; le note di questo <i>The Ken Adam Archive</i> dicono che Frayling ha intervistato Adam anche negli ultimi anni della sua vita e lo ha aiutato a selezionare il materiale da riprodurre nel libro; la consultazione dei vari bozzetti deve aver aiutato il riaffiorare di aneddoti alla memoria. Frayling ha inoltre potuto consultare i documenti al Kubrick Archive ed è così in grado, rispetto a prima, di offrire un calendario più preciso di alcuni eventi precedentemente trattati in modo un po' confuso, come il drammatico abbandono di <i>Barry Lyndon</i> da parte dello scenografo per via dell'esaurimento nervoso che lo colpì a inizio 1974. </p><p>Vengono anche citate nel testo diverse <b>lettere che Kubrick e Adam si sono scambiati</b> durante il corso degli anni, che rivelano ad esempio come Kubrick avesse offerto allo scenografo anche <i>Arancia Meccanica</i> e avesse probabilmente intenzione di lavorare assieme pure per <i>Shining</i>. Dopo l'esperienza molto intensa del <i>Dottor Stranamore</i>, Adam ci ha sempre pensato molto attentamente prima di accettare un invito di Kubrick. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr_jbYf8xyKf9aDJHqd60pbMmsDxTB2e-CXHw6xh3DrI2Zz6Q7jFyjUDFL23_efZ7EBcCP_OcsrWenH7BLl3AFpTI5hhv093wKHmP36v4yHAaXo6JHZKGqOQyoiE2LC3t4jb5ZFTdC3wGOB7MPaQlm2YnbDOWGkolUf7os2OpxvcioTnEjyg/s2400/e6312663d5c3acf96686ed2e930fcb32.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="2400" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr_jbYf8xyKf9aDJHqd60pbMmsDxTB2e-CXHw6xh3DrI2Zz6Q7jFyjUDFL23_efZ7EBcCP_OcsrWenH7BLl3AFpTI5hhv093wKHmP36v4yHAaXo6JHZKGqOQyoiE2LC3t4jb5ZFTdC3wGOB7MPaQlm2YnbDOWGkolUf7os2OpxvcioTnEjyg/w400-h266/e6312663d5c3acf96686ed2e930fcb32.jpg" width="400" /></a></div><br /><p>Ho fin qui parlato di Ken Adam dandogli la qualifica di scenografo, anche se questo termine risulta un po' riduttivo per esprimere <b>il raggio di azione di questa figura professionale</b>. Il termine inglese <i>production designer</i> rende meglio l'idea. Il production designer è infatti colui che inventa e dà forma al mondo che il film vuole raccontare: deve selezionare località in cui ambientare scene in esterni, ed eventualmente camuffarle affinché sembrino adatte al periodo storico richiesto; deve scegliere i palazzi in cui girare le scene in location; e infine – il lavoro preferito da Ken Adam – deve disegnare e progettare e costruire ambienti e scene da zero, dentro teatri di posa, per le scene in studio. </p><p>Nelle parole di Ken Adam: </p><p></p><blockquote>In linea teorica, il production designer dovrebbe sovrintendere a tutto ciò che è visivo: i set, le location, gli oggetti di scena, il coordinamento dei costumi con la scenografia... Il mio lavoro inizia con la lettura del copione e con come lo interpreto visivamente. Cerco degli esterni e degli interni adatti, e progetto gli ambienti da ricostruire in studio. Sono anche responsabile della loro costruzione e devo gestire tutto il personale dei reparti scene e costumi... Il regista è il capitano della nave e io, idealmente, devo funzionare come i suoi occhi.</blockquote><p></p><p>C'è un battuta nel libro che concretizza benissimo questa onnipresenza di Adam. Esausto dalla mole di lavoro preparatorio per <i>Barry Lyndon</i>, Adam si sentì dire da Kubrick che doveva anche farsi carico del design dei costumi "<b>because you're the fucking production designer!</b>" "E così dovevo essere io ad approvare le stoffe, i colori, i ricami, i cartamodelli, i tagli, il cucito... come i costumi si abbinavano alle scenografie... Ovviamente io lavoro sempre a stretto contatto coi costumisti, ma stavolta si trattava di creare dei vestiti da zero, il che comportava un enorme lavoro di supervisione." </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEf153LQuqGgiCIduE9KHvVamXPgDn9reoLGx1OSa_FJpSftE_pYKdGJKr2mT3YG70JB9FMYrhXOvbn1xvUpx8AOr_ajsJSqVHwfp1iuuD2cuQWdkbe1RFFpitmdMCUnB__73_gDM7ZtAbCKrMpazFRZQEoC8w93Ij8D1IpfxvQa7NoNKEPA/s2400/a40e8ca9cbae5cef0f39a79064ce9dd3.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="2400" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEf153LQuqGgiCIduE9KHvVamXPgDn9reoLGx1OSa_FJpSftE_pYKdGJKr2mT3YG70JB9FMYrhXOvbn1xvUpx8AOr_ajsJSqVHwfp1iuuD2cuQWdkbe1RFFpitmdMCUnB__73_gDM7ZtAbCKrMpazFRZQEoC8w93Ij8D1IpfxvQa7NoNKEPA/w400-h266/a40e8ca9cbae5cef0f39a79064ce9dd3.jpg" width="400" /></a></div><br /><p><b><i>The Ken Adam Archive</i> è di fatto il testo definitivo per commemorare la vita e le opere di Ken Adam</b>, grazie all'apparato iconografico in larga parte inedito. Frayling però l'ha scritto interamente sotto forma di domande e risposte: le une scorrono dentro le altre, senza apparente editing. Ci sono infatti frequenti interiezioni e Adam si lascia spesso andare a digressioni aneddotiche. La sensazione che se ne ricava è quella di <b>assistere alla loro conversazione in diretta</b>. Non che sia sgradevole, intendiamoci, ma è il terzo libro che i due fanno a questa maniera e anche per varietà avrei gradito un approccio più ragionato e ripulito. Una prospettiva più storica e meno immediata, accompagnata magari da testi critici, sarebbe stata, credo, anche un miglior tributo al lascito colossale e influente di Ken Adam. </p><p>Sul <a href="https://www.taschen.com/en/limited-editions/architecture-design/01143/the-ken-adam-archive">sito della Taschen</a> potete trovare altre informazioni sul libro, nonché ordinarlo. Per chi non avesse voglia di spendere una piccola fortuna in un libro da collezione e non volesse attendere la probabile edizione economica di questo volume, <i>Ken Adam: The art of production design</i> del 2005 resta un valido libro per capire il contributo di un production designer ai film su cui poggia il suo occhio. </p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKWQ4UG3k-2osvMvaTKOQZPJY8hZ_CuCyKPGQN0PETVCrs46Hsb60nNiz9eOTDyRMvz2u4u9lFSd6xw-Xdj5D0dd-PDyX0dxjFLOfrTONlSqZWMN1PAEk81kQchkhe_lJlMzNe2KZUtRf6O28cAL7Yzfrl6uAUp3qKMJ66d3J4_lpYgUD82Q/s960/002A_KEN_ADAM_CE_01143.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="927" data-original-width="960" height="386" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKWQ4UG3k-2osvMvaTKOQZPJY8hZ_CuCyKPGQN0PETVCrs46Hsb60nNiz9eOTDyRMvz2u4u9lFSd6xw-Xdj5D0dd-PDyX0dxjFLOfrTONlSqZWMN1PAEk81kQchkhe_lJlMzNe2KZUtRf6O28cAL7Yzfrl6uAUp3qKMJ66d3J4_lpYgUD82Q/w400-h386/002A_KEN_ADAM_CE_01143.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">© Boris Hars-Tschachotin, “THIS IS THE WAR ROOM” (2017). <br />Film still by Andreas-Michael Velten</span></td></tr></tbody></table><br /><p><br /></p>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-63608733246551132762023-03-23T17:15:00.002+01:002023-03-24T11:08:02.234+01:00Edizione francese di "2001 tra Kubrick e Clarke"<p>È disponibile da qualche giorno <b>l'edizione francese di <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i></b>, il libro sulla realizzazione di <i>2001: Odissea nello Spazio</i> che ho scritto con Simone Odino di <a href="http://www.2001italia.it">2001italia.it</a>. </p><p>Dopo l'edizione inglese realizzata da me e quella in lingua spagnola pubblicata dalla Dolmen Editorial nel mercato ispanico e sudamericano, la versione francese del libro è stata possibile grazie alla <b>traduzione di Olivier Clément</b>. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhS0wLrJ4Iiucin-Er5j1R4L86HyHM6YVaM9nzBAsFw0RRHufcwidxtwsu5hUUvITtbRVdI714iXqPGoYTj1YX5I1p31y2cTCGV_haQAIjSL4AKRXLpLs_ALUV0Iv2bt-5c9zZo2Umb3HlzgMwDYHWfllFjjLlQx8Uf76oNVQU3koKW1xH6ug/s4326/2001SKACC%20promo%20banner%20FR.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2884" data-original-width="4326" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhS0wLrJ4Iiucin-Er5j1R4L86HyHM6YVaM9nzBAsFw0RRHufcwidxtwsu5hUUvITtbRVdI714iXqPGoYTj1YX5I1p31y2cTCGV_haQAIjSL4AKRXLpLs_ALUV0Iv2bt-5c9zZo2Umb3HlzgMwDYHWfllFjjLlQx8Uf76oNVQU3koKW1xH6ug/w400-h266/2001SKACC%20promo%20banner%20FR.jpg" width="400" /></a></div>Arricchito da una <b>prefazione di Dan Richter</b>, l'interprete dell'ominide Guarda-la-Luna nonché coreografo della sequenza "L'Alba dell'Uomo", il libro racconta la lavorazione di <i>2001: Odissea nello Spazio</i> grazie a <b>documenti inediti </b>che io e Simone abbiamo consultato al Kubrick Archive di Londra e alla Clarke Collection allo Smithsonian di Washington. <br /><p><i><b>2001 entre Kubrick et Clarke: Genèse, conception et paternité d'un chef d’œuvre</b></i> è acquistabile su <a href="https://amzn.eu/d/2ppmqr3">Amazon</a> in edizione cartacea e Kindle, e in digitale anche su <a href="https://books.apple.com/it/book/2001-entre-kubrick-et-clarke/id6446320195">Apple Books</a>. Passate parola ai vostri amici francesi, e grazie mille. </p>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-78199205020937011262023-03-21T12:20:00.001+01:002023-03-21T13:44:05.665+01:00Stanley Kubrick's The Shining, di J.W. Rinzler, a cura di Lee Unkrich per Taschen<p>Qualche settimana fa ho ricevuto dalla Taschen una copia in anteprima del libro <b><i>Stanley Kubrick’s The Shining</i></b>, che ha iniziato a esser distribuito a coloro che l'avevano prenotato a partire dal 7 marzo. Si tratta del libro a cui <b>Lee Unkrich</b>, il regista della Pixar premiato con l’Oscar per <i>Toy Story 3</i> e <i>Coco</i>, stava lavorando da dieci anni. È un’opera monumentale, di oltre <b>2.200 pagine</b>, in un’edizione da collezione limitata a 1000 copie numerate e dal prezzo altrettanto imponente di <b><a href="https://www.taschen.com/it/limited-editions/film/66983/stanley-kubrick-s-the-shining/">1.500€</a></b>. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilX0fA5SFkrQgme4q9XZKX_Goi_A_MW09GqzfpBWEEujxkcAgWXpMs-dsTY3RzBihNenA8zNoJc6S31LtOZkhcrBGd8EcaBsY8NVFaKlWQNdZ1bV5xgd6hFU50kA4Lpafu8jxQ9ELxZMI-TbwfI29cfItAIfl-nHbtRJrPHs_CBOLX7yoLkQ/s1640/01_kubrick_the_shining_ce_gb_shippingbox012_x_66983_2302061708_id_1414336-2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1094" data-original-width="1640" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilX0fA5SFkrQgme4q9XZKX_Goi_A_MW09GqzfpBWEEujxkcAgWXpMs-dsTY3RzBihNenA8zNoJc6S31LtOZkhcrBGd8EcaBsY8NVFaKlWQNdZ1bV5xgd6hFU50kA4Lpafu8jxQ9ELxZMI-TbwfI29cfItAIfl-nHbtRJrPHs_CBOLX7yoLkQ/w400-h266/01_kubrick_the_shining_ce_gb_shippingbox012_x_66983_2302061708_id_1414336-2.jpg" width="400" /></a></div><p>Quarto nella serie di volumi deluxe pubblicati dalla Taschen in collaborazione con la Warner Bros. e la Kubrick Estate, questo libro arriva dopo <i>The Stanley Kubrick Archives</i> del 2005 (150€), <i>Stanley Kubrick’s Napoleon</i> del 2009 (500€, edizione limitata a 1.000 copie) e <i>The Making of Stanley Kubrick’s 2001: A Space Odyssey</i> del 2014 (750€, edizione limitata a 1.000 copie firmate da Christiane Kubrick, con due edizioni super limitate a 250 copie cadauna per 1500€ con quadretto di Brian Sanders). </p><p>Ognuna di queste pubblicazioni ha testato i limiti del concetto libro, sconfinando spesso nel campo della gadgettistica, in particolare coi <a href="http://www.archiviokubrick.it/ak/blog/2009/12/napoleon-arrivato.html">dieci libri incastonati in un tomo in stile ottocentesco</a> per il <i>Napoleon</i> e il libro-monolite per <i>2001</i>, entrambi ricchi di riproduzioni facsimile di documenti di produzione. </p><p>Questo <i>Stanley Kubrick’s The Shining</i> non è da meno: si presenta come una scatola dal peso di <b>19 chili e 900 grammi</b>, al cui interno sono presenti vari libri e oggetti. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh00SuCWhw8Dtp_1ezITeOuxjIsyeZ7vVuVe282GgTq4JpehfKKsiSTVCpuZ8MsFVS0OSrb56WY55_ouYb88ihdOuETXljIdrmSDMRjwZLkr8D8dEqbbQTwIAXlVyCLXibsjl4ylaFgYQ_03YUNbokZ5ZKO0BIJG4cjSzXhSbjpK4I0gwX72Q/s1200/b7c1eea6becd46265700bf9985882f3e.gif" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="883" data-original-width="1200" height="294" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh00SuCWhw8Dtp_1ezITeOuxjIsyeZ7vVuVe282GgTq4JpehfKKsiSTVCpuZ8MsFVS0OSrb56WY55_ouYb88ihdOuETXljIdrmSDMRjwZLkr8D8dEqbbQTwIAXlVyCLXibsjl4ylaFgYQ_03YUNbokZ5ZKO0BIJG4cjSzXhSbjpK4I0gwX72Q/w400-h294/b7c1eea6becd46265700bf9985882f3e.gif" width="400" /></a></div><p style="text-align: center;"><b>COSA C’È NELLA STANZA 237 – EHM, NELLA SCATOLA</b></p><p><b>Il primo libro</b> è un volume scritto da J.W. Rinzler, autore di diversi making-of di prestigio, dalla saga di <i>Star Wars</i> a a quella di <i>Alien</i>. In <b>910 pagine</b>, Rinzler racconta la genesi, la lavorazione e il successo di <i>Shining</i>, dalla prima lettura del romanzo di Stephen King da parte di Kubrick fino al ruolo che il film si è guadagnato recentemente nella cultura pop, attraversando le fasi di sceneggiatura con Diane Johnson, le estenuanti riprese, la frenetica post-produzione e l’uscita inizialmente deludente nelle sale di tutto il mondo. </p><p>Si tratta di un resoconto dettagliatissimo: <b>una cronistoria giorno per giorno dal 1976 al 1980</b>, a partire da documenti di produzione e interviste a membri del cast e della troupe. </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgurp-zN0M0LHwMKK1KlmO2cmDwp7exKxYRclchtA_sXYrLXcDRikw3SpDKUK7Wjivk2jpraBrGo-Hw3C2Jxkne2UN7enPZzrsRFS4ZlQmj85jZP_gcWqebFTc_BRgQugYg8eJv5AcLaJrzRflHhmifUyIVONDREHUD9LJtP7eQwNG0vlQDuA/s3280/kubrick_the_shining_ce_gb_the_making_of_open001_300_301_x_66983_2302071047_id_1414516.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2187" data-original-width="3280" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgurp-zN0M0LHwMKK1KlmO2cmDwp7exKxYRclchtA_sXYrLXcDRikw3SpDKUK7Wjivk2jpraBrGo-Hw3C2Jxkne2UN7enPZzrsRFS4ZlQmj85jZP_gcWqebFTc_BRgQugYg8eJv5AcLaJrzRflHhmifUyIVONDREHUD9LJtP7eQwNG0vlQDuA/w400-h266/kubrick_the_shining_ce_gb_the_making_of_open001_300_301_x_66983_2302071047_id_1414516.jpg" width="400" /></a></div>I capitoli sono inframmezzati da sezioni tematiche di approfondimento: Kubrick e gli attori, Kubrick e l’analogia degli scacchi, le sue abitudini d’abbigliamento, il suo perfezionismo, la relazione con la troupe, l’esperienza di Shelley Duvall e quella di Danny Lloyd. A corredo del testo si trovano numerose foto di scena e occasionali riproduzioni di documenti di produzione: pagine del copione, fogli di chiamata sul set, appunti di Kubrick sul montaggio, ecc. <p></p><p><b>Il secondo libro è interamente fotografico</b> ed è modellato sul famigerato album di ritagli (“scrapbook” in inglese) che l’Overlook Hotel faceva trovare d’improvviso una mattina sulla scrivania di Jack Torrance per irretirlo nei suoi piani diabolici, facendogli leggere gli articoli di cronaca sui delitti e i misteri che avevano avuto luogo tra quelle mura nei decenni passati. La sottotrama relativa a questo oggetto è stata tagliata in fase di montaggio e nel film finito si può intravedere l’album poggiato sulla scrivania giusto in un paio di inquadrature. </p><p>Poiché lo scrapbook originale è andato perduto, Lee Unkrich ha ricostruito alcuni di quei vecchi articoli di giornale, interpretando quella che era l’idea originaria di Kubrick, e li ha sistemati nelle prime pagine del libro facsimile come sarebbero stati nell’album. Fin qui, un giochino. Le pagine seguenti però presentano una collezione di centinaia di fotografie dal set mai viste prima, stampate in grande formato, con didascalie esplicative. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggOx2MVWI76ijgPjVmAMLtAdN9B-PREx0JVUKnIYJRnSeuqueDTqmm-h3yD8hcGGhXMiS8sKTTeD4bToMfFG_28zFQxHCeRACxvB2gmWCIRfcLR0XElCzFrVKhISLmS7sZZh-uRZjGeAm-ZLeZYbRmm0BzChkkWcnpir7Ew-wczd_mKHWIfQ/s1640/kubrick_the_shining_ce_gb_scrapbook_open001_004_005_x_66983_2302071042_id_1414453-2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1094" data-original-width="1640" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggOx2MVWI76ijgPjVmAMLtAdN9B-PREx0JVUKnIYJRnSeuqueDTqmm-h3yD8hcGGhXMiS8sKTTeD4bToMfFG_28zFQxHCeRACxvB2gmWCIRfcLR0XElCzFrVKhISLmS7sZZh-uRZjGeAm-ZLeZYbRmm0BzChkkWcnpir7Ew-wczd_mKHWIfQ/w400-h266/kubrick_the_shining_ce_gb_scrapbook_open001_004_005_x_66983_2302071042_id_1414453-2.jpg" width="400" /></a></div></div><br /><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhepc-Lpmy_6_83CRYVnCabZXFkbKv1Puvfz5RMCOhIwIIshRXwa1XvQOAUHCOcE0b8TvWgLmHTXBG5R1BTd5aCDLf11-aslkUAmJq_ZAKSRonFuQ7zE8KReL-hucAhMmdMiuKoNwizwZ1AK6Q3VFjuggG3EtPoNxxQ2FDYN_iX458Y85zrwA/s1640/kubrick_the_shining_ce_gb_scrapbook_open001_342_343_x_66983_2302071044_id_1414498-2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1094" data-original-width="1640" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhepc-Lpmy_6_83CRYVnCabZXFkbKv1Puvfz5RMCOhIwIIshRXwa1XvQOAUHCOcE0b8TvWgLmHTXBG5R1BTd5aCDLf11-aslkUAmJq_ZAKSRonFuQ7zE8KReL-hucAhMmdMiuKoNwizwZ1AK6Q3VFjuggG3EtPoNxxQ2FDYN_iX458Y85zrwA/w400-h266/kubrick_the_shining_ce_gb_scrapbook_open001_342_343_x_66983_2302071044_id_1414498-2.jpg" width="400" /></a>Tra i due libri è adagiata una <b>scatola</b>, modellata su quella che conteneva le risme di fogli di carta su cui Jack batteva a macchina il suo folle romanzo. Al suo interno ci sono appunto quelle <b>pagine dattiloscritte, con la frase “All work and no play makes Jack a dull boy”</b> (“Il mattino ha l’oro in bocca” nella versione italiana) ripetuta senza fine in varie configurazioni. Lee mi ha detto di averle sistemate meticolosamente nello stesso ordine in cui appaiono nel libro quando vengono sfogliate da Wendy. Se tra voi c’è qualcuno che acquisterà la copia faccia quindi attenzione a non mescolarle! </p><p>Scansato il capolavoro di Jack Torrance, troviamo una <b>riproduzione facsimile del copione del film </b>appartenuto a June Randall, la segretaria di edizione, coi suoi freghi di penna per cancellare alcune battute tagliate durante le riprese, ritagli incollati per sostituirne altre, e polaroid per la continuità attaccate con lo scotch ai margini. Lee lo ha ricevuto da Vivian Kubrick. </p><p><b>Due volumetti con copertina nera </b>contengono gli <b>schizzi che il grafico Saul Bass fece per la locandina</b> del film e alcuni bozzetti disegnati probabilmente dallo scenografo Roy Walker per la <b>progettazione dell’Overlook Hotel</b> prima che Kubrick decidesse di copiare pedissequamente l’Ahwahnee Hotel del Parco Nazionale di Yosemite in California. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0UTJPLSy01oM9ttcrYe5F1LfO_nnwOBN-7WmwildqZLhvqFAhh2-XR4iIXcGGXxAacWgFM5ZkqbtEG5FS2e5c3x_IVmPcGbJ2rWl4XlRDGdXhDi-mwlTVd7MlwqBU0WTQCjd3akiQoG-sgccAC4VYfpbWxwb-x-3dZlDkGGhG9HcpkTSS0g/s1640/kubrick_the_shining_ce_gb_design_sketches_open001_046_047_x_66983_2302071041_id_1414435-2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1094" data-original-width="1640" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0UTJPLSy01oM9ttcrYe5F1LfO_nnwOBN-7WmwildqZLhvqFAhh2-XR4iIXcGGXxAacWgFM5ZkqbtEG5FS2e5c3x_IVmPcGbJ2rWl4XlRDGdXhDi-mwlTVd7MlwqBU0WTQCjd3akiQoG-sgccAC4VYfpbWxwb-x-3dZlDkGGhG9HcpkTSS0g/w400-h266/kubrick_the_shining_ce_gb_design_sketches_open001_046_047_x_66983_2302071041_id_1414435-2.jpg" width="400" /></a></div><p>Chiude l’opera un <b>terzo volumetto</b>, in bianco, facsimile di quello che il truccatore Tom Smith regalò come souvenir ai membri della troupe alla fine delle riprese, contenente le sue <b>caricature</b> (i miei fedelissimi sapranno che avevo incluso una manciata di queste caricature nel mio <i>Stanley Kubrick e Me</i>, perché Emilio le aveva conservate come fotocopie dopo che uno dei gatti di Stanley le aveva firmate a schizzo, diciamo così). </p><p style="text-align: center;"><b>I PRO</b> </p><p><b>I punti di forza del libro sono parecchi</b>, e indubbiamente maggiori della media degli altri volumoni Taschen. </p><p></p>Parto subito col dire che è così che si deve fare per scrivere un libro sulla realizzazione di un film: si vanno a <b>intervistare tutti, ma proprio tutti</b> coloro che a quel film ci lavorarono, <b>si scandagliano i database</b> dei vari quotidiani e riviste alla ricerca di articoli pubblicati nel corso degli anni, e <b>si visitano gli archivi </b>dove sono custoditi documenti di produzione. <p></p><p>In questo caso le interviste sono state condotte per la maggior parte da Lee Unkrich, ma anche Rinzler ha contribuito con lunghe conversazioni con Christiane Kubrick e Jan Harlan, tra gli altri. Così a occhio, l’unico con cui non hanno parlato è Kubrick. </p><p>I documenti di produzione provengono per la grandissima parte dallo Stanley Kubrick Archive di Londra, ma Lee ha visitato anche altri archivi, tra cui la Herrick Library di Los Angeles per le Saul Bass Papers. </p><p>La mole di informazioni presenti nel libro-cronistoria è impressionante. Se è bastata a me (anzi m’è avanzata), basterà anche a voi. Fondamentalmente è come avere a disposizione <b>un diario di bordo dell’impresa di Stanley Kubrick</b>. Ci sarebbero voluti mesi per orientarsi tra il materiale su <i>Shining</i> presente all’Archivio e avere un’idea complessiva della lavorazione: con questo libro tra le mani, nella settimana e mezzo che c’ho messo a leggerlo, sono a posto. Posso andare all’Archivio per approfondire certe cose, se proprio. </p><p>Ho trovato particolarmente buono <b>l’accento sui cambi di idea di Kubrick</b>: dal racconto si vede benissimo quanto ogni decisione che prendeva era stata ponderata a lungo ed era la sintesi migliore tra svariate idee alternative. Vale soprattutto per i due momenti cruciali della stesura della sceneggiatura – sono presenti riassunti di ogni copione e scaletta che Kubrick e Diane Johnson hanno prodotto, più schemi per puntualizzare le scene cambiate da lui in fase di riprese – e del montaggio, con Kubrick che butta via, accorcia o cambia di posto a scene e sequenze. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaX5HSGrf2IZpBZYWDqmHOStvgxbNT8iXboEKLgG_mod5STwDnhpF9zeYeLIOdDPM4vjLABv0A_WVxp1ghYivRmie92EIjeL0sCtxRGFnJe622r5kS-SwxyU_GyoY6F10dw8AUd1yh0wjbz_utZMsb8asMCnJn_54mU_tGYYegqBK2YUvY1g/s1640/kubrick_the_shining_ce_gb_scrapbook_open001_172_173_x_66983_2302071043_id_1414480-2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1094" data-original-width="1640" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaX5HSGrf2IZpBZYWDqmHOStvgxbNT8iXboEKLgG_mod5STwDnhpF9zeYeLIOdDPM4vjLABv0A_WVxp1ghYivRmie92EIjeL0sCtxRGFnJe622r5kS-SwxyU_GyoY6F10dw8AUd1yh0wjbz_utZMsb8asMCnJn_54mU_tGYYegqBK2YUvY1g/w400-h266/kubrick_the_shining_ce_gb_scrapbook_open001_172_173_x_66983_2302071043_id_1414480-2.jpg" width="400" /></a></div><p>Un altro filone molto interessante che attraversa la cronistoria è <b>il rapporto di Kubrick con la Warner Bros</b>. Grazie alla corrispondenza interna tra i dirigenti e le loro lettere (piccate, irritate, rispettose, speranzose, annoiate) con Kubrick, si vede molto bene come uno dei fronti aperti di quella lotta contro tutto e tutti che bene o male sempre è la lavorazione di un film fosse proprio con la major che finanziava e distribuiva i suoi film. Innumerevoli sono gli <b>stratagemmi di Kubrick</b> per fare sostanzialmente come gli pareva: consegnare il copione all’ultimo minuto, consegnare il budget perfino dopo, quando ormai non aveva più molto senso per la Warner averlo, nascondere il vero piano di produzione per non allarmarli, non scrivere mai, da nessuna parte, la data prevista per la fine delle riprese… </p><p>Il pezzo meglio del libro (forse; dipende dalle ossessioni di ciascuno) è un capitolo alla fine della sezione sul montaggio, in cui c’è un elenco di tutte le scene che Kubrick ha girato, ma non montato. È arcinoto il fatto che il regista bruciasse la pellicola non usata una volta finito di montare, anche i negativi, in modo che nessuno potesse mai più alterare la sua opera. E però… <b>scoperta clamorosa!</b> In una scatola dell’Archivio che non aveva niente a che fare con <i>Shining</i>, Lee Unkrich ha trovato per caso un raccoglitore ad anelli contenente i fotogrammi stampati di ogni punto macchina che Kubrick aveva girato. In un’epoca di montaggio ancora sulla moviola, dove era un processo lungo e laborioso andare anche solo a consultare un rullo di pellicola per rivedere una particolare scena, questo <b>album di fotogrammi</b> forniva un agile prontuario per ricordarsi quali inquadrature erano a disposizione per ogni scena e iniziare quindi mentalmente a comporre una sequenza, senza la necessità di caricare i rulli sul banco montaggio. <b>Possiamo così vedere, VE-DE-RE</b> – ne dico una tra tante – l’epilogo in ospedale con Ullman che va a trovare Wendy e lancia a Danny la palla da tennis gialla che avevamo visto rotolare inspiegabilmente per i corridoi dell’albergo. Brividi. (Lee mi ha detto che gli è preso un colpo quando ha trovato questo raccoglitore all’Archivio. Ti credo!) </p><p></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFxczUh2umgOweLI7dBEl9nfBqRbSAP_vXHsV1ZhYjNELwCfwftA6LXu4x6DhAaViu2yIlr1puAcHIkxlEjURLlJlm64z7rgYYkzDFRbDa5oWwD59U-vE4vMQpMXL6otQZTTO6tSmlYRFAdCHz1WhTnHQKh2VZSX_fGQIiabpMvv1auhEIaQ/s1252/NrDKHjQ88rrjx8HrdfhQDT-1600-80.jpg.webp" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="944" data-original-width="1252" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFxczUh2umgOweLI7dBEl9nfBqRbSAP_vXHsV1ZhYjNELwCfwftA6LXu4x6DhAaViu2yIlr1puAcHIkxlEjURLlJlm64z7rgYYkzDFRbDa5oWwD59U-vE4vMQpMXL6otQZTTO6tSmlYRFAdCHz1WhTnHQKh2VZSX_fGQIiabpMvv1auhEIaQ/w400-h301/NrDKHjQ88rrjx8HrdfhQDT-1600-80.jpg.webp" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #999999;">TM & © WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. (s22) <br />Courtesy of the Stanley Kubrick Archive</span><br /></td></tr></tbody></table><b>In definitiva, le buone notizie sono due</b>: il materiale raccolto e presentato è tantissimo e validissimo, e per una volta – grazie a Lee che del libro non è l’autore, ma l’ideatore, il curatore, in sostanza il regista – le assurdità di queste edizioni da collezione della Taschen sono state tenute a bada. Non solo nel reparto ephemera o memorabilia che dir si voglia c’è meno fuffa del solito ma addirittura il copione scelto per la riproduzione in facsimile per la prima volta ha davvero senso. È stato perfettamente inutile riprodurre i copioni di <i>2001</i> e del <i>Napoleon</i>, il secondo peraltro raccattabile online, poiché erano stampe intonse, con al massimo un paio di sottolineature. Il copione di June Randall invece è un oggetto di valore proprio perché contiene i suoi appunti e ha incollate tra le pagine le sue polaroid, perché mostra il suo lavoro quotidiano, perché è insomma un oggetto unico che era impossibile vedere altrimenti. <p></p><p>Soprattutto, questa volta, i libri sono libri. La cronistoria è stampata in un volumetto di dimensioni maneggevoli, non solo bello (adoro i bordi rosso-sangue delle pagine) ma anche comodo da sfogliare. E il libro di fotografie è grosso, perché le foto sono stampate belle grandi, una per pagina, ma non costringe a quelle acrobazie assurde del libro su <i>2001</i> né ti invade casa come quello sul <i>Napoleon</i>. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzCKxlKpWcLKwInOCVAyB3XgKtHqiSsD6lnYy0YpMHmZO4F5vEDLXlJ7gBqHmoJmVVvkspqQYymH3mgAs3upq_dxVJ_PUf_myv2dEQz-KnzHm2CVhcwh7S-lAgkYb6ngAuSAfnmbrpXTacoklb_XGy9GtF_sv1BWjlJrFenGxdnZvFAEx4NQ/s1640/09_kubrick_the_shining_ce_gb_groupshot002_x_66983_2302061750_id_1414408-2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1094" data-original-width="1640" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzCKxlKpWcLKwInOCVAyB3XgKtHqiSsD6lnYy0YpMHmZO4F5vEDLXlJ7gBqHmoJmVVvkspqQYymH3mgAs3upq_dxVJ_PUf_myv2dEQz-KnzHm2CVhcwh7S-lAgkYb6ngAuSAfnmbrpXTacoklb_XGy9GtF_sv1BWjlJrFenGxdnZvFAEx4NQ/w400-h266/09_kubrick_the_shining_ce_gb_groupshot002_x_66983_2302061750_id_1414408-2.jpg" width="400" /></a></div><p style="text-align: center;"><b>I CONTRO </b></p><p>I <b>punti dolenti</b> sono riassumibili tutti sotto una critica a come il libro-cronistoria è stato scritto. </p><p><b>L’ordine cronologico</b> degli eventi è mantenuto in modo talmente caparbio da minare sovente il gusto del racconto e talvolta anche la comprensione di un determinato argomento. Non giova né alla lettura né alla chiarezza interrompere un evento nel giorno X per poi continuarlo due giorni dopo, quando nel mezzo non succede nulla che non potesse essere posticipato leggermente. Inoltre, la cronologia è un espediente strutturale a fortissimo rischio noia: sfortunatamente questo libro non fa nulla per scansare tale rischio e il testo risulta una <b>lunghissima sequela di micro-eventi</b>, incatenati l’uno dietro l’altro, in una litania costante e monotona. Non c’è mai un guizzo, uno snodo narrativo, un momento che ecciti l’attenzione. Non c’è in effetti neppure un inizio e una fine, né per i singoli episodi (le riprese della tal scena), né per i temi ricorrenti (tipo “Kubrick contro la Warner”), né per l’intero lungo resoconto dei quattro anni di lavorazione, che inizia e finisce così, solo perché inizia e perché finisce. Detta brutalmente, questa cronistoria è <b>la messa in prosa d’un calendario</b>. </p><p>La cosa sorprendente (e un po’ sconfortante) è che, ad ascoltare le interviste promozionali di Lee Unkrich agli eventi organizzati dalla Taschen e a diversi podcast di cinema, il resoconto degli eventi che ne esce è molto ben strutturato e talvolta perfino appassionante, denso di piccole digressioni divertenti e aneddoti che restano impressi. <b>C’era insomma un modo avvincente di scrivere questo making-of, ma non lo abbiamo avuto.</b> In teoria la responsabilità della scrittura è di J.W. Rinzler, con Lee in ruolo di editor, ma in questo caso esito a puntare il dito perché Rinzler è venuto a mancare nel 2021 e non può rispondere a domande o critiche. Simone Odino, che ha letto altri libri di Rinzler, mi fa comunque sapere che lo stile piatto e asciutto di questo <i>Stanley Kubrick’s The Shining</i> sembrerebbe piuttosto in linea con gli altri suoi scritti. </p><p>A volte, nelle mie recensioni ai libri che sono usciti in passato, ho criticato una certa sovrabbondanza d’opinioni dell’autore a scapito dei documenti e delle informazioni fattuali. Stavolta farò un’osservazione opposta: <b>tutto è presentato in modo talmente neutro e imparziale</b> da rendere difficile farsi un’idea precisa su certi eventi. Ad esempio, l’annosa questione dei tanti ciak: se sperate di avere la risposta definitiva, cercate altrove. Qui si presentano ricordi della troupe giustapposti ai documenti di produzione e non si cerca mai di conciliare la discrepanza: tizio dice che fecero 40 ciak, caio ne ricorda 60, il rapporto di fine giornata si ferma a 23 ma la segretaria di edizione è convinta fossero 55. Quindi? Alla fine tocca restare col dubbio. Trovo che un autore di saggistica non debba limitarsi a presentare i dati, ma sia chiamato offrirne una propria interpretazione ragionata. </p><p>Un altro difetto affine è l’incapacità di soppesare l’importanza dei vari contributi: forse per <b>troppo zelo</b> nel voler preservare tutte le risposte di tutte le persone intervistate, capita spesso che due o tre testimoni offrano la loro prospettiva su uno stesso episodio, aggiungendo veramente molto poco. Sarebbe stato molto meglio – meno noioso, più incisivo – scegliere un solo portavoce per ogni singolo momento da raccontare. (Lee dice che è esistita una bozza del libro più lunga ancora, con qualche centinaio di pagine in più. Non ne voglio sapere nulla.)</p><p>Un lavoro di cernita avrebbe anche liberato spazio per darlo a Kubrick. Perché in effetti <b>la voce di cui si avverte la mancanza</b> in questo libro è proprio la sua. Intanto le citazioni tratte dalle sue interviste non sono molte, e sono bene o male sempre le solite – dal Ciment, dalla chiacchierata con John Hofsess, da quella con Vicente Molina Foix; ne ho altre, pochissimo o mai lette, davvero migliori, più illuminanti. E poi ci sono troppe poche fotografie o estratti dai suoi bloc notes. Ad esempio, non mi pare ci sia nulla dalla sterminata mole di appunti che Kubrick prese leggendo il romanzo di King per la prima volta, e sappiamo quanto invece considerava prezioso il primo incontro con una nuova storia: “<i>You must preserve the shock of the first encounter as your yardstick</i>.” Questi documenti sono sempre i più rivelatori, e in questo libro in effetti sono proprio pochini. In favore di bellissime foto mai viste prima, okay, ma sempre pochini. In questo reparto, il famigerato libro del <i>Napoleon</i> faceva meglio. </p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFLmy0YN379YtgsejtkLnZNgbl7t4IwTQMUYsAKvO1QPLmVqYsAB0qtX9Idn8PilbS_lSqNrR6fiNjcS-tIn99OED2lmu5aUFHHhY-P2BQiqtQEGdnDbEsOolC4hbwkKnUWFg97ZQybabFViyysa4jB67p5JErWzF-YYKn9GEskc6_4vZH9A/s1433/RzLv3v3ihJsxyfuFKPLfCg-1600-80.jpg.webp" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="944" data-original-width="1433" height="264" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFLmy0YN379YtgsejtkLnZNgbl7t4IwTQMUYsAKvO1QPLmVqYsAB0qtX9Idn8PilbS_lSqNrR6fiNjcS-tIn99OED2lmu5aUFHHhY-P2BQiqtQEGdnDbEsOolC4hbwkKnUWFg97ZQybabFViyysa4jB67p5JErWzF-YYKn9GEskc6_4vZH9A/w400-h264/RzLv3v3ihJsxyfuFKPLfCg-1600-80.jpg.webp" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="caret-color: rgb(153, 153, 153); color: #999999;">TM & © WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. (s22) </span><br style="caret-color: rgb(153, 153, 153); color: #999999;" /><span style="caret-color: rgb(153, 153, 153); color: #999999;">Courtesy of the Stanley Kubrick Archive</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: center;"><b>LE PULCI </b></p><p>A un libro che si presenta come il resoconto definitivo della lavorazione di <i>Shining</i>, tocca per forza fare le pulci. Non a tutti sembreranno cose rilevanti, e va bene così. </p><p>Ci sono alcune ripetizioni che non posso non attribuire a un editing distratto – ad esempio lo stesso episodio viene raccontato da persone diverse a distanza di pochissime pagine oppure la stessa foto viene stampata sia nel libro di testo che nello scrapbook. È una cosa che non dovrebbe succedere in nessun libro, e figuriamoci in un volume <i>ten-years-in-the-making</i> e in edizione deluxe. </p><p>Le fonti sono elencate solo con un elenco alfabetico alla fine. È impossibile, o diciamo possibile con molto sforzo (ma comunque non sempre ci sono riuscito), rintracciare la fonte di una particolare dichiarazione virgolettata. E per le informazioni provenienti dagli archivi la fonte è del tutto assente: è impossibile, stavolta proprio impossibile, identificare il documento citato o sapere almeno se è custodito al Kubrick Archive o da qualche altra parte. Capisco l’esigenza di conciliare le informazioni da ricercatore con la natura generalista del libro, ma esistono sistemi ibridi che funzionano abbastanza bene. </p><p>Avrei gradito che uno di quei capitoli tematici in mezzo alla cronistoria fosse stato dedicato al debunking dei miti che circondano la lavorazione del film. Certo, alcune risposte si trovano sparpagliate tra le pagine, ma sarebbe stato utile averli a portata di mano, e ben evidenziati. </p><p>Ho cercato di trattenermi fin qui, via, ora non la reggo più: <b>i due designer della M/M (Paris)</b> riescono ogni volta incredibilmente a superare loro stessi, realizzando font e copertine sempre più brutte. So’ doti anche queste. Non saprei nemmeno da dove cominciare, se dai nomi degli autori illeggibili (si capisce Kubrick per abitudine), dai fogli finto-sporchi d’inchiostro che rendono tutto sudicio e repellente o dall’incomprensibile immagine (cos’è la cornice gialla? E l’interno celestino?). Forse però sì, penso che l’elemento davvero notevole sia quel nastro rosso messo lì a casaccio che non si capisce cosa sia, infilato tra due fogli di carta, e che solo dopo un bel po' di sforzo si riconosce comporre la parola Redrum. Se la metafora che intendevano usare era quella del labirinto (così almeno dicono), il BFI aveva fatto molto di meglio con la copertina disegnata da Mark Swan per la <a href="https://www2.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/features/beautiful-gothic-cover-designs-film-classics">monografia della serie Classics</a>.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8uBxY8unEccDkh-eckIKrir37jdhWKS6jP5fQBG08NTGosXCVkHStCPE-crhDo-_5tAXL6VCxPz87Nmjm1MWOXLinTt3nt40RwsAUop1Og6heQAry2yieh83ppXokCnqFN5FMyJsOqiRyryrva-n1EJBuG0_XL_HFKJ_02O0y9LMlEus1vQ/s1153/kubrick_the_shining_ce_gb_shippingbox002_66983_2212071255_id_1409961-2.jpg"><img border="0" data-original-height="1153" data-original-width="960" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8uBxY8unEccDkh-eckIKrir37jdhWKS6jP5fQBG08NTGosXCVkHStCPE-crhDo-_5tAXL6VCxPz87Nmjm1MWOXLinTt3nt40RwsAUop1Og6heQAry2yieh83ppXokCnqFN5FMyJsOqiRyryrva-n1EJBuG0_XL_HFKJ_02O0y9LMlEus1vQ/w333-h400/kubrick_the_shining_ce_gb_shippingbox002_66983_2212071255_id_1409961-2.jpg" width="333" /></a></div><p style="text-align: center;"><b>LE CHICCHE </b></p><p><b>Gli aneddoti gustosi si sprecano</b> (anche se affogati in quest’oceano di racconti fattuali e neutri). Selezione casuale di quelli che mi sono rimasti impressi (altri li trovate nell’<a href="https://www.ilgiornale.it/news/ossessione-shining-2120128.html">articolo che ho scritto per <i>Il Giornale</i></a>, in edicola sabato 25 febbraio). </p><p>Il <b>calore</b> generato delle centinaia di punti luce del set era così forte che tempo dieci minuti avevano tutti la bocca secca; in certi set i tecnici stavano in costume da bagno e le comparse si toglievano i maglioni di lana appena Kubrick dava lo stop. </p><p>La <b>nebbia artificiale</b> era densissima, la stessa che veniva usata nella Seconda Guerra Mondiale per nascondere i sommergibili: quando il vento soffiava nella direzione sbagliata, la spingeva sull’autostrada lì vicino dove si creavano code chilometriche. </p><p><b>Patsy Kensit</b> fu provinata per il ruolo di una delle figlie di Grady prima che fossero scelte le gemelle Burns (chi ha più di 40 anni se la ricorderà).</p><p><b>Christopher Lloyd</b> era la prima scelta di Kubrick per il ruolo del barman; non fu possibile trovare un accordo col suo agente e Kubrick ripiegò su Joseph Turkel, che non sentiva dai tempi di <i>Orizzonti di Gloria</i>. (A margine, per gli amanti dell’enigmistica: con Christopher Lloyd nella parte di Lloyd sarebbero state ancor più numerose le bizzarre coincidenze sui nomi: Jack Nicholson per Jack Torrance, Danny Lloyd per Danny, Stanley Kubrick e Stephen King, ecc. ecc.)</p><p>Il <b>perfezionismo</b> kubrickiano: nella scena dell’incubo di Jack, Nicholson aveva segnati sul pavimento 18 punti da toccare con mani, gomiti e ginocchia per governare i suoi movimenti come voleva Kubrick. “Certi attori sarebbero impazziti,” dice Nicholson, “ma a me piaceva, era come una sfida.” </p><p>Nicholson e Kubrick che nei momenti di pausa giocavano a lanciarsi una <b>palla da baseball</b> da un lato all’altro dell’enorme Sala Colorado. Immaginateveli, forza. Delizioso, no? </p><p>I <b>pompieri</b> accorsi per domare l’incendio che si era scatenato una notte in uno dei teatri di posa, entrano di corsa dentro l’Overlook Hotel e attaccano le manichette agli idranti che vedono lungo i corridoi. Dopo un momento di panico perché non esce acqua, gli viene detto di lasciarli perdere perché sono finti. L’ironia dell’estremo realismo kubrickiano. </p><p>Esisteva una scena in cui Jack faceva vedere lo scrapbook a Wendy, seduti sul divano della Sala Colorado. Ho così scoperto perché, in quella foto che avevo trovato nel garage di Emilio, c’era lo scrapbook sul tavolino da fumo. Emilio e il montatore Ray Lovejoy si erano seduti dove poco prima c’erano stati Jack e Shelley. Anche il pacchetto di Marlboro è quello di Jack Torrance. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1W1o7sDaj5aocoJRFAXBCw1Z9okb_EOQ0aB6FltmC-uqapVuXcKdZQgNsf47WXC1_rQkknmTQqx429Yz0CztopcPkKGR56Wif2rlfst5u7resTwwxu9fSoyoaidb5ynJPYe1yBCrtmqzRYHcOAE2v0_cGnjBfgQEIMP0xqpMRQNyB_tHndA/s1200/insert2_6_Emilio-Ray-Lovejoy.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="755" data-original-width="1200" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1W1o7sDaj5aocoJRFAXBCw1Z9okb_EOQ0aB6FltmC-uqapVuXcKdZQgNsf47WXC1_rQkknmTQqx429Yz0CztopcPkKGR56Wif2rlfst5u7resTwwxu9fSoyoaidb5ynJPYe1yBCrtmqzRYHcOAE2v0_cGnjBfgQEIMP0xqpMRQNyB_tHndA/w400-h251/insert2_6_Emilio-Ray-Lovejoy.jpg" width="400" /></a></div><p style="text-align: center;"><b>THE END…?</b></p><p>Quarto libro nella serie di volumi Taschen, <i>Stanley Kubrick’s The Shining</i> è anche <b>il migliore, quello che presta meno il fianco alla gadgettistica</b> e che sfrutta tutto lo spazio a disposizione per offrire contenuti d’interesse vero, tanto per appassionati che per studiosi. <b>C’è contemporaneamente troppo e troppo poco</b>, come è sempre stato per tutti i libri Taschen, e probabilmente nulla che possa sconvolgere il lettore con qualche rivelazione inaudita. Ma forse sono io, che ormai ne so a pacchi. Forse ha ragione Spielberg quando scrive nella prefazione che “tutti devono leggere questo libro, e poi rivedere <i>Shining</i>, non importa se l’avete già visto 50 volte. Nulla sarà più come prima.” Secondo me esagera, ma fatemi sapere una volta che l’avrete letto anche voi. </p><p>E appunto, chiudo con la domanda sulla bocca di tutti. Quando uscirà la <b>versione economica</b> del libro per coloro che non vogliono o non possono spendere 1.500€ per questa edizione da collezionisti? Lee sta cercando di pressare la Taschen affinché non passino più di sei mesi. Poiché sarà necessario un lavoro di re-impaginazione del testo per fondere il libro-cronistoria e l’album di fotografie e magari pure i memorabilia, io sarei più cauto e punterei a un annetto. </p><p>Nel frattempo, sono <b>a vostra disposizione per domande e curiosità</b>. Lee mi ha detto che sono una delle poche persone al mondo ad aver già letto l'intero libro. Approfittatene. </p>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="200" src="https://www.youtube.com/embed/Vu64sXzJybo" title="YouTube video player" width="400"></iframe>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-62561429874572398462023-02-08T15:56:00.002+01:002023-02-08T15:56:50.395+01:00Il fallimento di A.I. Intelligenza Artificiale<p><b>L'ultima puntata della serie Cracking the Kube </b>è un approfondimento su uno specifico progetto lasciato incompiuto da Stanley Kubrick: il film di fantascienza <i>A.I. Intelligenza Artificiale</i>. </p><p>Nel secondo episodio della serie avevo accennato a come l'impresa di adattare il racconto breve di Brian Aldiss "Supergiocattoli Che Durano Tutta L'Estate" avesse occupato Kubrick per quasi vent'anni, dal 1976 ai primi anni '90. <i style="font-weight: bold;">Super-Toys</i>, dal titolo originale della storia, era infatti uno dei "progetti prediletti" a cui Kubrick tornava subito dopo aver concluso uno dei suoi film.</p><p>In questo sesto episodio, ripercorro questi venti anni di tentativi fornendo <b>un resoconto per la prima volta completo dell'intera impresa</b>. </p><p>Oltre al materiale consultato al Kubrick Archive di Londra, ho completato la ricerca visitando l'Università di Liverpool dove sono custodite alcune delle carte di Aldiss, e ho fatto uso del materiale proveniente dalla Collezione Arthur Clarke dello Smithsonian di Washington. Soprattutto però, questo studio beneficia dell'<b>accesso esclusivo che lo scrittore Ian Watson mi ha concesso al suo archivio personale</b>. </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixi2K766PD8PlFGo8k_HiV6CUUU99S4MftakaqDJ5l3LmaJJXyH_nTVGs3u6oa3EMnQN6kUwhwuiIuIQW3j4xk3_RkD-qfqcm9SCR_xGJOkF5TTYj0IUdUjAfQd-CnopgTim50zZrUp01h1CeSJRn9c8Ywqg0FHfoL3ZPYmx9vNREv496Y3w/s2345/IW%20desk%20sfondo%20gradiente%20promo.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1805" data-original-width="2345" height="154" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixi2K766PD8PlFGo8k_HiV6CUUU99S4MftakaqDJ5l3LmaJJXyH_nTVGs3u6oa3EMnQN6kUwhwuiIuIQW3j4xk3_RkD-qfqcm9SCR_xGJOkF5TTYj0IUdUjAfQd-CnopgTim50zZrUp01h1CeSJRn9c8Ywqg0FHfoL3ZPYmx9vNREv496Y3w/w200-h154/IW%20desk%20sfondo%20gradiente%20promo.jpg" width="200" /></a></div>Nel luglio del 2017 ho incontrato Ian nella sua casa in Spagna e ho fotografato le pagine che scrisse e spedì via fax a Kubrick giorno per giorno nel corso del 1990, i suoi quaderni con gli appunti presi durante gli incontri e le telefonate col regista, e i libri annotati che consultò per il progetto. Qui di fianco una foto di tutto il materiale, con mappamondo decorativo e il mio vecchio MacBook Pro.<p></p><p>Nei pomeriggi di quella memorabile settimana, Ian mi ha raccontato la sua esperienza con Kubrick e ha risposto a dozzine e dozzine di domande. </p><p>Siccome mi piace tenere le statistiche, posso dirvi che <b>Ian Watson ha scritto 234.000 parole per Kubrick</b> (<i>Guerra e Pace</i> di Tolstoj è più corto) e insieme abbiamo registrato <b>12 ore e 23 minuti di conversazione</b>. Sono poi tornato da Ian nel novembre del 2019 per un nuovo giro di interviste, con le domande nate dalla lettura di tutto il suo materiale: altre <b>17 ore e 14 minuti</b> di registrazione. </p><p>Sapete qual è la cosa sorprendente? Che questo di Ian Watson non è che un tassello del mosaico rappresentato dalla storia di <i>A.I.</i> Altrettanto materiale è stato scritto da Brian Aldiss, da Bob Shaw, da Arthur Clarke, da Sara Maitland e da Kubrick stesso. Riuscite a vedere ora <b>la mole di questo progetto-monstre</b>? </p><p>Per orientarvi un po' meglio, guardate l'episodio. Alla fine della cronistoria, propongo una spiegazione sul perché questo progetto è rimasto incompiuto – oltre all'ovvia ragione che Kubrick è morto, s'intende. Secondo me, ed è un punto piuttosto controverso su cui mi piacerebbe sapere la vostra, <b>Kubrick non avrebbe mai fatto <i>A.I.</i>, nemmeno fosse campato altri dieci anni.</b> Ascoltate la mia teoria nell'ultima parte dell'episodio. </p><p>Buona visione, attivate i sottotitoli in italiano, e come sempre grazie del tempo che mi dedicate. </p>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="220" src="https://www.youtube.com/embed/VQmxV4-3sHA" title="YouTube video player" width="400"></iframe>
Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-34258665670612489222023-01-23T17:43:00.000+01:002023-01-23T17:43:09.870+01:00Cosa si cela dietro Eyes Wide Shut<p>Nel luglio 1999 quando <i>Eyes Wide Shut</i> uscì nelle sale americane causò, come sempre succedeva con un film di Kubrick, reazioni molto polarizzate. Ma anche quelli a cui non era piaciuto erano pronti a sostenere che il film appariva come <b>un'opera molto personale</b> per il regista, se non quella più personale in assoluto. </p><p>Nessuno però sapeva spiegare il perché. </p><p>Andando ad analizzare alcune scene chiave del film e soprattutto <b>intervistando testimoni che conoscevano molto bene Kubrick</b>, nella quinta puntata della serie <i>Cracking the Kube</i> cerco di dare io una risposta. </p><p><i>Eyes Wide Shut</i> è <b>"il film di gelosia" di Kubrick</b>, un tipo di film che il regista voleva realizzare fin dai suoi esordi. L'annuncio per un film tratto da <i>Doppio Sogno</i> di Schnitzler risale agli inizi degli anni '70, ma l'interesse di Kubrick per questa novella era già nato nella metà degli anni '50. Perfino prima, anzi: ho scoperto di recente al Kubrick Archive consultando <b>i suoi scritti giovanili</b> che gran parte delle storie che pensava di girare trattavano di matrimoni in crisi, tradimenti, mogli fedifraghe e mariti libertini. </p><p>Come mai – viene quindi da chiedersi – Kubrick era <b>così attratto da storie di infedeltà coniugale</b>? La risposta me l'ha data <b>Gerry Fried</b>, il compositore delle colonne sonore dei primi film e uno dei migliori amici di Kubrick durante gli anni al Greenwich Village, con cui ho chiacchierato a lungo del giovane Kubrick. </p><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="220" src="https://www.youtube.com/embed/cr-9ssmghiQ" title="YouTube video player" width="400"></iframe></p><p>Questo episodio è forse il mio preferito dell'intera serie, in parte perché lo studio su <i>Eyes Wide Shut</i> è il più recente che ho fatto. L'avevo preparato per una conferenza tenutasi all'Università delle Arti di Londra nel dicembre 2019. Dovrebbe essere pubblicato alla fine di quest'anno in una versione estesa in un <b>libro accademico</b> a cura di Nathan Abrams e Georgina Orgill, intitolato <i>Eyes Wide Shut: Behind Stanley Kubrick's Masterpiece</i>. Seguitemi per gli aggiornamenti sulla data di uscita. </p>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com14tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-80642823209887493262023-01-16T10:26:00.006+01:002023-01-16T10:27:39.559+01:00L'Arancia dello Scandalo: Burgess contro KubrickQuando uscì <i>Arancia Meccanica</i>, <b>Anthony Burgess</b> si disse "deliziato" dal film di Kubrick: "è il miglior adattamento di un romanzo che abbia mai visto." Qualche mese dopo lo scrittore stupì tutti proclamando invece che il film era "un capovolgimento delle mie intenzioni." <div><br /></div><div>Per i successivi venti anni, Burgess <b>non smise mai di lamentarsi del successo di <i>Arancia Meccanica</i></b>, esasperando perfino Kubrick tanto da fargli dire che avrebbe voluto che "Burgess la piantasse di fare lo stronzo." </div><div><br /></div><div>A prima vista sembrerebbe il <b>classico screzio tra regista e scrittore</b>: il primo che si prende troppe libertà nell'adattare un'opera letteraria per il cinema, il secondo che se ne lamenta e si sente depredato della propria creatività. <b>Ma non è affatto così</b>.</div><div><br /></div><div>Avete di fronte voi un viaggio dentro la tortuosa psiche di Burgess, un autore che col tempo finì per detestare la sua più famosa creazione letteraria. Oppure – di nuovo – non è così. Autore incontenibile, contraddittorio, inevitabilmente polemico, Anthony Burgess sfugge a ogni chiara analisi. Godetevi questa furibonda cavalcata tra le sfuriate burgessiane nel <b>quarto episodio di Cracking the Kube</b>.</div><div><br /></div><div><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="220" src="https://www.youtube.com/embed/FImetOG40Dw" title="YouTube video player" width="400"></iframe><br /></div><div><br /></div><div>La lezione deriva da un intervento che avevo preparato per la conferenza <b>A Clockwork Symposium</b> tenuta al London College of Communication nel Novembre 2018. </div><div><br /></div><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_sCdSc60oQ8gKn7fV60gu9_MHDEcK9U1euHuf2LOdRCdBjfjqY-qi_lD_Xq_Iz74TedaIDoGHZ1hbIO4kATjih54FKfQcmwFJlRG7jv9uhmIjdniGCtkLZrOT53FiBoguMjsGdvvxO4yF8fMfQTdZ6CxhHSOng19m_3fzw234HTzFPwLhHw/s3024/Anthony%20Burgess%20SK%20and%20ACO%20-%20my%20copy.heic" style="clear: right; display: inline; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: right;"><img border="0" data-original-height="3024" data-original-width="3024" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_sCdSc60oQ8gKn7fV60gu9_MHDEcK9U1euHuf2LOdRCdBjfjqY-qi_lD_Xq_Iz74TedaIDoGHZ1hbIO4kATjih54FKfQcmwFJlRG7jv9uhmIjdniGCtkLZrOT53FiBoguMjsGdvvxO4yF8fMfQTdZ6CxhHSOng19m_3fzw234HTzFPwLhHw/w200-h200/Anthony%20Burgess%20SK%20and%20ACO%20-%20my%20copy.heic" width="200" /></a>Il materiale, largamente ampliato grazie a <b>una visita alla International Anthony Burgess Foundation a Manchester</b>, è alla base di un mio saggio, pubblicato questo mese in apertura del libro <i>Anthony Burgess, Stanley Kubrick and A Clockwork Orange</i>, a cura di Matthew Melia, professore della Kingston University, e Georgina Orgill, capo archivista del Kubrick Archive. </div><div><br /></div><div>Per chi fosse appassionato degli screzi tra registi e romanzieri, segnalo il saggio gemello <a href="https://www.sensesofcinema.com/2020/the-shining-at-40/king-vs-kubrick-the-origins-of-evil/" target="_blank">King vs. Kubrick: The Origins of Evil</a> dove ripercorro <b>il quarantennale odio di Stephen King</b> per il film che Kubrick ha tratto da <i>Shining</i> e ne spiego le origini, attingendo dal passato di alcolismo e violenza repressa di King. Buona visione e buona lettura. </div>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-6910172608313399452022-12-27T10:59:00.001+01:002022-12-27T10:59:40.811+01:00Come si diventa "Stanley Kubrick"<p>Perché pensiamo a Stanley Kubrick come fosse un tiranno megalomane? Cosa c'è di vero dietro alla sua <b>immagine da regista onnisciente e onnipotente</b>? </p><p>Il terzo episodio della serie di lezioni sul cinema di Kubrick presenta il mio studio su quella che ho definito <b>la Mitologia Kubrickiana</b>, ossia l'insieme di dicerie, leggende, storie e storielle che circondano Stanley Kubrick e i suoi film. Perché sono nati questi aneddoti spesso bizzarri? Cosa nascondono in realtà? </p><p>Nella prima parte della lezione critico la spiegazione tipica alla mitologia, che poi è quella che ne dava lo stesso Kubrick: i miti derivano dal fatto che lui parlava poco coi giornalisti così che loro si inventavano un sacco di assurdità. Io però non ne sono per niente convinto. </p><p>Il video si apre con una chicca, in esclusiva per <i>Archivio</i><b>Kubrick</b>: un estratto da <b>un'intervista audio di Kubrick mai sentita prima</b>. </p>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/8169KkytIRQ" title="YouTube video player" width="400"></iframe>
<div><br /></div><div>Nella seconda parte, ripercorro la nascita e lo sviluppo dell'immagine pubblica di Kubrick dagli anni '40, quando lavorava per la rivista fotografia <i>Look</i>, fino alla metà degli anni '80 quando, in occasione dell'uscita di <i>Full Metal Jacket</i>, si mise a combattere i miti uno per uno. </div><div><br /></div><div><b>La conclusione del mio studio è alquanto sorprendente</b> – ma, in effetti, molto in linea col personaggio Kubrick. </div><div><br /></div><div><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/fqvGtAu3H78" title="YouTube video player" width="400"></iframe></div><div><br /></div><div>Che ne pensate? </div>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-85438566256708114342022-12-21T21:42:00.000+01:002022-12-21T21:42:22.598+01:00Il Kubrick sconosciuto: i progetti incompiuti<p>La seconda puntata di <b>Cracking the Kube</b>, la mia nuova serie di videolezioni sul cinema di Stanley Kubrick, è incentrata sui <b>film pensati ma mai realizzati</b> del regista. </p><p>È divisa in due parti. Nella prima presento alcuni dei progetti sconosciuti che ho rintracciato grazie alle mie ricerche presso vari archivi e alle interviste che ho condotto negli ultimi anni; ho incluso nel video alcuni <b>estratti audio dalle mie chiacchierate con James B. Harris</b>, il socio di Kubrick negli anni '50 e '60, <b>e con John le Carré</b>, il romanziere inglese che ha discusso col regista due spy stories negli anni '80 e '90.</p>
<p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/I7dDyKsxmi0" title="YouTube video player" width="400"></iframe></p>
<p>La seconda parte analizza questo corpus d'opere espanso di Kubrick, una filmografia immaginaria che passa dai 13 film realizzati a circa <b>60 progetti possibili</b>, al fine di trovare l'ingrediente essenziale di ogni film di Kubrick – quell'elemento senza il quale il regista non riusciva a decidersi di fare un film. </p>
<p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/Xg18fYLqwz8" title="YouTube video player" width="400"></iframe></p><p>La serie continua sul <a href="https://www.youtube.com/@filippoulivieri" target="_blank">canale YouTube di <i>Archivio</i><b>Kubrick</b></a>: iscrivetevi e attivate le notifiche così da non perdere nessuna puntata. </p><p>All'interno del sito trovate un'intera sezione dedicata ai <a href="http://www.archiviokubrick.it/opere/progetti/index.html">progetti incompiuti di Kubrick</a>, con interviste ai suoi collaboratori e approfondimenti sul <i>Napoleon</i>. Il mio saggio <b>Waiting for a Miracle</b>, con l'elenco esaustivo di tutti i 60 progetti, è disponibile sulla rivista <i>Cinergie</i>, in formato <a href="https://cinergie.unibo.it/article/view/7349/7318" target="_blank">HTML</a> o in <a href="https://cinergie.unibo.it/article/view/7349/7072">PDF</a> stampabile.</p>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-9057106419866245622022-11-02T14:46:00.001+01:002022-11-03T10:29:27.764+01:00Le mie lezioni accademiche ora online<p>Carissimi,</p><p>tralascio le scuse per la mancanza di aggiornamenti che, dopo oltre due anni di silenzio, sarebbero solo imbarazzanti. </p><p>Passiamo subito alla novità: inizio oggi a pubblicare su YouTube una <b>serie di video per presentare le mie ricerche</b> sulla vita e i film di Kubrick. Si tratta di versioni aggiornate e ripensate per internet delle presentazioni che ho portato negli anni passati ad alcune conferenze che si sono tenute presso istituti di ricerca internazionali. </p><p>Ho pensato fosse utile <b>rendere disponibile a tutti il mio lavoro accademico</b>: il pubblico agli incontri nelle università è sempre specialistico, e bene o male ridotto, mentre sono convinto che sia importante raggiungere più appassionati del cinema di Kubrick possibile, specialmente perché è in corso <b>nientemeno che una rivoluzione</b> negli studi sul regista. </p><p>Il primo episodio, online adesso, racconta proprio questo cambiamento epocale in atto, offrendo un campione rappresentativo del lavoro che io e i miei colleghi ricercatori stiamo facendo grazie ai documenti d'epoca presenti soprattutto allo <b>Stanley Kubrick Archive di Londra</b>. L'episodio funziona come un'introduzione alle così dette Nuove Prospettive degli Studi su Kubrick e riassume le scoperte rivoluzionarie compiute negli ultimi anni. </p><p>La serie si chiama <b>Cracking the Kube</b>, un gioco di parole sulla frase inglese che si usa per dire: risolvere il Cubo di Rubik. Le lezioni sono infatti in lingua inglese. Ma non temete: per chi non la capisse, ho sottotitolato i video in italiano. </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhm9TpBVX0zFqL8Lm1RKfpLEUGgHoVzKvPtfua2w05xYn3ylgQ2xlAygVA8BItFiA3IvUGTVIiiCz2jVU1khBkKkAbyNFtFttefNOaZ2kdz2FHb3jZFlcafS918yqosTmYWN6gSzT_XYnVYxJgvGZV0cA9LFYK10r7q25MoDbvipvOEdodlDg/s4000/AK%20Logo%20esteso.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="4000" data-original-width="4000" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhm9TpBVX0zFqL8Lm1RKfpLEUGgHoVzKvPtfua2w05xYn3ylgQ2xlAygVA8BItFiA3IvUGTVIiiCz2jVU1khBkKkAbyNFtFttefNOaZ2kdz2FHb3jZFlcafS918yqosTmYWN6gSzT_XYnVYxJgvGZV0cA9LFYK10r7q25MoDbvipvOEdodlDg/w200-h200/AK%20Logo%20esteso.jpg" width="200" /></a></div>Per l'occasione, ho anche dato una <b>rinfrescata</b> alla presenza social di ArchivioKubrick, con un <b>nuovo logo</b> disegnato da Gianni Denaro e una nuova grafica coordinata. Sfortunatamente impiegherei troppo tempo per rifare la veste grafica anche al sito, che quindi resterà con questo bel sapore "alba dell'internet" (sono giusto vent'anni che l'ho fatta, capace tra un po' torna di moda.) La potete vedere sui profili <a href="https://twitter.com/nessuno2001">Twitter</a> e <a href="https://www.facebook.com/archiviokubrick">Facebook</a>, e sul canale <a href="https://www.youtube.com/c/nessuno2001italy">YouTube</a>. <p></p><p>Bando alle ciance, come si dice, e quindi via col primo episodio: <b>e se vi dicessi che tutto quello che sapete su Stanley Kubrick è falso?</b> </p><p>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/nNxy2WSSL8g" title="YouTube video player" width="400"></iframe>
<br /></p><p>I prossimi episodi usciranno con cadenza (circa) quindicinale. Iscrivetevi al <a href="http://youtube.com/c/nessuno2001italy/">canale YouTube di ArchivioKubrick</a> così da non perderne neppure uno. Grazie dell'attenzione e fatemi sapere cosa ne pensate: l'obiettivo della serie è proprio <b>stimolare la discussione</b> su questa nuova idea di Kubrick che sta pian piano emergendo. Condividete i video coi vostri amici kubrickiani per sorprenderli e distruggere quanto più possibile la vecchia immagine di Kubrick. </p>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-28888588893717138812020-08-29T20:08:00.004+02:002020-08-30T14:06:44.162+02:00Edizione tascabile di Stanley Kubrick e MeL'edizione inglese di <i>Stanley Kubrick e me</i> è appena uscita in una nuova veste <b>tascabile</b>, arricchita di una <b>prefazione scritta nientemeno che da Matthew Modine</b>, il protagonista di <i>Full Metal Jacket</i>.<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcmnqbo1PCd5ms1OSkaxvWkW_rBZ3MYa9lRgfvKIHXzPC7MDp8hCpdAr_-zj2hIz-OHaR685-rp2I0BCV_G_fXMPtpWH64lvsUFp5YdYR_0bQGQVFyM4qxk7EAKJoI72vyXbfD/s1794/mensola.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1081" data-original-width="1794" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcmnqbo1PCd5ms1OSkaxvWkW_rBZ3MYa9lRgfvKIHXzPC7MDp8hCpdAr_-zj2hIz-OHaR685-rp2I0BCV_G_fXMPtpWH64lvsUFp5YdYR_0bQGQVFyM4qxk7EAKJoI72vyXbfD/s400/mensola.jpg" width="400" /></a></div>
Modine ha anche messo in palio una copia autografata tra tutti coloro che ritwitteranno <a href="https://twitter.com/MatthewModine/status/1299056131604705280">il suo messaggio</a> entro il 3 settembre.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJP930UlIwyZpHRYVwIkpFmXMBejdtAlxJabAWMyOTeSAK4IhSx1r7InDXtD6rur4jslQO5Kaacylf5X_VPWN6gH5FiC4Q_K4pj_iQzJMcP0LA6haccn_jPzCnzV4dwsTfhXMB/s1536/Modine+signing+copy+edited.JPG" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center;"><img alt="" border="0" width="400" data-original-height="1536" data-original-width="1536" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJP930UlIwyZpHRYVwIkpFmXMBejdtAlxJabAWMyOTeSAK4IhSx1r7InDXtD6rur4jslQO5Kaacylf5X_VPWN6gH5FiC4Q_K4pj_iQzJMcP0LA6haccn_jPzCnzV4dwsTfhXMB/s400/Modine+signing+copy+edited.JPG"/></a></div>
<p>La nuova edizione è solo in lingua inglese, distribuita in tutto il mondo da Arcade Publishing. Anche la relativa edizione digitale include da adesso la prefazione di Modine. </p><p>Per l'occasione, ho aggiornato il book trailer realizzato da ZERO con una coda <b>designed by Gianni Denaro</b> e <b>montata da Luca Deravignone</b>. Sempre una buona scusa per rivederlo. <br /></p><p> <iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="220" src="https://www.youtube.com/embed/_s-IqeOvHLk" width="400"></iframe> </p><p>Grazie a tutti voi per l'attenzione, e passate parola ai vostri amici stranieri! <br /></p>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-35589163549793008582020-08-16T16:00:00.000+02:002020-08-16T16:00:15.891+02:00Numero di Linus dedicato a Kubrick<p>Il <b>numero di agosto di <i>Linus</i></b>, attualmente nelle edicole, ha uno <b>speciale di trentadue pagine dedicate a Stanley Kubrick</b>, come si evince dalla copertina d'impatto realizzata da Alice Iuri. </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPOzJqkORjwmGulnUsRBj7-cjvOxTalRf2qH6vgxWPXDb-biDHYAv_wugVofU3WvSQdD0i8U7FoLSpqWADKrKYpvxbL6bUpG5GXLfZplNiywmC2M97VQcn2yF0fymURLdSxdfv/s792/Linus-ago20.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="792" data-original-width="600" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPOzJqkORjwmGulnUsRBj7-cjvOxTalRf2qH6vgxWPXDb-biDHYAv_wugVofU3WvSQdD0i8U7FoLSpqWADKrKYpvxbL6bUpG5GXLfZplNiywmC2M97VQcn2yF0fymURLdSxdfv/w198-h262/Linus-ago20.jpg" width="198" /></a></div>L'inserto si apre con un edioriale del direttore della rivista Igort, prosegue con un puntuale e appassionato contributo critico di Roy Menarini arricchito da illustrazioni di Marco Corona, un ricordo di Lorenzo Miglioli con illustrazioni di Tiziano Angri e un articolo sullo <i>Stanley and Us</i> firmato dai tre registi Mauro Di Flaviano, Federico Greco e Stefano Landini, il tutto inframmezzato da fumetti di Massimo Giacon, Paolo Bacilieri, Thomas Campi, Sergio Algozzino e Marino Neri, quest'ultimo il mio preferito. <p></p><p>Il pezzo forte, se vogliamo, dello speciale sono cinque pagine con la traduzione in italiano di alcuni estratti dal libro <i>Full Metal Jacket Diary</i> di Matthew Modine, che qui offre in una inedita versione colorata a mano anche alcune delle fotografie che scattò sul set durante le riprese. </p><p>Chiude lo speciale una controcopertina di Paolo Bacilieri e una réclame di Stefano Zattera. </p><p>Vorrei, un po' a malincuore, spendere due parole sull'<b>articolo firmato da Lorenzo Miglioli</b>, che ricorda le sue chiacchierate con alcune persone che hanno avuto a che fare con Stanley Kubrick, da Marisa Berenson conosciuta sul set di <i>Io Sono L'Amore</i> di Luca Guadagnino, Vivian Kubrick incontrata a casa di amici a Los Angeles e Matthew Modine, protagonista di un documentario da lui prodotto, <i>Full Metal Joker</i> di Emiliano Montanari. Il cuore dell'articolo di Miglioli è un lungo racconto del <b>tentativo del produttore Daniele Senatore nel convincere Stanley Kubrick a dirigere l'adattamento del libro di Patrick Süskind, <i>Profumo</i></b>. </p><p>Miglioli racconta che Senatore ricevette una telefonata dal capo della Warner perché andasse in Svizzera a negoziare la vendita dei diritti di adattamento del romanzo direttamente con Süskind. Quando lo scrittore disse che l'unico modo per realizzare un film dal <i>Profumo</i> era di farlo dirigere da Kubrick, la Warner organizzò per Senatore un viaggio sul set di <i>Shining</i>, in lavorazione in quel periodo, in modo che il produttore convincesse Kubrick ad accettare. Miglioli include vari aneddoti dal racconto di Senatore, come Kubrick che si interessa alla possibilità di usare macchine in grado di creare un effetto odorama nelle sale cinematografiche, prima di chiudere con il rifiuto del regista, che dopo attenta valutazione si dice non interessato al progetto. </p><p>Ora, la notizia che Kubrick si fosse interessato a <i>Profumo</i> è stata <b>sconfessata talmente tante volte </b>(da Jan Harlan, da Katharina Kubrick...) che non pensavo potesse più essere ritirata fuori. Citerò, mi si perdonerà, il mio saggio "<a href="https://cinergie.unibo.it/article/view/7349/7318">Waiting for a Miracle</a>" che include perfino una dichiarazione di Kubrick stesso che ho trovato nelle pagine della rivista <i>Screen International</i> del 1992: "contattato telefonicamente, Kubrick dichiara di non aver idea di come sia nata la fandonia e precisa di non aver ancora letto il libro." </p><p>Non serviva comunque aver fatto chissà quale ricerca. Il romanzo fu pubblicato nel 1985, sette anni dopo la lavorazione di <i>Shining</i>. Senatore non poteva certo aver incontrato Kubrick nella Colorado Lounge per discutere del progetto. </p><p>Miglioli chiude l'articolo ricordando la presenza di <b>Emilio D'Alessandro alla Festa del Cinema di Roma</b> quando fu presentato <i>Full Metal Joker</i> e Modine inaugurò la sua mostra di fotografie abbinate al <i>FMJ Diary</i>: "Emilio rimase con noi e Matthew per due giorni," scrive Miglioli, "e i racconti che sentii disegnarono la figura questo uomo leggendario." Siccome accompagnai io Emilio alla Mostra, posso garantire che la conversazione tra lui e Modine durò una quindicina di minuti, prima dell'arrivo dei giornalisti; più tardi andammo a vedere il documentario di Montanari ed Emilio disse due parole al pubblico, non ricordo se prima o dopo la proiezione. Qualche svelta e superficiale chiacchierata di gruppo seguì nel pomeriggio, prima che io ed Emilio ci appartassimo per un'intervista con Francesco Alò del <i>Messaggero</i>. Prima di cena, riaccompagnai Emilio a casa. Non ricordo una seconda giornata. <br /></p><p>"La specie umana si racconta, non si definisce," scrive in chiusura Miglioli. Con un uomo quale Kubrick le leggende sono infinite e ramificate. Magari un pizzico di verità in più nei racconti non farebbe comunque male. </p>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-42505199064595321552020-07-28T10:12:00.002+02:002020-07-28T11:38:59.236+02:00Terry Gilliam sta preparando un film da Lunatic at LargeCome avrete forse letto in giro, il regista <b>Terry Gilliam ha rivelato</b>, in un'<a href="https://video.repubblica.it/spettacoli-e-cultura/terry-gilliam/364622/365174">intervista video a <i>Repubblica</i></a> in occasione della sua partecipazione al Ventotene Film Festival, che <b>stava riportando in vita un progetto di Kubrick</b>. Gilliam ha aggiunto che, prima del blocco totale della pandemia, era quasi tutto pronto per girare – c'è uno script e anche il cast – ma non ha rivelato nomi né soprattutto ha detto di <b>quale progetto si tratti</b>.<br />
<br />
<b>Ve lo posso dire io: è <i>Lunatic at Large</i></b>, il racconto breve che James B. Harris commissionò a <b>Jim Thompson nel 1955</b> prima che la Harris-Kubrick si trasferisse a Los Angeles per girare <i>Rapina a Mano Armata</i>. Il racconto, andato perduto e ritrovato negli anni '90, rientra nel <a href="http://akblog.archiviokubrick.it/2006/11/in-produzione-uno-script-di-sk.html">pacchetto di vecchi script</a> di Kubrick che Phil Hobbs, ex marito di Katharina e co-produttore di <i>Full Metal Jacket</i>, sta tentando di produrre dai primi anni 2000, a tutt'oggi senza successo. <br />
<br />
Per chi legge queste pagine di frequente, le notizie su <i>Lunatic at Large</i> sono comparse a più riprese nel corso degli anni: ad esempio, <a href="http://akblog.archiviokubrick.it/2010/04/tre-vecchi-script-in-produzione-forse.html">nel 2010</a> si parlava del coinvolgimento di <b>Sam Rockwell e Scarlett Johansson</b>. <br />
<br />
Il nome di Gillian è l'unica, vera, grande novità legata al progetto da una decina d'anni. Vedremo come andrà a finire. Intanto vi ricordo che <b>il coinvolgimento di Kubrick è pressoché nullo</b>: il massimo che si può dire è che abbia letto le 60 pagine del racconto. Nel 1962, in una lettera al montatore e regista Anthony Harvey, Kubrick già dichiarava di non aver più alcun interesse a sviluppare la storia in un film. Trovate più informazioni a riguardo nel mio <a href="http://bit.ly/cinergiehtml">saggio sui progetti incompiuti</a>. <br />
<br />
Da ieri la notizia di Gilliam sta prevedibilmente circolando sul web. La cosa che trovo interessante è che i siti americani hanno corretto l'annuncio includendo la rivelazione che avevo dato su Twitter (non ho citato <b>la mia fonte</b> perché mi ha chiesto di rimanere anonima): ad esempio <a href="https://theplaylist.net/terry-gilliam-new-film-stanley-kubrick-20200726/">The Playlist</a> e <a href="https://thefilmstage.com/terry-gilliam-was-preparing-to-shoot-an-unmade-stanley-kubrick-project-before-covid-19-hit/">The Film Stage</a>. I siti italiani continuano a dire che si tratti di un fantomatico progetto originale. Ma si sa: nemo propheta in patria. Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-17980640781008797982020-06-03T12:19:00.002+02:002020-06-04T14:28:54.436+02:00Kubrick by KubrickSelezionato al Tribeca Film Festival e presentato in anteprima sul sito di <i>Arte</i> ad aprile, arriva <b>in prima italiana al Biografilm Fest di Bologna il documentario <i>Kubrick by Kubrick</i></b>, diretto da Gregory Monro. <br />
<br />
Il film si basa sui <b>nastri registrati dal critico francese Michel Ciment</b> durante le sue quattro interviste con Kubrick, da <i>Arancia Meccanica</i> a <i>Full Metal Jacket</i>. Per la prima volta, un documentario su Kubrick mette al centro il regista e lo lascia parlare dei propri film. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTw1lqB_C1L0NiuieRvdekt7qldb1cRTpMypUzLC7E37RDHy92AbFUXAN-1yDG622Me6Gz3eOu4d_FE_cJk6TF3fUQUESitwLjJB-cRvLnS9MpdvK8y3-JXEe8nEv9K7Xv8_MI/s1600/Kubrick+by+Kubrick+poster.jpg" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTw1lqB_C1L0NiuieRvdekt7qldb1cRTpMypUzLC7E37RDHy92AbFUXAN-1yDG622Me6Gz3eOu4d_FE_cJk6TF3fUQUESitwLjJB-cRvLnS9MpdvK8y3-JXEe8nEv9K7Xv8_MI/s400/Kubrick+by+Kubrick+poster.jpg" width="301" height="400" data-original-width="692" data-original-height="919" /></a></div><br />
Negli anni passati sono state diffuse alcune interviste con Kubrick registrate da giornalisti e critici cinematografici: la più nota è quella di Jeremy Berstein, acclusa in CD al libro <i>The Stanley Kubrick Archives</i> della Taschen; l'anno scorso, Tim Cahill aveva donato ai <a href="https://www.moviegeeksunited.com/thekubrickseries"><i>Movie Geeks United</i></a> la sua audiocassetta con l'intervista che fece a Kubrick nel 1987 per <i>Rolling Stone</i>. Michel Ciment tuttavia può vantare una "collezione" di interviste davvero notevole, che abbraccia quasi per intero la seconda parte della carriera di Kubrick. <br />
<br />
I nastri di Ciment erano stati utilizzati nel 2011 fa per una <a href="https://www.franceculture.fr/emissions/a-voix-nue/stanley-kubrick-et-lexperience-du-cinema">trasmissione radio in cinque puntate</a> di <i>France Culture</i>. Il programma tuttavia presentava una traduzione audio in simultanea delle parole di Kubrick, che venivano quindi in parte oscurate dal doppiatore francese. <i>Kubrick by Kubrick</i> dà finalmente modo di sentire questi nastri in originale (sono anche stati restaurati per il documentario, quindi la qualità è davvero buona).<br />
<br />
Sfortunatamente "la quantità di Kubrick" presente nel film è piuttosto ridotta: se le puntate radio coprivano per intero tutte le registrazioni, <b>il documentario include anche estratti da interviste ad attori e collaboratori</b> e soprattutto molti inserti da una trasmissione televisiva in cui Ciment racconta il suo rapporto con Kubrick e fornisce alcune riflessioni di natura critica. Questi contributi esterni rosicchiano il tempo che viene lasciato a Kubrick, mentre chiaramente io avrei preferito un documentario 100% Kubrick, tutta polpa, senza additivi. <br />
<br />
Il secondo punto che ho trovato meno interessante è che gli estratti selezionati da Monro per il film riguardano gli aspetti tematici dei film di Kubrick: il regista parla quindi della violenza in connessione con <i>Arancia Meccanica</i> e <i>Full Metal Jacket</i>, delle meraviglie della tecnologia e dell'esplorazione del cosmo per l'argomento <i>2001</i>, della censura per <i>Lolita</i>, e così via. Personalmente trovo più interessante quando Kubrick parla della tecnica cinematografica e di come ha realizzato i suoi film. <br />
<br />
Per chi è meno abituato ad ascoltare la voce di Kubrick, l'opportunità offerta dal documentario è ad ogni modo molto preziosa. E naturalmente il film offre <b>uno sguardo indubbiamente interessante e diverso dal solito</b> sul cinema di Kubrick. <br />
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Per esigenze di salute pubblica, <b>l'edizione 2020 del Biografilm Fest si terrà in maniera virtuale</b>. Il risvolto positivo è che è possibile vedere i film in programma anche per chi non abita a Bologna. <i>Kubrick by Kubrick</i> sarà trasmesso <b>venerdì 5 giugno alle ore 23</b> sottotitolato in italiano, e resterà disponibile per le 24 ore successive. Per prenotare un posto nella sala virtuale e vedere il film è necessario registrarsi gratuitamente su <a href="https://www.mymovies.it/live/biografilm/">MyMovies</a>. L'intero programma del festival, che include proiezioni di documentari e dibattiti coi registi dal 5 al 15 giugno, è disponibile <a href="https://www.biografilm.it/il-programma/">qui</a>. <br />
<br />
Una nota di colore per i fedeli seguaci di AK prima di lasciarvi al trailer: ho partecipato anche io al documentario in qualità di consulente e ricercatore. Se aguzzate la vista trovate il mio nome nei titoli di coda. <br />
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<iframe width="400" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/I7aDdO2sP64" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-3556689288907851542020-05-29T13:38:00.002+02:002020-07-08T21:10:15.982+02:00I panini al formaggio di Jack NicholsonVisto che la "notizia" è arrivata pure su <i>Repubblica</i>, peraltro a firma di un critico rispettabile e in una pagina che ricorda di abbonarsi per sostenere il giornalismo di qualità, non riesco a trattenermi e scrivo una sorta di puntata numero due delle mie <b>lamentazioni contro i luoghi comuni kubrickiani</b> (la prima era <a href="http://akblog.archiviokubrick.it/2013/08/rotunno-rotunno-cosa-mi-dici-mai.html">qui</a>).<br />
<br />
La storia di Kubrick che per tutta la lavorazione di <i>Shining</i> <b>costringe Jack Nicholson a mangiare solo panini al formaggio</b>, cibo che odia, per mantenerlo nello stato d’animo agitato necessario al ruolo, è – indovinate un po’ – <b>una sonora cazzata</b>. <br />
<br />
Dico, ma davvero vi sembra una cosa plausibile? Con quasi un anno di riprese, sai il tasso di colesterolo del povero Jack! E Kubrick chi dovrebbe essere per mettere in pratica una roba del genere, <b>un aguzzino</b>? <br />
<br />
Il tutto si presta a essere una storia edificante su <b>come nascono le bufale</b>. C'era una volta un utente che, presumo per divertimento o fare il burlone, scrisse una storiella buffa nella <a href="https://www.imdb.com/title/tt0081505/trivia?item=tr2368271">pagina Trivia di IMDb</a>. Più assurda la storiella, più venne votata dagli utenti, più acquistò visibilità, più finì in quella galassia di siti spazzatura che hanno disperato bisogno di contenuto acchiappa-click e pubblicano pagine con "i 10 segreti di questo" o "le 10 cose che non sai ma devi assolutamente sapere di quest'altro". Le meraviglie dello user generated content. <br />
<br />
Mi sono messo a cercare se almeno fosse vero che a Nicholson faccia schifo il formaggio; nulla di nulla, l'unica prova è sempre e solo quella pagina di IMDb (magari è scritto in una delle tante biografie di Nicholson che non sono ancora indicizzate su Google Books, io ne ho letta solo una, abbiate pazienza, ho anche una vita da vivere). <br />
<br />
Certo, <b>scrivere baggianate su Kubrick-il-matto è un gioco fin troppo facile</b>, e si sa (ma davvero si sa?) che su internet l’informazione è quella che è, ma quando anche il primo quotidiano italiano cede alla moda delle "10 cose da sapere su..." (di cui 5 sono banalità e 5 cavolate), traduce robaccia da internet, non verifica le fonti né la veridicità di ciò che pubblica, dove siamo? <br />
<br />
E spendo due parole anche sui <b>titolisti, che spesso hanno più colpa dei giornalisti</b>. C'era ieri su <i>La Stampa</i> un articolo di due pagine sul <b>nuovo documentario <i>Kubrick by Kubrick</i></b> di Gregory Monro, in occasione della prima italiana al Biografilm Fest di Bologna. Il documentario si basa sui nastri registrati dal critico francese Michel Ciment durante le sue interviste con Kubrick, per <i>Arancia Meccanica</i>, <i>Barry Lyndon</i> e <i>Shining</i>: le registrazioni con la voce di Kubrick sono sempre piuttosto rare, per cui il documentario funziona proprio sul lasciare la parola a Kubrick che parla del suo lavoro da regista e dei temi esplorati dai suoi film. Come viene presentata questa notizia? <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEim6z0icdZDDOVCndk2d2pb_kYzEtUuDPrGE8DXz0HnmmZghf2aHOGsoGIY5cUR_V-HQl3YvpoLoXv1x_BD15115Do6WCKgaK4FUNtWJ3AbBPuRuT4GXZImJDjPRmesc09cXKNL/s1600/lastampa.jpg" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEim6z0icdZDDOVCndk2d2pb_kYzEtUuDPrGE8DXz0HnmmZghf2aHOGsoGIY5cUR_V-HQl3YvpoLoXv1x_BD15115Do6WCKgaK4FUNtWJ3AbBPuRuT4GXZImJDjPRmesc09cXKNL/s400/lastampa.jpg" width="400" height="283" data-original-width="1316" data-original-height="932" /></a></div><br />
Il documentario non rivela il lato privato di Kubrick (quello è <i>S is for Stanley</i>, cough cough), Kubrick non vi fa mai menzione di voler difendere la sua privacy (ho già visto il film, posso confermare, vi ho anche lavorato come ricercatore e consulente) e Michel Ciment non è il biografo di Kubrick. Di più: il testo dell'articolo non menziona Salinger né la privacy, ma si concentra solo sugli attori, le riflessioni di Kubrick sulla guerra e la violenza, le riprese fatte con cura – d'altra parte è di questo che parla il film. "L'altro" Kubrick? <br />
<br />
Ok, si sta parlando di cinema, spettacolo, costume (anche se non sono sinonimi, ricordarselo sempre) e non di cronaca, politica, economia, ma siete sicuri che la tendenza non esista nelle altre pagine? Io più leggo le "notizie" su Kubrick e più dubito fortemente che <b>quella cosa che si chiamava giornalismo</b> esista ancora.Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-4318917319097091822019-12-20T09:57:00.000+01:002019-12-20T09:57:16.921+01:00Book trailer di 2001 tra Kubrick e ClarkeCari, ho appena messo online il <b>book trailer</b> per il libro "2001 tra Kubrick e Clarke: Genesi, realizzazione e paternità di un capolavoro." Godetevelo in tutto il suo splendore. <br />
<br />
<iframe width="400" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/krQGS5mpYFo?rel=0&showinfo=0" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe><br />
<br />
Il trailer include le meravigliose figurine realizzate in stile minimale da <b>Roberto Baldassari</b> ed è stato <b>animato da Luca Deravignone</b>. <b>Andrea Deckard</b> del <i><a href="theshiningaudio">The Shining Audio</a></i> ha sonorizzato il tutto mentre <b>Massimo Dolce</b> ci ha messo l'ingrediente fondamentale (l'amore). <br />
<br />
Il book trailer esiste anche nella <b>versione in inglese</b> per il mercato internazionale: se avete amici a cui volete farlo vedere, lo trovate cliccando <a href="https://youtu.be/yci6pGOyfOM">qui</a>.<br />
<br />
Il libro, come ormai saprete, è ordinabile in tutte le librerie, oppure acquistabile direttamente online nei soliti siti (tipo <a href="https://www.amazon.it/2001-tra-Kubrick-Clarke-realizzazione/dp/8834128494/">qui</a> o <a href="https://www.ibs.it/2001-tra-kubrick-clarke-genesi-libro-filippo-ulivieri-simone-odino/e/9788834128497">qui</a>). Se volete una copia autografata da me e Simone con dedica personalizzata, approfittate della <b>promozione di Natale</b> e <a href="mailto:nessuno2001@gmail.com?subject=Acquisto copie autografate di 2001 tra Kubrick e Clarke">speditemi un'email</a> col vostro indirizzo postale. <br />
<br />
Dalla settimana scorsa <b>il libro è disponibile anche in edizione inglese, con una prefazione nientemeno che di Dan Richter</b>, l'interprete della scimmia Guarda-la-Luna e coreografo della sequenza "L'Alba dell'Uomo". Io e Simone siamo estasiati alla risposta entusiasta di Dan al nostro libro. Dan è stato così gentile da scrivere anche alcuni blurb promozionali, che abbiamo usato in copertina e in alcuni banner per la promozione online con la nuova figurina "Moon-Watcher" disegnata da Roberto. Non è bellissima? <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBEyPMVVzYlx91Q7FdgpZ8kg4rfD31RjXyY1fSzvQLkJXl4lZb91mK9LutQpT9bX00MQHrPjUQUrixpAd1ID9fxo-bnbkiBUAdD_6yMLW2dgI4dxfxJzpC5oLjmOKP07_Ej9lK/s1600/twitter-moonwatcher-one.png" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBEyPMVVzYlx91Q7FdgpZ8kg4rfD31RjXyY1fSzvQLkJXl4lZb91mK9LutQpT9bX00MQHrPjUQUrixpAd1ID9fxo-bnbkiBUAdD_6yMLW2dgI4dxfxJzpC5oLjmOKP07_Ej9lK/s400/twitter-moonwatcher-one.png" width="400" height="200" data-original-width="1024" data-original-height="512" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv8GpfhRQt4gR7xlCtcFhOfq1WOqErwlzZXk-BEfab9rQOzTpkkjsKC-k5YC-kW3cYn026Qsu-noAqN8VQ-w6KohLHYF0R9emvT7cYX3SXijSKVCE051AZhRknjMGjyKmmmyLh/s1600/twitter-moonwatcher-three.png" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv8GpfhRQt4gR7xlCtcFhOfq1WOqErwlzZXk-BEfab9rQOzTpkkjsKC-k5YC-kW3cYn026Qsu-noAqN8VQ-w6KohLHYF0R9emvT7cYX3SXijSKVCE051AZhRknjMGjyKmmmyLh/s400/twitter-moonwatcher-three.png" width="400" height="200" data-original-width="1024" data-original-height="512" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP4Id8su0EU4vUyp8pnXKNngc2rB62GZ_cIUSElvExdLQoG66TK0f8DIpE96szM5eVZrc4Nq3rR0KXUz8fKyxJf8lsylflTHBjocb0me9EcQqRl-Wz0kM-4O6FxCdCo_9N1YQB/s1600/twitter-moonwatcher-two.png" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP4Id8su0EU4vUyp8pnXKNngc2rB62GZ_cIUSElvExdLQoG66TK0f8DIpE96szM5eVZrc4Nq3rR0KXUz8fKyxJf8lsylflTHBjocb0me9EcQqRl-Wz0kM-4O6FxCdCo_9N1YQB/s400/twitter-moonwatcher-two.png" width="400" height="200" data-original-width="1024" data-original-height="512" /></a></div><br />
L'edizione inglese è acquistabile tramite <a href="https://www.amazon.it/2001-between-Kubrick-Clarke-Masterpiece/dp/1703278232/">Amazon</a>. Colgo l'occasione per ringraziare anche qui gli amici Ian Roscow, Rod Munday e Peter Krämer per l'imprescindibile aiuto con la lingua forestiera (deceitful is the English language above all things). In chiusura, ringrazio anche voi, che siete sempre qui e mi seguite anche lì.Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-11775902771590638862019-12-03T17:39:00.000+01:002019-12-04T10:16:44.807+01:00Promozione di Natale: 2001 tra Kubrick e Clarke autografatoCari amici,<br />
a Natale si regalano i libri! In occasione delle festività di fine anno, è possibile acquistare delle <b>copie del libro <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> autografate da me e Simone Odino</b>, al prezzo di <b>15€ l'una</b>, comprensivo di spese di spedizione. <br />
<br />
Il libro racconta la storia della creazione di <i>2001: Odissea nello Spazio</i> attraverso i documenti inediti che io e Simone abbiamo consultato in esclusiva presso il Kubrick Archive di Londra e la Clarke Collection a Washington. <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> è <b>un'ottima idea regalo</b> per i vostri amici cinefili, gli appassionati di fantascienza, i lettori curiosi di sapere come si fanno i bei film. Questo Natale, regalate e regalatevi il solo e unico trip interstellare. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUOzFBOhz9hbAF-RfjG6NxLDuVrqwgk7tlS0PVJXGBzE0p32Jwh75JHpZdGri76kiGIetbpH3R8lV0cCJzaV8ULxEIAGWHuHGL2zDX0s0W9LAOlXKPt_uPs9CzF1aJ4x1X5_kz/s1600/twitter-xsmaspromo.jpg" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUOzFBOhz9hbAF-RfjG6NxLDuVrqwgk7tlS0PVJXGBzE0p32Jwh75JHpZdGri76kiGIetbpH3R8lV0cCJzaV8ULxEIAGWHuHGL2zDX0s0W9LAOlXKPt_uPs9CzF1aJ4x1X5_kz/s400/twitter-xsmaspromo.jpg" width="400" height="225" data-original-width="1200" data-original-height="675" /></a></div><br />
Per ordinare le vostre copie, mandate un'email al mio indirizzo <a href="mailto:nessuno2001@gmail.com?subject=Acquisto copie autografate di 2001 tra Kubrick e Clarke">nessuno2001@gmail.com</a> indicando il nome della persona a cui volete regalare il libro e l'indirizzo a cui recapitarlo. Il pagamento viene effettuato tramite Paypal. La spedizione può esser fatta come piego di libri ordinario, per chi non ha fretta, o raccomandato, per una consegna in 3/4 giorni lavorativi. Per chi avesse urgenza, disponibile anche una spedizione espressa entro un giorno lavorativo con 5€ aggiuntivi. <br />
<br />
Grazie della vostra cortese attenzione,<br />
Filippo e SimoneFilippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-22970864645576047682019-11-20T13:25:00.000+01:002019-12-05T14:04:54.203+01:002001 tra Kubrick e Clarke: incontri con gli autoriCarissimi amici sparpagliati per tutta Italia, sta per iniziare il <b>tour di presentazioni di <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i></b>: da questa settimana io e Simone portiamo il nostro nuovo libro nelle scuole di cinema, librerie, associazioni culturali e caffè letterari per una serie di incontri col pubblico, che poi sareste voi. <br />
<br />
Scegliete la data più vicina e venite a sentire la storia della creazione di <i>2001: Odissea nello Spazio</i> come non è mai stata raccontata: <b>documenti di produzione inediti, pagine di diario, lettere e cablogrammi</b>. <br />
<br />
<b>PISA</b>, Venerdì 22 novembre, ore 19:00, <a href="https://www.facebook.com/events/415768142667080/">Caffè Letterario Volta Pagina</a>, Via S. Martino 71;<br />
<b>FIRENZE</b>, Lunedì 25 novembre, ore 18:00, <a href="https://www.facebook.com/events/788586604915412/">Scuola di Cinema Immagina</a>, Via Borgo della Stella 11/R;<br />
<b>SAVONA</b>, Mercoledì 27 novembre, ore 18:30, <a href="https://www.facebook.com/events/489919494980350/">la Feltrinelli Point</a>, Via Astengo 9r;<br />
<b>ROMA</b>, Venerdì 29 novembre, ore 18:00, <a href="https://www.facebook.com/events/426671284927319/">Centro Romano di Fotografia e Cinema</a>, Via di Pietralata 157, con una proiezione di <i>S is for Stanley</i> alle 21:00;<br />
<b>CASTEL CAMPAGNANO (CE)</b>, Domenica 1 dicembre, ore 18:30, <a href="https://www.facebook.com/events/2479912202328107/">Arte e Cultura</a>, Palazzo Aldi;<br />
<b>GROSSETO</b>, Mercoledì 4 dicembre, ore 19:00, <a href="https://www.facebook.com/events/674904113033015/">Cinema Stella</a>, Via Mameli 24, con una mia lezione su <i>2001</i> e proiezione della versione restaurata del film;<br />
<b>BOLOGNA</b>, Venerdì 6 dicembre, ore 19:00, <a href="https://www.facebook.com/events/554711605364827/">Libreria Modo Infoshop</a>, Via Mascarella 24b;<br />
<b>CASTEL DEL PIANO (GR)</b>, Sabato 21 dicembre, ore 16:00, <a href="https://www.facebook.com/events/2434321533562344/">Palazzo Nerucci</a>.<br />
<br />
Trovate maggiori informazioni sui link agli <b>eventi Facebook</b>. <br />
<br />
Mai come questa volta il successo del libro è nelle vostre mani: ogni aiuto è prezioso, dal passaparola ai "mi piace" su Facebook, dalle condivisioni online al suggerirci nuovi posti dove presentare il libro. <br />
<br />
Grazie della vostra attenzione, e spero di vedervi in tanti per fare due chiacchiere sul nostro amico barbuto preferito.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyN1AUfBpOOYDo4GL9XTbU15zIeg47QC83ftWqBlbWOSfaGPb0_T3di48L0q5492D570lfrSjSqYJryGkI34fS11KbMkmME_Xpovdtdz5Ev1ugVRVz8D_UIVC-ZxfmaAQwMT2t/s1600/facebook-tour2.jpg" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyN1AUfBpOOYDo4GL9XTbU15zIeg47QC83ftWqBlbWOSfaGPb0_T3di48L0q5492D570lfrSjSqYJryGkI34fS11KbMkmME_Xpovdtdz5Ev1ugVRVz8D_UIVC-ZxfmaAQwMT2t/s400/facebook-tour2.jpg" width="400" height="225" data-original-width="1600" data-original-height="900" /></a></div>Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-3545070251358553012019-10-22T12:25:00.001+02:002019-10-31T23:36:57.919+01:00Shining Extended Edition in italiano<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju__bPeKhNPa6MFbXIGgw8uyozpSSc4thYoBnK_x1hUpfGigrRV9utMNdxBUggOH7cGTbf0rPoY7lo4CLqQan-yj-elcegmGexA1Osh4poj_uBLE4RQKCJEt7osgzX88GxyX_m/s1600/IMG_6963.JPG" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju__bPeKhNPa6MFbXIGgw8uyozpSSc4thYoBnK_x1hUpfGigrRV9utMNdxBUggOH7cGTbf0rPoY7lo4CLqQan-yj-elcegmGexA1Osh4poj_uBLE4RQKCJEt7osgzX88GxyX_m/s400/IMG_6963.JPG" width="400" height="225" data-original-width="1600" data-original-height="900" /></a></div><br />
Il nostro film horror preferito, <i>Shining</i>, è <b>attualmente ridistribuito nei cinema italiani</b> per due giorni (21 e 22 ottobre), per la prima volta nell'<b>edizione lunga americana</b>. <br />
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Caso unico nella filmografia del regista, <b><i>Shining</i> esiste in due versioni</b>: quella americana di 144 minuti (che Kubrick accorciò di un paio di minuti dopo due giorni dall'uscita nelle sale togliendo un epilogo in ospedale con Wendy, Danny e Ullman) e quella internazionale di 119 minuti, a cui tutti noi italiani siamo abituati. Curiosamente infatti, dopo aver ridotto la lunghezza del film per le uscite in tutto il mondo, Kubrick non eliminò la versione lunga americana e la mantenenne nelle copie home-video distribuite negli Stati Uniti. Entrambe le versioni sono quindi da considerarsi – per usare un termine di moda – director's cuts. <br />
<br />
La novità di questa edizione attualmente nelle sale, oltre al fatto che permette a tutti quanti di vedere facilmente la versione lunga senza dover andare ad acquistare un DVD o un Blu-ray americano, sta nel <b>ridoppiaggio delle parti per noi nuove</b>. <br />
<font size="-2"><br />
<b>Doppiaggio originale del 1980</b><br />
Doppiaggio italiano: CVD<br />
Sonorizzazione: International Recording<br />
Traduzione: Riccardo Aragno<br />
Dialoghi italiani: Simona Izzo<br />
Direzione del doppiaggio: Mario Maldesi<br />
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<b>Doppiaggio del 2019</b><br />
Edizione italiana e sonorizzazione: Studio EMME Spa<br />
Adattamento dialoghi: Valerio Piccolo<br />
Direzione del doppiaggio: Rodolfo Bianchi<br />
<br />
<table cellpadding="1"><tbody>
<tr> <td><b>Ruolo</b></td> <td><b>Interprete</b></td> <td><b>Voce 1980</b></td> <td><b>Voce 2019</b></td> </tr>
<tr> <td>Jack Torrance</td> <td>Jack Nicholson</td> <td>Giancarlo Giannini</td> <td>Giancarlo Giannini</td> </tr>
<tr> <td>Wendy Torrance</td> <td>Shelley Duvall</td> <td>Livia Giampalmo</td> <td>Francesca Fiorentini</td> </tr>
<tr> <td>Danny Torrance</td> <td>Danny Lloyd</td> <td>Davide Lepore</td> <td>Michele Cardellicchio</td> </tr>
<tr> <td>Dick Hallorann</td> <td>Scatman Crothers</td> <td>Marcello Tusco</td> <td>Paolo Scalondro</td> </tr>
<tr> <td>Stuart Ullman</td> <td>Barry Nelson</td> <td>Pietro Biondi</td> <td>Roberto Fidecaro</td> </tr>
<tr> <td>Delbert Grady</td> <td>Philip Stone</td> <td>Gianni Bonagura</td> <td> </td> </tr>
<tr> <td>Lloyd</td> <td>Joe Turkel</td> <td>Roberto Herlitzka</td> <td>Stefano Alessandroni</td> </tr>
<tr> <td>Dottoressa</td> <td>Anne Jackson</td> <td> </td> <td>Melina Martello</td> </tr>
</tbody> </table></font><br />
Mario Maldesi, direttore del doppiaggio di tutti i film di Kubrick da <i>Arancia Meccanica</i> in poi, mi confermò durante <a href="http://www.archiviokubrick.it/testimonianze/persone/maldesi.html">una delle nostre conversazioni</a> che la CVD aveva lavorato sulla versione lunga del film, traducendo, adattando e recitando l'intero copione. <b>Esistono quindi voci italiane d'epoca per la versione da 144 minuti</b>. La Warner tuttavia ha <b>preferito ridoppiare le scene aggiunte</b>, piuttosto che fare un lavoro filologico di recupero del doppiaggio originale. Non è dato saperne il motivo: problemi sui nastri originali? Mancanza di impegno, tempo e risorse per cercarlo? Mancanza di voglia? Visto il trattamento riservato ai film di Kubrick dal 1999 in poi è più che lecito dubitare... <br />
<br />
Tra l'altro l'unico attore che è stato richiamato dal gruppo originale è Giancarlo Giannini, qui di nuovo alle prese con uno dei suoi doppiaggi più celebri. Né Livia Giampalmo, doppiatrice di Wendy, né Pietro Biondi, voce italiana del direttore Ullman, partecipano a questa operazione. Di nuovo, chissà perché.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW41aM1EiFmHxZXne8Gv_FKde9t_l_B2acp-lmEt2tOEQlTb1qtiFq7XEkWJKJscyIrCMPhvhXjOFxA4iwKm2CIaJ-d5fhsocadY64ma6kNcSeU5pYd48ajzr5w8SO6KKyitNO/s1600/91AEXq8nZcL._SL1500_.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW41aM1EiFmHxZXne8Gv_FKde9t_l_B2acp-lmEt2tOEQlTb1qtiFq7XEkWJKJscyIrCMPhvhXjOFxA4iwKm2CIaJ-d5fhsocadY64ma6kNcSeU5pYd48ajzr5w8SO6KKyitNO/s200/91AEXq8nZcL._SL1500_.jpg" width="147" height="200" data-original-width="1104" data-original-height="1500" /></a></div>Questa versione di <i>Shining</i> è anche un trasferimento digitale in 4K derivato dal <b>restauro sul negativo</b> fatto dalla Warner, con la supervisione di Leon Vitali, ex assistente di Kubrick e responsabile nel 2001 dei remix audio in 5.1 del catalogo Warner. Dopo l'uscita in sala, il film sarà quindi disponibile in edizione home-video in disco 4K e Blu-ray, dal 24 ottobre. <br />
<br />
Il restauro, un'operazione analoga a quella compiuta su <i>2001: Odissea nello Spazio</i> l'anno scorso, è <b>cromaticamente migliore</b> del trasferimento HD dei vecchi Blu-ray, che risultava talmente saturo da essere innaturale e aveva anche un marchiano errore di color grading che rendeva la palla da tennis lanciata dall'Overlook Hotel a Danny di colore rosa. Tuttavia anche questo restauro <b>non è esente da critiche</b>: tutto il film risulta un po' troppo caldo e saturo, e si insinua il sospetto che si sia ceduto alla comune pratica di esaltare il viraggio "teal and orange" (verde acqua e arancione) ormai piaga dei film contemporanei. La differenza principale con i vecchi trasferimenti risiede comunque nelle scene esterne della parte finale, che <b>perdono la caratteristica dominante blu</b>: la neve adesso è bianca, tanto che le siepi di conseguenza sono visibilmente verdi. Non sono colori sbagliati come il rosa della palla da tennis, e tuttavia modificano l'impatto cromatico e quindi emotivo della scena, che risulta essere meno glaciale, più realistica (e sappiamo quello che diceva Kubrick del realismo al cinema). <br />
<br />
Ovviamente non ci sono neanche questa volta gli <b>inserti in italiano</b> nei cartelli temporali ("Lunedì", "Ore 4", ecc), nei fogli battuti a macchina ("Il mattino ha l'oro in bocca") e nella foto finale ("Ballo del 4 luglio"), che sono sostituti da sottotitoli a schermo; curiosamente, l'unico sottotitolo presente all'epoca ("MORTE" per "REDRUM") è sparito.<br />
<br />
Per quanto riguarda il <b>ridoppiaggio</b>, Giancarlo Giannini ha fatto un lavoro tutto sommato dignitoso: naturalmente si sente che la sua voce è invecchiata, ma quel che spiace maggiormente è sentire che l'attore sembra aver perso quella precisione e potenza che avevano reso il suo Jack Torrance memorabile. Si difendono relativamente bene anche Francesca Fiorentini al posto di Livia Giampalmo per Wendy e Roberto Fidecaro al posto di Pietro Biondi per l'untuoso Ullman. A Dick Halloran va meno bene, perché Paolo Scalondro ha timbro di voce troppo lontano dal Marcello Tusco originale, che eccelleva anche in calore e confidenza. Malissimo va invece al piccolo Danny: Michele Cardellicchio recita in modo piatto e artefatto, e nemmeno prova a fare la voce gracchiante di Tony, vanificando completamente il senso delle scene aggiuntive con Danny, mandato in trance da Tony per proteggerlo dall'orrore scatenato dall'Overlook. <br />
<br />
Stefano Alessandroni recita una, forse due battute aggiuntive di Lloyd, quindi è difficile valutare il suo contributo. Melina Martello doppia la dottoressa che visita Danny all'inizio del film: non abbiamo modo di confrontarla con l'attrice che aveva doppiato il ruolo nel 1980, ma possiamo dire che fa un lavoro corretto. <br />
<br />
Scelta bizzarra: hanno fatto doppiare a Giannini il finale con le urla scomposte di Jack moribondo nel labirinto, che nel 1980 erano state lasciate in originale; sono bruttissime. <br />
<br />
L'<b>adattamento dei dialoghi</b> fatto da Valerio Piccolo invece mi è parso ottimo. Non è una traduzione letterale e quindi innaturale dei dialoghi, come sempre più spesso succede, ma una vera versione italiana che tiene perfino conto di come certe cose erano state tradotte all'epoca ("macchina dei pompieri" ad esempio) e mantiene un sapore anni '80 facendo uso di qualche parola o espressione ormai desueta. Non è dato sapere se sia merito di Piccolo o di Riccardo Aragno che aveva tradotto il copione quarant'anni fa. <br />
<br />
In definitiva, si può archiviare questa versione come <b>curiosità ed ennesima riprova del pessimo trattamento</b> che la Warner ormai riserva ai film del nostro. Edizione dopo edizione, errore dopo errore, mancanza dopo mancanza, è difficile darsi una spiegazione delle continue delusioni che ci vengono propinate dal 2000, anche al netto del proverbiale perfezionismo kubrickiano. Voglio dire, prescindendo da quanto Kubrick si è sbattuto per i suoi film, ma un pochino più di cura e amore per il lavoro si potrebbe avere? No, a quanto pare no. Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-14296316086369169402019-10-10T12:13:00.000+02:002019-10-10T12:15:24.740+02:00Rassegna stampa per "2001 tra Kubrick e Clarke"<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipJp6FeD_eD_m4weBqoR0geFRS1UDP05qVu6wYDcF4LjUZldS2RgqOY3xnvW9UCqh8Dmw74_oCLQQkKMe8nVPI0naOKrG-sVcFauPhtCa_BmKTh7HT4S80l8tPyYejlEpfPiXH/s1600/copertina+cartacea+con+blurb.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipJp6FeD_eD_m4weBqoR0geFRS1UDP05qVu6wYDcF4LjUZldS2RgqOY3xnvW9UCqh8Dmw74_oCLQQkKMe8nVPI0naOKrG-sVcFauPhtCa_BmKTh7HT4S80l8tPyYejlEpfPiXH/s200/copertina+cartacea+con+blurb.png" width="132" height="200" data-original-width="789" data-original-height="1198" /></a></div>Il libro <i>2001 tra Kubrick e Clarke: Genesi, realizzazione e paternità di un capolavoro</i> è uscito da tre settimane e negli ultimi giorni sono stati pubblicati alcuni articoli e interviste interessanti che ho il piacere di segnalarvi. <br />
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Il giorno dell'uscita, 16 settembre, sono stato ospite della <b>trasmissione di attualità culturale <i>Diderot</i></b> della Radio Televisione Svizzera per parlare in diretta con Massimo Zenari sulla paternità condivisa del film, l'arzigogolato sviluppo della sceneggiatura e alcune <b>scoperte sorprendenti</b> che io e Simone Odino abbiamo compiuto consultando le carte degli archivi Kubrick e Clarke. Potete ascoltare il podcast qui sotto, che è anche disponibile sul <a href="https://www.rsi.ch/rete-due/programmi/cultura/diderot/2001-tra-Kubrick-e-Clarke-12090142.html">sito di Diderot</a>. <br />
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<iframe src='//tp.srgssr.ch/p/srf/embed?urn=urn:rsi:audio:12090142&start=' allowfullscreen width='392' height='220' frameborder='0' name='"2001 tra Kubrick e Clarke"' allow="geolocation *; autoplay; encrypted-media"></iframe><br />
<br />
Le riviste online <i>CameraLook</i> e <i>VeroCinema</i> ci hanno dato modo di raccontare la realizzazione del libro con una sorta di dietro le quinte della ricerca kubrickiana. L'<b>intervista di Giacomo Aricò</b> è disponibile <a href="http://www.cameralook.it/web/2001-tra-kubrick-e-clarke-la-storia-definitiva-sulla-nascita-di-un-capolavoro/">su <i>CameraLook</i></a>, mentre <b>quella di Simone Tarditi</b> è <a href="https://verocinema.com/2019/10/01/intervista-agli-autori-di-2001-tra-kubrick-e-clarke/">su <i>VeroCinema</i></a>. <br />
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Simone Tarditi ha anche scritto una <b>lusinghiera recensione</b> che afferma che <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> è "frutto di un'autentica passione per la materia ... narrato con una precisione assoluta" e con "modalità proprie dell'epopea," tanto che "<b>diventerà uno dei testi di riferimento per ogni futuro studio su Kubrick</b>." Su <i>VeroCinema</i> la <a href="https://verocinema.com/2019/09/26/2001-tra-kubrick-clarke-recensione-libro/">recensione completa</a>.<br />
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<b>Riccardo Bellini di <i>Birdmen</i></b> ha scritto che il libro è "Lontano anni luce tanto dalla pedanteria di un approccio accademico quanto dai toni di un'agiografia settaria ... Per chi pensa di conoscere la storia di <i>2001</i>, come per chi non la conosce affatto; per i neofiti del cinema kubrickiano, come per gli spettatori e gli studiosi più preparati, <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> è <b>una lettura che arricchisce e appassiona</b> [e] stupisce nel saper coniugare leggerezza e densità." La recensione integrale è <a href="https://birdmenmagazine.com/2019/10/07/2001-tra-kubrick-e-clarke-lodissea-completa-raccontata-da-filippo-ulivieri-e-simone-odino/">sul sito della rivista</a>.<br />
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L'ultima recensione in ordine di arrivo è <b>a firma di Daniela Catelli</b> per <i>Coming Soon</i>, che definisce <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> "un saggio prezioso ... scorrevole e appassionante come un bel romanzo ... <b>Poche altre volte un libro italiano sul cinema ha saputo essere così illuminante</b> sull'opera di un autore unico come Stanley Kubrick, alla cui comprensione questo piccolo e fittissimo volume aggiunge un contributo determinante." Sul portale trovate <a href="https://www.comingsoon.it/libri/news/2001-tra-kubrick-e-clarke-genesi-realizzazione-e-paternita-di-un/n95439/">l'articolo intero</a>. <br />
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<i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> è stato <b>menzionato anche sui media cartacei</b>: era il consiglio Cinelibri del numero di <i>Film Tv</i> della settimana scorsa ed è stato segnalato da Michele Ceparano della <i>Gazzetta di Parma</i>, da Riccardo Bruni de <i>La Nazione</i> e da Sara Landi de <i>Il Tirreno</i>, quest'ultima anche con un'intervista. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZyJVXEhyphenhyphenWpBf5D9xdTpXm1Oc6GlPY_oJcHpzAAEwb2e7dxvein64gBcyJbjj2FDG7RyqhJYOKB223ZBvcVmrmV_CI5OVu26pJ9aFdvTGPOVoHkUbaU2QEzNCJbjwbwoHAjXQK/s1600/EGBZEiQX0AUF5Yu.jpg_large.jpg" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZyJVXEhyphenhyphenWpBf5D9xdTpXm1Oc6GlPY_oJcHpzAAEwb2e7dxvein64gBcyJbjj2FDG7RyqhJYOKB223ZBvcVmrmV_CI5OVu26pJ9aFdvTGPOVoHkUbaU2QEzNCJbjwbwoHAjXQK/s400/EGBZEiQX0AUF5Yu.jpg_large.jpg" width="400" height="294" data-original-width="1600" data-original-height="1174" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW17gd_TzbBaZXUcPaf4NrmLNnqPdIm8WkA7RcGumx2Jn4NbAbzgFND6vj4td51GAzOUFkugwxACDJ_obejMrAuLjDIfiG4gk5JXUbusJs4u5zVrm2fo6isa5Dp5lf24Oj4wnX/s1600/ceparano.jpg" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW17gd_TzbBaZXUcPaf4NrmLNnqPdIm8WkA7RcGumx2Jn4NbAbzgFND6vj4td51GAzOUFkugwxACDJ_obejMrAuLjDIfiG4gk5JXUbusJs4u5zVrm2fo6isa5Dp5lf24Oj4wnX/s400/ceparano.jpg" width="400" height="172" data-original-width="1351" data-original-height="582" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheO64FRUVCJbgRB1gtnlu0B2_6p4ry_9Eu6Gm2OL1Ojm_NpqHGslp8XGR-CbuW3DFlBDZEkW7sgZaiXrcCgI-CeELk9A3ety4Xc6Q7VVsgR0wQrOhruPYPNReC9VzxN8rB2CTA/s1600/2001-tra-SK-e-ACC-Incontro-con-Ulivieri---Riccardo-Bruni---La-Nazione-27.09.2019.jpg" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheO64FRUVCJbgRB1gtnlu0B2_6p4ry_9Eu6Gm2OL1Ojm_NpqHGslp8XGR-CbuW3DFlBDZEkW7sgZaiXrcCgI-CeELk9A3ety4Xc6Q7VVsgR0wQrOhruPYPNReC9VzxN8rB2CTA/s400/2001-tra-SK-e-ACC-Incontro-con-Ulivieri---Riccardo-Bruni---La-Nazione-27.09.2019.jpg" width="400" height="305" data-original-width="1500" data-original-height="1144" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtausYUY-w8KDqJYq6yzUWazaf4wKatSHeDSy_gydjxseUChOMoh4q9_ZjbpXNfakGa_QWCIOZHF1BTHe2FjfkpLiGfRpJK-JymeSSdglTl6nHtipOBmdAFGvybQis7ABoecId/s1600/Kubrick+e+l%2527odissea+del+film+-+Sara+Landi+-+Il+Tirreno+26.09.2019.jpeg" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtausYUY-w8KDqJYq6yzUWazaf4wKatSHeDSy_gydjxseUChOMoh4q9_ZjbpXNfakGa_QWCIOZHF1BTHe2FjfkpLiGfRpJK-JymeSSdglTl6nHtipOBmdAFGvybQis7ABoecId/s400/Kubrick+e+l%2527odissea+del+film+-+Sara+Landi+-+Il+Tirreno+26.09.2019.jpeg" width="400" height="290" data-original-width="1600" data-original-height="1158" /></a></div><br />
Chiudo questo scampolo di rassegna stampa con una <b>telefonata di Tatti Sanguineti</b> che mi ha fatto molto piacere ricevere. Tatti ha definito il libro "<b>un'impresa titanica</b>" e ha detto di essere "rimasto <b>sopraffatto dalla straordinaria bellezza di questo libro</b>." Tra gli aggettivi che ha usato ricordo "avvincente, illuminante, divertente." Ma il complimento più grande è stato quando ha detto: "L'ho iniziato il pomeriggio e l'ho messo giù solo quando era finito, che ormai era notte fonda."<br />
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Auguro a tutti voi una lettura ugualmente appassionante. Grazie per l'attenzione!Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-58798950932960041732019-09-29T11:33:00.001+02:002019-09-29T11:33:32.809+02:00Vent'anni di ArchivioKubrickC'è voluta la mia amica Sara Landi, giornalista del <i>Tirreno</i>, per farmi realizzare che quest'anno, anzi questo mese, cadono <b>i venti anni di vita di <i>Archivio</i>Kubrick</b>, nato nel settembre del 1999 (anche se la forma portale con nome di dominio è del maggio 2001). Sara mi stava intervistando in connessione con l'uscita di <i>2001 tra Kubrick e Clarke: Genesi, realizzazione e paternità di un capolavoro</i>, il mio nuovo libro scritto con Simone Odino di <a href="http://www.2001italia.it/">2001italia.it</a>. Troppo preso dalla promozione, non avevo minimamente realizzato l'anniversario. E invece, quale miglior evento di un libro appena uscito per festeggiare il ventennale di AK? <br />
<br />
Il <b>secondo decennio</b> del sito è stato <b>indubbiamente più emozionante</b> <a href="http://akblog.archiviokubrick.it/2009/09/tanti-auguri-me.html">del primo</a>. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuQpSqmWo1WgpaYrIhs2NiM7orT-WYprTDkMKq3pvriIpLwed1HFiQDvWHlfuxHTfKotKKfRmjayQPXy-QtqZSdzv0gsiT9MEQfuHppZrnd89VwM5ORjaM-Qhr7uUfsmYlj1fW/s1600/edizioni.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="865" data-original-width="1600" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuQpSqmWo1WgpaYrIhs2NiM7orT-WYprTDkMKq3pvriIpLwed1HFiQDvWHlfuxHTfKotKKfRmjayQPXy-QtqZSdzv0gsiT9MEQfuHppZrnd89VwM5ORjaM-Qhr7uUfsmYlj1fW/s400/edizioni.jpg" width="400" /></a></div><br />
L'uscita nel 2012 di <b><i>Stanley Kubrick e me: Trent'anni accanto a lui</i>, il libro di memorie di Emilio D'Alessandro</b>, è stata ovviamente l'evento principe. Il libro è diventato non solo un best seller nella pubblicistica italiana su Stanley Kubrick, ma anche un <b>long seller</b> (categoria che mi è molto più gradita), tuttora in catalogo e con una media di vendite annuali di tutto rispetto. Tradotto in inglese nel 2016 e <a href="https://www.nytimes.com/2016/06/05/books/review/hollywood-stanley-kubrick-and-me-and-more.html">recensito in modo lusinghiero dal <i>New York Times</i></a>, <i>Stanley Kubrick e Me</i> è poi approdato anche <b>in Cina e Russia</b>, due paesi dove il mercato su Kubrick è praticamente vergine. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOSf7iDuNgcchNnfz7YO3cYqwdGJ3M1F2hfQ_EZHqcrVjL6KaQP1_iE1oEV8RE_u2B4v_q7x5MEPPHahl1H7p_dNxsVQtR-O-K6clVNW5Z2ScRxf3AJtcEFDHeHcmwjnFJb5hA/s1600/edizione+russa.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="600" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOSf7iDuNgcchNnfz7YO3cYqwdGJ3M1F2hfQ_EZHqcrVjL6KaQP1_iE1oEV8RE_u2B4v_q7x5MEPPHahl1H7p_dNxsVQtR-O-K6clVNW5Z2ScRxf3AJtcEFDHeHcmwjnFJb5hA/s400/edizione+russa.jpg" width="400" /></a></div><br />
Il libro è anche diventato <b>un film diretto da Alex Infascelli, <i>S is for Stanley</i></b>, che ha vinto nel 2016 il <b>David di Donatello</b> come Miglior Documentario di Lungometraggio. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4_G1jtZJdE900umHqNDeTPzV4vmZ5kx2Fe8Cst0dPLiPYuvSws3YHiobAQBEy4aHSiNaeRgNEM3DgaDAGd8oA_T-fPYqsIo09vkuILYPqI_Sc4ZMBacRcFCrqTKxIW6qEuG_h/s1600/david.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1600" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4_G1jtZJdE900umHqNDeTPzV4vmZ5kx2Fe8Cst0dPLiPYuvSws3YHiobAQBEy4aHSiNaeRgNEM3DgaDAGd8oA_T-fPYqsIo09vkuILYPqI_Sc4ZMBacRcFCrqTKxIW6qEuG_h/s200/david.jpg" width="200" /></a></div>Negli anni successivi all'uscita di <i>Stanley Kubrick e me</i> ho allargato il campo delle mie indagini su Kubrick e ho pubblicato una serie di articoli. Nel 2015 <a href="http://www.fondazionecsc.it/news.jsp?ID_NEWS=2564&areaNews=8&GTemplate=default.jsp">ho risolto "il giallo Kubrick"</a> attribuendo la paternità al <b>misterioso copione</b> in possesso della Biblioteca Luigi Chiarini del Centro Sperimentale di Cinematografia a Roma. Sulla qualità (invero scarsina) della <b>sceneggiatura <i>Il Tenente Tedesco</i></b> di Kubrick avevo scritto <a href="http://scuolacinema.sebina.it/sebina/repository/catalogazione/immagini/Il%20tenente%20tedesco%20-%20Filippo%20Ulivieri%20-%20Segnocinema%2003%202014%20(2).pdf">un primo articolo</a> per <i>SegnoCinema</i> nel marzo 2014, in occasione del quindicinale della scomparsa di Kubrick. <br />
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Sempre del 2015 è il mio articolo "La Guerra Inedita di Stanley Kubrick," pubblicato <a href="http://www.ilgiornale.it/news/guerra-inedita-stanley-kubrick-1157718.html">su <i>Il Giornale</i></a>, in cui raccontavo l'interesse di Kubrick per la <b>Guerra Civile Americana</b> e i suoi plurimi tentativi di farne un film. <br />
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Queste pubblicazioni hanno rappresentato l'avvio del mio <b>studio sui progetti incompiuti o irrealizzati da Kubrick</b>, che ho presentato per la prima volta in una conferenza del 2016 all'Università di Leicester, in Inghilterra. Gli atti della conferenza sono stati pubblicati su di un numero speciale della rivista <i>Cinergie</i> nel 2017, su cui potete trovare il mio saggio "<b><a href="https://cinergie.unibo.it/article/view/7349">Waiting for a Miracle</a></b>," che per la prima volta annovera i <b>55 progetti</b> su cui Kubrick ha lavorato durante la sua carriera – il primo e più completo studio sull'argomento realizzato anche grazie a lunghe interviste telefoniche con l'ex socio <b>James B. Harris</b>, una conversazione a casa di <b>Jan Harlan</b> e una bella chiacchierata con <b>Anthony Frewin</b> a bordo della sua Mercedes che sfrecciava per la campagna inglese. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw3LcypsYXaFFixwLqB3t-IppCv22vG6WkS_Tva8Ez2E5I5XJWsgkTpdoDW0RUJnRwPFtD9luJIhG74GMsqHCiO1v7hPRSAzSE2Vq-lwT_WQm5e_5us34IOwM88OBiqeidIcF6/s1600/progetti.png" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="579" data-original-width="819" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw3LcypsYXaFFixwLqB3t-IppCv22vG6WkS_Tva8Ez2E5I5XJWsgkTpdoDW0RUJnRwPFtD9luJIhG74GMsqHCiO1v7hPRSAzSE2Vq-lwT_WQm5e_5us34IOwM88OBiqeidIcF6/s400/progetti.png" width="400" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMSl9b8WZmWUAOyXK13K64UjZYFEbWLGIo4of50-n-ZwYJHEghvv7tb1n63R-W6VvPvTnSVxzNoshVyFr72-SG5BVuaBjeo9huKmG9vSGuXX2jdVTc9ED8-uRsQw1EmHAnQW7l/s1600/oneeyedjacks.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="1024" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMSl9b8WZmWUAOyXK13K64UjZYFEbWLGIo4of50-n-ZwYJHEghvv7tb1n63R-W6VvPvTnSVxzNoshVyFr72-SG5BVuaBjeo9huKmG9vSGuXX2jdVTc9ED8-uRsQw1EmHAnQW7l/s200/oneeyedjacks.jpg" width="200" /></a></div>Un approfondimento sul progetto <i>I Due Volti della Vendetta</i>, film poi diretto da Marlon Brando, è uscito nel 2017 come contenuto speciale dell'edizione restaurata del film, edita dalla <b>Arrow Films</b>, il corrispettivo inglese della Criterion. Sono sempre contento quando ci ripenso. <br />
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Nello stesso anno sono tornato a scrivere sulla storia di Emilio D'Alessandro, con un pezzo per la rivista gattofila inglese <i>Puss Puss magazine</i> incentrato sul rapporto di Kubrick con gli animali e con un'analisi dei vari libri di memorie dei collaboratori di Kubrick, messi al confronto con la mia esperienza di scrittore dell'ennesimo memoir kubrickiano: "<a href="http://www.screeningthepast.com/2017/09/writing-and-rewriting-kubrick-or-how-i-learned-to-stop-worrying-about-the-kubrickian-memoirs-and-love-emilio-dalessandro/"><b>Writing and Rewriting Kubrick</b></a>," uscito sulla rivista accademica <i>Screening the Past</i>. <br />
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Nel 2017 ho partecipato alla mia <b>seconda conferenza internazionale</b>, all'Università di Bordeaux-Montaigne in Francia, dove ho presentato uno <b>studio sulla mitologia kubrickiana</b>, "From Boy Genius to Barking Loon," disponibile nel <a href="https://www.u-bordeaux-montaigne.fr/_resources/Documents/Ecole%2520doctorale/La%2520Revue/Hors%2520s%25C3%25A9rie/HS4-kubrick.pdf?download=true">numero speciale della rivista <i>Essais</i></a>, che poi ho espanso per un lavoro su commissione del Deutsches Filmmuseum di Francoforte, intitolato "<b>Dr Mabuse No.2</b>," che potete trovare <a href="https://www.youtube.com/watch?v=JzApr1Y74WA">in video</a> nel canale del museo. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4Y3SryE3cjFWfWqk8L3Pv7rPuiDa_Sgb8a-QGWohQqdhaKUymOh06PzFkLxilgtG8xt-Gbwlq2uRT7uQKoaabXgfHDFxDfqk9Gc58wYLFkBWRXZ8GD2DTyexxm9c8gxxYAeal/s1600/francoforte.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4Y3SryE3cjFWfWqk8L3Pv7rPuiDa_Sgb8a-QGWohQqdhaKUymOh06PzFkLxilgtG8xt-Gbwlq2uRT7uQKoaabXgfHDFxDfqk9Gc58wYLFkBWRXZ8GD2DTyexxm9c8gxxYAeal/s400/francoforte.jpg" width="400" /></a></div><br />
Nel 2018, dopo aver scritto <b>in esclusiva per l'Italia</b> un <a href="http://www.ilgiornale.it/news/spettacoli/ecco-vera-storia-bruciante-segreto-stanley-kubrick-1554765.html">articolo sul ritrovamento del <b>copione perduto di <i>Burning Secret</i></b></a>, adattamento della novella di Stefan Zweig rinvenuto tra le carte del compsitore Gerald Fried, mi sono preso una (relativa) vacanza da Kubrick e ho partecipato al "Clockwork Symposium" a Londra, dove ho presentato uno <b>studio sull'ambivalente relazione tra Anthony Burgess e il suo controverso romanzo</b>: "Dangerous Arts" era il titolo del mio intervento, che ricostruiva anche il destino del romanzo e del film, travolti dalle polemiche sull'incitamento alla violenza in Inghilterra. Una versione ridotta di questo studio è uscita sulle pagine del <i>Giornale</i> con il titolo "<a href="http://www.ilgiornale.it/news/nonostante-tutto-diciamo-alex-libero-1603652.html">Nonostante tutto diciamo Alex libero</a>."<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-4PvYQqpehPTA1GmSylSG7lulgcFycOAPrZMYrWC4zKirnnWBBDCgW4P9C_kPtN7bsCP4zp9-6EUeSlikRjuTtd1_hV0u5c1iy7YrYJqQMeMfRgGYKgf6MaI1xnFjSNyZ69pz/s1600/Understanding+Kubrick%2527s+2001+-+Intellect+ad+corretto.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-4PvYQqpehPTA1GmSylSG7lulgcFycOAPrZMYrWC4zKirnnWBBDCgW4P9C_kPtN7bsCP4zp9-6EUeSlikRjuTtd1_hV0u5c1iy7YrYJqQMeMfRgGYKgf6MaI1xnFjSNyZ69pz/s400/Understanding+Kubrick%2527s+2001+-+Intellect+ad+corretto.jpg" width="400" /></a></div><br />
Il 2018 è stato anche l'anno del <b>cinquantenario di <i>2001: Odissea nello Spazio</i></b>. Per l'occasione ho scritto il più completo calendario di produzione del film, pubblicato per la prima volta nel libro a cura di James Fenwick <b><i>Understanding Kubrick's 2001. Representation and Interpretation</i></b> e ripubblicato in italiano nelle pagine di <i>SegnoCinema</i> con il titolo "1964-1968: L'Odissea di Kubrick." Insieme a Simone Odino, ho pubblicato un articolo per <i>Il Giornale</i> sulla relazione tra Kubrick e Clarke, basato sulla corrispondenza tra i due artisti custodita al Kubrick Archive e allo Smithsonian Institution: "<a href="http://www.ilgiornale.it/news/spettacoli/kubrick-e-clarke-storia-inedita-film-genio-e-ripicche-1522164.html">Kubrick e Clarke, storia inedita del film tra genio e ripicche</a>."<br />
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Questi due studi, in versioni largamente estese, abbinati a un capitolo di Simone sul periodo post-<i>Stranamore</i> in cui Kubrick si trovò di fronte al problema di trovare un film che gli permettesse di battere l'atomica, costituiscono l'ossatura del <b>nuovo libro <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i></b>, che chiude direi più che degnamente il ventesimo anniversario di <i>Archivio</i><b>Kubrick</b>.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5kkOFcORDmPaN0DRDZVCpZ4X-a9M2XXIHke9e8b2-0rR-vcnAb8PRgY4ypeKhovQ1HX_xUTY1_wMJfqOGRvnGK6-jYVDkGE2QEpCDwV-moF2xVjTZLFgSUrx54MKN8h8vkvwU/s1600/banner-mockup.png" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="652" data-original-width="652" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5kkOFcORDmPaN0DRDZVCpZ4X-a9M2XXIHke9e8b2-0rR-vcnAb8PRgY4ypeKhovQ1HX_xUTY1_wMJfqOGRvnGK6-jYVDkGE2QEpCDwV-moF2xVjTZLFgSUrx54MKN8h8vkvwU/s400/banner-mockup.png" width="400" /></a></div><br />
Guardiamo al futuro. La scorsa estate sono stato uno dei relatori al <b>workshop "Stanley Kubrick: Life and Legacy"</b> tenutosi a Leida, in Olanda, che raccoglieva <b>il gotha degli studiosi kubrickiani mondiali</b> ed è stata un'occasione formidabile per scambiarsi i risultati dei propri studi e individuare le direzioni di ricerca per i prossimi anni. Io sono stato chiamato per fare il punto della situazione sui progetti incompiuti e, a partire dalle discussioni che hanno seguito il mio intervento, ho appena concluso un capitolo per un imminente <i>Kubrick Companion</i> per Bloomsbury, scritto a quattro mani con Peter Krämer – il mio kubrickista preferito, cosa che mi riempie di orgoglio. <br />
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In tanti mi chiedete <b>cosa bolle in pentola</b>. Non sono mai a mio agio a svelare i progetti a cui sto lavorando, ma una rapida lista delle persone che ho intervistato negli ultimi anni potrebbe fornirvi qualche indizio: <b>Mike Kaplan</b>, inventore della campagna "The Ultimate Trip" di <i>2001</i> e artefice del marketing rivoluzionario di <i>Arancia Meccanica</i>, <b>Gerald Fried</b>, compositore dei primi film di Kubrick con cui ho discusso a lungo la giovinezza a New York del nostro, <b>Diane Johnson</b>, che mi ha illuminato sulla scrittura di <i>Shining</i> e lo scettiscismo di Kubrick per la psicanalisi, e infine <b>Ian Watson</b>, che mi ha affidato lo studio delle sue bozze di <i>A.I. Artificial Intelligence</i> – 233.820 parole, roba da far impallidire un Dostoevskij qualunque. Qui sotto tutto il materiale – stampe, bloc notes, fax, libri – impilato e fotografato alla fine della settimana di lavoro a casa di Ian, monumento alla resistenza del ricercatore. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsjSu3q-pfXP5_HE2UPQj62n_aT90BGnXpewOP5dovOud3QlGayhvt5zfwL5_NRWMMTaGEqNTHT5EwZ4194aSpJaE-NpLeCEOnRKEPKhH8M3pYiDOTdulHLclLmvLXfpl-wsZu/s1600/AI.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="1195" data-original-width="1600" height="299" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsjSu3q-pfXP5_HE2UPQj62n_aT90BGnXpewOP5dovOud3QlGayhvt5zfwL5_NRWMMTaGEqNTHT5EwZ4194aSpJaE-NpLeCEOnRKEPKhH8M3pYiDOTdulHLclLmvLXfpl-wsZu/s400/AI.jpg" width="400" /></a></div><br />
<b>Un sentito grazie per il vostro continuo interesse</b> e ci risentiamo tra dieci anni con un nuovo punto della situazione. Nel frattempo, continuate a seguirmi su queste pagine e sui miei profili Facebook (<a href="https://www.facebook.com/filippoulivieri1977">personale</a> e <a href="https://www.facebook.com/archiviokubrick/">AK</a>), <a href="https://twitter.com/nessuno2001">Twitter</a> e <a href="https://www.instagram.com/nessuno2001it/">Instagram</a>. Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-89168371066145271392019-09-16T11:24:00.001+02:002019-09-16T16:14:30.423+02:002001 tra Kubrick e Clarke: Genesi, realizzazione e paternità di un capolavoroCarissimi,<br />
da oggi il libro <i>2001 tra Kubrick e Clarke: Genesi, realizzazione e paternità di un capolavoro</i>" è <b>disponibile in edizione cartacea</b> presso tutti gli store online e su ordinazione le librerie fisiche. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhe53tmlrxCYmdNLXm2AClevW9Kkr7K-CRvw9g5i2Q_6fUqpV7yEMPbqHvnNOuX3xlSWjQUWR_tUl17s8Fg2NtEcB4LmnJIAcpQVTHybqZjVIcEk01Y3EXcduitew3n0Xh2eJrN/s1600/copie+cartacee+wide.JPG" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhe53tmlrxCYmdNLXm2AClevW9Kkr7K-CRvw9g5i2Q_6fUqpV7yEMPbqHvnNOuX3xlSWjQUWR_tUl17s8Fg2NtEcB4LmnJIAcpQVTHybqZjVIcEk01Y3EXcduitew3n0Xh2eJrN/s400/copie+cartacee+wide.JPG" width="400" height="300" data-original-width="1600" data-original-height="1200" /></a></div>Grazie alle ricerche che io e Simone Odino abbiamo condotto presso il Kubrick Archive di Londra e la Clarke Collection in Virginia, <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> racconta <b>per la prima volta in modo completo</b> l'odissea tecnica e artistica di Stanley Kubrick e di Arthur C. Clarke per immaginare e creare <i>2001: Odissea nello Spazio</i>. <br />
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Le <b>bozze del trattamento di Clarke</b> con le dozzine di idee scartate per arrivare alla trama finale e i documenti di produzione con il design delle astronavi e gli studi per i pionieristici effetti speciali ci hanno rivelato <b>particolari fino a oggi sconosciuti</b> sulla scrittura e la realizzazione del film.<br />
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Il carteggio della Clarke Collection, con le sue lettere autografe, i fax e gli sbiaditi cablogrammi transoceanici, ci ha anche rivelato l’<b>estenuante tira e molla tra Kubrick e Clarke</b> per la pubblicazione del romanzo collegato al film, una saga parallela dalla quale Kubrick emerge come un <b>condottiero dai nervi d’acciaio</b> in grado di piegare tutti al proprio volere. <br />
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<i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> offre così il racconto definitivo della realizzazione del film e contemporaneamente dipinge un <b>vivido ritratto delle personalità di Kubrick e Clarke</b>, documentando la relazione – spesso idilliaca, a volte burrascosa – tra il più scientifico scrittore di fantascienza e il più intransigente regista cinematografico.<br />
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Potete acquistare <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> in edizione digitale a <b>4,99€</b> presso tutti gli store online e in edizione cartacea a <b>14,99€</b> sia online che dal vostro libraio di fiducia. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheMh-xTnrnZ5_wFYe-Kd_L2HlHUt-4Q-MmQFR9e4LbQqHNYsvJMTL-mmNXe2_UuYxHfn4I_oMdfayKlpPQD_hyMwmirqP8u9oxEQYV78do507-1e6pGMH9bvvIZDrSTH2E4mAL/s1600/2001traSKeACC-tumblr-header-2ITA.png" imageanchor="1"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheMh-xTnrnZ5_wFYe-Kd_L2HlHUt-4Q-MmQFR9e4LbQqHNYsvJMTL-mmNXe2_UuYxHfn4I_oMdfayKlpPQD_hyMwmirqP8u9oxEQYV78do507-1e6pGMH9bvvIZDrSTH2E4mAL/s400/2001traSKeACC-tumblr-header-2ITA.png" width="400" height="225" data-original-width="1600" data-original-height="900" /></a></div><br />
La copertina di Roberto Baldassari e Gianni Denaro è ancor più bella stampata su carta. E sono oltremodo felice di riportare <b>un commento di Ruggero Eugeni</b>, autore del mio libro di critica preferito, <i>Invito al Cinema di Kubrick</i>, che ha letto <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i> in anteprima: <blockquote><font size="-1">Non lasciatevi illudere. Questo libro si legge come un romanzo, ma nasconde ore e ore di serio lavoro di archivio. Racconta una storia che forse pensate di conoscere – la genesi di <i>2001: Odissea nello spazio</i> – ma lo fa come non era mai stato fatto prima, attingendo a decine di documenti inediti e rivelatori. Non lasciatevi illudere: questo libro racconta una storia che non conoscete, e lo fa in modo straordinariamente affascinante. Ulivieri e Odino si tuffano con coraggio nel mare magnum di lettere, documenti e sceneggiature che Kubrick e Clarke si sono scambiati e riemergono con un saggio fondamentale, appassionante e innovativo.</font></blockquote>Non potevamo chiedere di meglio.<br />
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Buona lettura e grazie come sempre della vostra attenzione. Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-18287966.post-75387977417979618602019-05-08T12:09:00.001+02:002019-09-16T09:59:08.421+02:00Un'ora con Stanley KubrickIeri sera sono stato ospite di <a href="www.megliodiniente.com/">Radio Meglio di Niente</a> per chiacchierare con Barbara Tampieri di Stanley Kubrick. <br />
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In un'ora abbondante, <b>abbiamo raccontato come sono nati i miei libri</b>, <i>Stanley Kubrick e me</i> e il nuovo arrivato <i>2001 tra Kubrick e Clarke</i>, ci siamo interrogati su <i>Eyes Wide Shut</i> (<b>cosa è successo al film dopo la morte di Kubrick?</b>) e abbiamo discusso i <a href="http://akblog.archiviokubrick.it/2017/12/i-progetti-incompiuti-di-kubrick.html">55 progetti</a> che il regista ha lasciato incompiuti (ma davvero Kubrick avrebbe regalato <i>A.I.</i> a Spielberg?). Il <b>video della diretta</b> è stato registrato ed è disponibile su YouTube. <br />
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<iframe width="400" height="226" src="https://www.youtube.com/embed/xZEMPWcV8tM" frameborder="0" allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen></iframe><br />
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Grazie a Barbara per l'ospitalità e a voi per il consueto entusiasmo e interesse verso il mio lavoro.Filippo Ulivierihttp://www.blogger.com/profile/07417197619494814431noreply@blogger.com0